許鞍華：我對(duì)改編有很大的戒心

我拍的最好的電影都不是根據(jù)文學(xué)作品改編的，《瘋劫》、《投奔怒?！贰ⅰ杜怂氖范际窃瓌?chuàng)劇本，完成的接近度與理想的最接近。根據(jù)小說(shuō)改編的《傾城之戀》、《半生緣》、《書劍恩仇錄》、《玉觀音》完成度都比較差，除了《半生緣》還獲得內(nèi)地的一些好評(píng)外，都是被唾罵的。

其實(shí)，我最喜歡張愛玲的小說(shuō)是《半生緣》，但當(dāng)時(shí)不能回內(nèi)地，所以就一直沒(méi)有拍成。先選擇《傾城之戀》是因?yàn)楣适掳l(fā)生在香港。

宋祺是張愛玲的經(jīng)紀(jì)人，為了獲得張愛玲的版權(quán)，我們先聯(lián)系到他。通過(guò)宋祺，張愛玲還給我發(fā)了份手寫的中文傳真，現(xiàn)在想想很后悔的，我都沒(méi)回信，原件也沒(méi)留著。她里頭寫得很客氣很優(yōu)雅，大意就是說(shuō)她的戲可以讓人改編，覺得很榮幸，她說(shuō)祝愿這個(gè)戲可以成績(jī)好等等。當(dāng)時(shí)，我已經(jīng)有些觸動(dòng)，覺得這可能是個(gè)文獻(xiàn)。當(dāng)時(shí)我也沒(méi)回信，主要是太忙了，想著快點(diǎn)把它拍攝出來(lái)。還擔(dān)心，我一給她回信，她會(huì)多回一封信，(笑)這太麻煩了。那封信也沒(méi)想到要保管好，后來(lái)我也搬家了，這份傳真就不見了。不然，還可以拿出去拍賣。

拍片前，宋祺請(qǐng)我和周潤(rùn)發(fā)到他家吃春卷，跟我們講那個(gè)時(shí)候的男人應(yīng)該怎么坐、怎么站。宋祺建議周潤(rùn)發(fā)在演范柳原時(shí)，要幽默一點(diǎn)、輕松一點(diǎn)，不要那么情深脈脈的，要不經(jīng)意一點(diǎn)。我們還問(wèn)他拍片的建議。我很后悔，當(dāng)時(shí)沒(méi)有聽他的。宋祺說(shuō)，拍《傾城之戀》，應(yīng)該像一個(gè)喜劇，就是男女斗智的那種，而不是深刻、纏綿的愛情故事。我當(dāng)時(shí)沒(méi)有理解這些，后來(lái)我懂了，你要的內(nèi)容可以是很悲情的，但表現(xiàn)應(yīng)該是很輕松的，在《姨媽的后現(xiàn)代生活》里面就做到了這一點(diǎn)。悲和喜要有一個(gè)很好的平衡，才比較好看，不然，你老是苦大仇深的，拍一些很感情的，我覺得是不好看的。

后來(lái)這個(gè)電影拍得很失敗，因?yàn)槲沂窍胗秒娪暗男问秸业綇垚哿嵝≌f(shuō)的意境，但那個(gè)形式一直都找不到。光用她的臺(tái)詞不是一個(gè)好的改編，整個(gè)電影的敘事方式應(yīng)該與她要講述的東西暗合，就是要找到電影的形式來(lái)表現(xiàn)小說(shuō)里的意境，但一直找不到，就只是說(shuō)了故事，我覺得不對(duì)。怎么把兩個(gè)城市與人物命運(yùn)的關(guān)系找個(gè)結(jié)構(gòu)出來(lái)，一直到現(xiàn)在，我也沒(méi)有找到，我想不通，可是已經(jīng)太累了，我投降了。

還有一個(gè)最大的教訓(xùn)，是我沒(méi)抓住作品的精神，那個(gè)作品的精神其實(shí)是很西方、很諷刺的，而不是纏綿的大悲劇?？墒悄菚r(shí)候，我還殘留著浪漫小說(shuō)的概念，覺得這些東西應(yīng)該拍得很浪漫。如果抓住這個(gè)原著的精神，我覺得會(huì)好一點(diǎn)。一個(gè)是我沒(méi)抓住，就像連環(huán)畫一樣把它拍出來(lái)就完了，都說(shuō)了那些對(duì)白，但沒(méi)有加進(jìn)自己的理解，沒(méi)有鞏固原著的中心思想；另外，如果在拍攝時(shí)，能將我對(duì)張愛玲的感覺拍攝出來(lái)就更好了，后者更是完全沒(méi)有。

現(xiàn)在我對(duì)改編有很大的戒心，尤其是很優(yōu)秀的作品，你如果拍得很像，人們會(huì)說(shuō)，你拍得很像，但沒(méi)有原著好；你另外想個(gè)辦法來(lái)拍，人家又說(shuō)不是那個(gè)東西，所以特別難，很危險(xiǎn)。老是跟原作比較，頭都暈了，所以沒(méi)事就不要去改編好的文藝作品。