劉韡:在冥想中突圍

唐羽

“三部曲：劉韡個(gè)展”于3月20日起在虹坊內(nèi)的上海民生現(xiàn)代美術(shù)館舉行，劉韡這個(gè)引人注目的年輕藝術(shù)家，將自己近兩年來(lái)的創(chuàng)作呈現(xiàn)給上海觀眾。

展覽開(kāi)幕前一天，我被允許進(jìn)入布展現(xiàn)場(chǎng)窺視一番，但情況并不美妙，電鋸、敲打等嘈雜聲音震耳欲聾，展廳成了一個(gè)裝修工地，幾個(gè)工人在收拾大概是從廢品回收站買來(lái)的舊書，撕去封面后，一本本疊起來(lái)，中心用鋼管支撐，拼裝成一幢幢建筑，犬牙交錯(cuò)，彼此挨得十分緊密。雖然我沒(méi)記住這件作品的名稱，但我認(rèn)為這并不重要，重要的是，它們是一個(gè)城市的縮影，是一個(gè)炫幻的模型，超高的建筑與突破天際線的大躍進(jìn)，讓我想到許多短時(shí)間內(nèi)迅速?gòu)?qiáng)大的城市。劉韡介紹說(shuō)，剛開(kāi)始設(shè)想可在俯瞰“樓群”時(shí)，看到書頁(yè)串連起來(lái)變成一篇連貫的“文章”，后來(lái)覺(jué)得這個(gè)創(chuàng)意太刻意，就馬上放棄了。一旦覺(jué)察到被歸納為“觀念藝術(shù)”的可能，劉韡就會(huì)回避。這一點(diǎn)，在他另外的作品中也有充分體現(xiàn)。

在最大一個(gè)展廳里，另一件體量龐大的作品正進(jìn)入最為痛苦的分娩期，劉韡在現(xiàn)場(chǎng)不停地指揮著工人，神情有些焦慮。大量油漆成乳白色或果綠色舊門框——它們可能來(lái)自動(dòng)拆遷后的廢料市場(chǎng)，被工人用來(lái)搭建一組作品，每一個(gè)配件都像建筑的部件，并可以解讀出哥特式建筑的細(xì)部特征，它們向上尋找突破，引人入勝地向著無(wú)限的高度進(jìn)行一番自我膨脹的想象。盤桓于夾板碎片與鋸末之間，我在廢棄的門框與哥特式建筑之間進(jìn)行聯(lián)想，覺(jué)得這這個(gè)創(chuàng)意在上海這樣的城市內(nèi)實(shí)現(xiàn)，絕對(duì)是一個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)與證實(shí)，上海，中國(guó)最早向西方文明開(kāi)放的城市，在一百多年后的今天，又讓西方人感到震撼與迷惑，那么廢棄物與西方文明之間的轉(zhuǎn)換，可能就體現(xiàn)了中國(guó)草根的智慧或機(jī)巧？再或者，它影射了中國(guó)快速轉(zhuǎn)型中的尷尬現(xiàn)實(shí)？

在去年雙年展上，這件作品其實(shí)是展出過(guò)的，但受制于場(chǎng)地，束縛了劉韡的想象力與創(chuàng)造力。這次，他可以比較完整地體現(xiàn)最初的思路了。

但是，也可能是相反。他一再跟我說(shuō)，他不希望自己的作品被觀眾解讀成功，更不愿意自己在作品中體現(xiàn)一個(gè)完美的、可以用文字表達(dá)的觀念。既往的經(jīng)驗(yàn)對(duì)作品本體的干擾越少，越能接受作品的本原?！拔蚁Ｍ谧髌分畜w現(xiàn)個(gè)人意志與時(shí)間的痕跡。但常常在作品成形后，被人破解了密碼，或者自己發(fā)現(xiàn)作品的主旨自個(gè)兒跑出來(lái)了。

其他作品也泄密了這個(gè)想法。比如《黃金分割》，是用鋼板對(duì)舊家具進(jìn)行一番解構(gòu)，按黃金分割的比例來(lái)重新定義。但作為上海人，我還是聯(lián)想起過(guò)往的經(jīng)驗(yàn)，并對(duì)它們的變形感到親近，產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

劉韡是關(guān)注度很高的青年觀念藝術(shù)家之一，被視為藝術(shù)憤青，多以具有尖銳社會(huì)諷刺意味和醒目視覺(jué)形象的大型裝置聞名，同時(shí)廣泛涉足攝影、影像、繪畫、雕塑等領(lǐng)域。其作品包含環(huán)境退化、充滿權(quán)力和政治色彩的歷史、誘惑和憎惡并存的當(dāng)代城市生活作品等主題，記錄著文化焦慮心境下對(duì)感情過(guò)剩、墮落和侵略的反思。他特別注重探討藝術(shù)視覺(jué)樣式與觀者參與間的互動(dòng)性，通過(guò)對(duì)觀眾生理與心理的交替作用而促使其重新審視身處的社會(huì)環(huán)境。

似乎是為了配合這次以裝置為主的個(gè)展，劉韡還拿出五件油畫作品，均為《冥想系列》，這些看似玄妙無(wú)比的油畫，與裝置一起搭配，構(gòu)成了另一種語(yǔ)境，特別是一段白楊樹(shù)干，被鋸成兩截后，在表面再裝上類似電視天線的不銹鋼桿，在底部接一塊類似鍋狀天線的圓形鐵板，這似曾相識(shí)但又無(wú)法定義的作品可以單獨(dú)觀看，也可以與環(huán)境一起考察，比如它的背景就是一幅《冥想》，在它們組成的穿透性空間里，我甚至想到了當(dāng)下正在演變中的日本福島核電站輻射危機(jī)。