開(kāi)放的結(jié)局 自由的薩拉——從敘事學(xué)角度解讀《法國(guó)中尉的女人》

■杜李娟

《法國(guó)中尉的女人》的三種開(kāi)放結(jié)尾提供了小說(shuō)女主人公薩拉三種不同的命運(yùn)，本文將綜合運(yùn)用后現(xiàn)代敘事學(xué)和女性主義敘事學(xué)的分析方法，以薩拉的命運(yùn)為例來(lái)展現(xiàn)新時(shí)期女性爭(zhēng)取自由、獨(dú)立不羈的個(gè)性特征，同時(shí)闡明小說(shuō)開(kāi)放式的結(jié)尾反映了女性命運(yùn)的變化，即由男權(quán)的附庸走向自我的獨(dú)立。

1969年英國(guó)小說(shuō)家約翰·福爾斯發(fā)表的小說(shuō)《法國(guó)中尉的女人》可以稱為英國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)敘事探索的經(jīng)典。這部小說(shuō)從敘事策略上講，最令人稱道的莫過(guò)于小說(shuō)開(kāi)放式的結(jié)局。本文將主要從敘事結(jié)構(gòu)方面入手結(jié)合后現(xiàn)代敘事學(xué)和女性主義敘事學(xué)理論，探究小說(shuō)女主人公薩拉是如何由“法國(guó)中尉的女人”成為超越時(shí)代的自由女性。

一

《法國(guó)中尉的女人》以維多利亞中期為背景，以開(kāi)放式的結(jié)構(gòu)講述了英國(guó)沒(méi)落貴族出身的查爾斯和家庭女教師薩拉之間的愛(ài)情故事?！胺▏?guó)中尉的女人”薩拉甘心背負(fù)蕩婦的惡名，享受自我放逐的自由。她引誘了查爾斯，卻在和他發(fā)生關(guān)系后突然消失。之后作者為我們提供了三種開(kāi)放的結(jié)局：第一個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在第44章，查爾斯毅然放棄見(jiàn)薩拉的機(jī)會(huì)，而回到了蒂娜的身邊。他們順乎時(shí)代，終成伉儷，婚后生活雖不美滿但育有七個(gè)兒女，而薩拉則永遠(yuǎn)從他們的生活中消失。第二個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在60章，這是一個(gè)維多利亞式的幸福大團(tuán)圓。查爾斯在與薩拉發(fā)生性關(guān)系后，與未婚妻蒂娜解除婚約，忍受了法庭對(duì)他的懲罰性判決。于此同時(shí)，薩拉卻突然消失了。查爾斯周游世界兩年多去尋找薩拉，最后終于在前拉斐爾派畫家羅塞蒂家中找到了她。然而此時(shí)的薩拉已今非昔比，拒絕了查爾斯的求婚。查爾斯傷心憤怒之極，痛斥薩拉，并意欲離開(kāi)。戲劇性的是薩拉阻止了查爾斯，并領(lǐng)來(lái)了他們的小孩，二人相擁在一起，故事有了新的轉(zhuǎn)折。第三個(gè)結(jié)局出現(xiàn)在61章，這個(gè)結(jié)尾中薩拉已經(jīng)具有了20世紀(jì)強(qiáng)烈的獨(dú)立和自由意識(shí)。

二

在《法國(guó)中尉的女人》通過(guò)對(duì)敘述本身的消解和敘述者的變換來(lái)營(yíng)造不同的結(jié)局，體現(xiàn)出后現(xiàn)代主義反對(duì)中心、尋找差異和不確定性的特點(diǎn)。

小說(shuō)從第13章開(kāi)始（確切的說(shuō)是12章的結(jié)尾）便有意地的暴露敘述者身份，揭示出故事和人物的虛構(gòu)性，公然宣稱“我正在講的這個(gè)故事完全是想象的。我所創(chuàng)造的這些人物在我腦子之外從未存在過(guò)?！睌⑹稣叩目煽啃栽谶@里受到了挑戰(zhàn)。而在故事第一個(gè)結(jié)局出現(xiàn)后的第45章，敘述者的敘述權(quán)威可以說(shuō)是徹底顛覆。他在給了我們一個(gè)想象的結(jié)局之后又給了我們更大的期待。因?yàn)榈倌人坪醪皇亲x者重點(diǎn)關(guān)注的人物，我們渴望知道更多關(guān)于薩拉的信息，而這一想象的結(jié)局恰好給讀者提供了一個(gè)參與小說(shuō)創(chuàng)作的機(jī)會(huì)。隨著故事的發(fā)展，敘述者的敘述權(quán)威進(jìn)一步瓦解。敘述者甚至搖身一變成為故事中的一個(gè)角色。在小說(shuō)的第55章，開(kāi)往倫敦的火車上，敘述者成為一個(gè)大胡子乘客與查爾斯同乘一趟車。他直言不諱地坦露自己的思想：“我到底該怎么處置你？”到了小說(shuō)的第61章，敘述者又變成了“搞大歌劇的牧師”，在薩拉所在的羅塞蒂先生家門前他掏出懷表，把時(shí)間調(diào)慢了一刻鐘，然后驅(qū)車離開(kāi)。這一舉動(dòng)為小說(shuō)的第三種結(jié)局創(chuàng)造了條件?！半m然這兩處敘述者轉(zhuǎn)換為敘述對(duì)象是短暫的、突兀的，似乎對(duì)三角戀愛(ài)故事無(wú)關(guān)緊要，但當(dāng)敘述者成為敘述對(duì)象，他就與小說(shuō)人物一樣被擱置于不斷變化的話語(yǔ)網(wǎng)絡(luò)之中，成為多種話語(yǔ)建構(gòu)的產(chǎn)物?！睌⑹稣叩霓D(zhuǎn)換為多種話語(yǔ)的建構(gòu)創(chuàng)造了契機(jī)，也為小說(shuō)的多重結(jié)局提供了條件，小說(shuō)的后現(xiàn)代性也在敘述者的轉(zhuǎn)換中建構(gòu)起來(lái)。這既是作者關(guān)注個(gè)人自由和選擇的存在主義創(chuàng)作觀念的體現(xiàn)，也是后現(xiàn)代主義與敘事學(xué)相結(jié)合的結(jié)果。

三

《法國(guó)中尉的女人》中的女主人公薩拉，在文本中所占的分量舉足輕重，她溫柔而又憂郁的眼神，微微泛紅的深褐色的頭發(fā)，略顯懈怠的蒼白的膚色……給我們留下了深刻的印象；而她怪異的性格，向權(quán)威挑戰(zhàn)的勇氣，追求自由不羈的精神更是給她鋪上了一層神秘的光彩，她像圣母般高貴又像侍女般不羈。薩拉一生的奮斗目標(biāo)就是改變自己被歧視的女性地位，爭(zhēng)取和男性一樣的自由獨(dú)立?！斗▏?guó)中尉的女人》是一部與女權(quán)主義密切相關(guān)的作品，因此探討它的敘事策略與作者的女性觀之間的聯(lián)系具有特殊的意義。

在小說(shuō)的中譯本前言中，福爾斯明確指出:“19世紀(jì)的英國(guó)是一個(gè)極富侵略性的國(guó)家，它不僅對(duì)外不講自由，對(duì)內(nèi)亦無(wú)自由可談。實(shí)際上，我的小說(shuō)的主題就是寫在這樣一個(gè)毫無(wú)自由的社會(huì)里，一個(gè)地位卑賤的女子是怎樣獲得自由的。爭(zhēng)取自由并不是謀取私人利益的事情，也并不僅僅是與社會(huì)相抗衡的問(wèn)題。我曾說(shuō)過(guò)，自由不應(yīng)視為個(gè)別人的事情。只有靠許多人的共同努力和相互理解，自由才可能取得。”在《法國(guó)中尉的女人》這部小說(shuō)中，作者所期待的自由正是通過(guò)后現(xiàn)代敘事手法和女性主義敘事手法相輔相成地運(yùn)用表現(xiàn)出來(lái)的，前者為我們創(chuàng)造了一個(gè)別具一格的開(kāi)放是結(jié)尾，而后者為我們塑造了一個(gè)與眾不同的自由的薩拉。

[1]約翰·福爾斯.法國(guó)中尉的女人[M].陳安全譯.昆明：云南教育出版社，2007．

[2]馮焰,田建國(guó).《法國(guó)中尉的女人》元小說(shuō)化敘述策略探析[J].外語(yǔ)教學(xué),2009（1）.

[3]彭劼.薩拉想要什么？[J].電影評(píng)介，2007（23）.