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    向西看的那個(gè)檻

    2011-05-30 15:34:07
    新民周刊 2011年12期
    關(guān)鍵詞:制高點(diǎn)中華文明博物館

    在認(rèn)識(shí)西方的漫漫長(zhǎng)路上,有一個(gè)檻,越過(guò)和越不過(guò),看到的景象是截然不同的。這個(gè)檻便是:針對(duì)中國(guó)的輿論封鎖和誤導(dǎo)是西方精英階層自覺(jué)而有意的行動(dòng),且曠日持久,從19世紀(jì)就開(kāi)始了。凡是看不到“自覺(jué)和有意”這一層或拒絕看透這一層的人,一般就永遠(yuǎn)停在了檻前。

    中國(guó)到底多“神秘”

    我初來(lái)這里,涉及中國(guó)有一個(gè)常入耳的詞:“神秘”,這也是涉及中華文明最友善的詞,再好的詞絕難聽(tīng)到,除了學(xué)術(shù)界個(gè)別例外(需要良心才敢做,因?yàn)槭钦尾徽_的),公共輿論全盤(pán)抹去了基本事實(shí):即中華文明是發(fā)達(dá)并對(duì)人類(lèi)歷史影響巨大的文明,這個(gè)文明在近代之前領(lǐng)先西方文明,推動(dòng)人類(lèi)進(jìn)步的一些重大發(fā)明來(lái)自中國(guó)。這一手我是在若干年后才發(fā)現(xiàn)的,因?yàn)槭侵蛔霾徽f(shuō),暗中操作的。乍到的外來(lái)客聽(tīng)到東道主賜予“神秘”二字,相當(dāng)?shù)靡?,帶著中?guó)人特有的由好心堆砌的浪漫,我把這個(gè)詞朝正面的方向送出去多遠(yuǎn),你是可以想象的。直要等到貼進(jìn)這個(gè)文明的心臟,我才學(xué)會(huì)聽(tīng)這個(gè)詞的弦外之音。

    “神秘”是18世紀(jì)中國(guó)尚處在傳說(shuō)階段出現(xiàn)的一個(gè)詞,何以三百年后還留在西人嘴邊?我去醫(yī)生那里開(kāi)藥,這是個(gè)行醫(yī)之外很關(guān)心時(shí)事的人,親口告訴我自己是《世界報(bào)》和《解放報(bào)》三十年的訂戶(hù)。這可是兩個(gè)為法國(guó)輿論擊鼓定音的喉舌,“言論自由”的國(guó)度,合唱的聲音之齊令人咋舌。我們閑扯幾句,醫(yī)生扯起了“神秘”?!督夥艌?bào)》、《世界報(bào)》妖魔化中國(guó)三十年如一日,他帶著這樣一顆腦袋跟我接觸,早有現(xiàn)成的一套譜來(lái)套我,估計(jì)我本人與他讀過(guò)的東西整個(gè)對(duì)不上,也不接他奉送的“受害者”桂冠,為逃離沒(méi)有答案的尷尬,只有“神秘”作橋了。

    三百年不消失的“神秘”究竟來(lái)自何處?我在大王宮參觀“道教文化展”時(shí),對(duì)從吉美博物館送來(lái)的中國(guó)古代文物已見(jiàn)怪不怪,有這么多東西被他們搶來(lái)當(dāng)自己的寶貝展示,真要清算,西方大都市的博物館就得關(guān)掉一多半。我驚的是平時(shí)走博物館未見(jiàn)過(guò)的大量中國(guó)古書(shū),從草藥到針灸,從飲食到祭葬,從書(shū)法到手工藝,從繪畫(huà)到哲學(xué),無(wú)所不包,真正的古版印刷或手書(shū),全都來(lái)自法國(guó)國(guó)立圖書(shū)館檔案室。還有多少是不送到公眾視野下的?你這時(shí)才切身感受到當(dāng)年的搶劫之狠,也絕不只是一群貪財(cái)之徒的無(wú)理性行為,而是一次有計(jì)劃的文明劫掠。你能想象中國(guó)人把波旁王朝的藏書(shū)和檔案搬到北京的情景嗎?那些瓶瓶罐罐翻山越海地?fù)屵^(guò)來(lái),多少還有古董市場(chǎng)和人之貪婪的借口,搬這么多古書(shū)過(guò)來(lái)干什么?既然中華文明“野蠻而落后”,大有鏟除之道理,上百年不遺余力地誘導(dǎo)中國(guó)人改革換新,搬這么多“垃圾”過(guò)來(lái),除了占地落灰,圖的是什么?

    我最早發(fā)現(xiàn)的一個(gè)事實(shí)是,對(duì)上層精英,中國(guó)早就沒(méi)有“神秘”。他們深解我們遠(yuǎn)勝過(guò)我們了解他們,而且有至少一個(gè)世紀(jì)的提前量。中國(guó)人不過(guò)是模仿他們的皮毛,尤其是他們特意推薦的皮毛,而他們是挖掘我們的本性。他們把世界當(dāng)獵場(chǎng),打獵的人對(duì)獵物不會(huì)有一絲浪漫,而是摸透它的習(xí)性和弱點(diǎn),尤其是弱點(diǎn)。謊言和假藥方就是在研究了弱點(diǎn)的基礎(chǔ)上配制的,謊言是用來(lái)給自己的民眾搭圍墻,用以阻止百姓看清外面的世界,由于這個(gè)工程非一日之功,而是上百年基本朝著一個(gè)方向一磚一瓦構(gòu)建,墻之堅(jiān)固,以及越到后來(lái)謊言變成真實(shí)越隨心所欲,讓墻那面的看客觸目驚心;假藥方則是推銷(xiāo)給墻那邊的中國(guó)人的,凡是自己具備而若對(duì)手也有便對(duì)己不利的美德,比如忠誠(chéng)、團(tuán)結(jié),他們都藏而不露,再設(shè)法把對(duì)方的解掉;凡是對(duì)己只是嘴上貼金而給對(duì)手則起讓拉痢人吃泄藥作用的美德,如自由、開(kāi)放,他們就會(huì)張揚(yáng)到全世界無(wú)一角落能拒絕,文薦不成就武薦。

    所以我漸漸明白,“神秘”是一個(gè)刻意保留的擋箭牌,是精英為模糊視聽(tīng)、攪渾水服務(wù)的,潛臺(tái)詞是:那個(gè)遙遠(yuǎn)的中國(guó)是不可理喻也不可解釋的。只這樣一個(gè)注解,就把中華文明降格到原始文明的位置,根本沒(méi)資格與西方文明坐一條板凳。只有深解西方人的心理底質(zhì)以及用詞的精挑細(xì)選,才能悟到“神秘”這個(gè)詞可不是禮物,而是暗刀子。而且是一把雙刃劍,蒙蔽的并不只是西方百姓,同時(shí)也讓中國(guó)人永遠(yuǎn)看不清他們的“自覺(jué)和有意”。記得最近看到一則中國(guó)電視臺(tái)的新聞,總結(jié)2010年北京國(guó)際書(shū)展。有一主辦負(fù)責(zé)人說(shuō),西方人今年對(duì)中國(guó)出版物關(guān)注勝于從前,但熱議多,成交少,只占中國(guó)人進(jìn)口西方出版物的十分之一。然后他感嘆并自責(zé)道:還是我們對(duì)外宣傳工作做得不夠,他們不懂中文,而我們?yōu)樗麄冏g成外文的水平不高。你看,一百多年就沒(méi)有走出圈套,從來(lái)不懷疑他們的動(dòng)機(jī),而總是從自身找毛病來(lái)解釋緣由。因?yàn)橹袊?guó)人伺候得不周到?這個(gè)讓狩獵者垂涎了幾百年的獵物,真的還有某個(gè)角落是“神秘”的嗎?

    故意抬高原始文明

    有人可能會(huì)質(zhì)問(wèn)這么暗搞圖什么?的確若看不透西人擅于精密設(shè)計(jì)的腦子,便難以想象這么一環(huán)套一環(huán)地布局的終極目的是什么。那是一板一眼都設(shè)好了邏輯線(xiàn)路的,原始文明屬于觀賞范疇,不具備對(duì)話(huà)的可能——所有手腳是繞到這個(gè)原點(diǎn)的。

    起自西方的對(duì)原始文明的“高抬貴手”,是聲東擊西的絕妙設(shè)計(jì),即展現(xiàn)“開(kāi)放的胸懷”,又剿殺了真正的文明對(duì)手,可見(jiàn)“開(kāi)放”是要將對(duì)手堵在門(mén)外的。要知道,他們對(duì)原始文明可不是從一開(kāi)始就取觀賞態(tài)度的,在戰(zhàn)船到達(dá)其他大陸的幾百年間,全部消滅一直是目標(biāo)。20世紀(jì)隨著東方陣營(yíng)的聯(lián)手,發(fā)覺(jué)樹(shù)敵太多,反倒幫了真正的對(duì)手,于是征服的棋路迅速調(diào)整,而且彎轉(zhuǎn)得極大,一反常態(tài)變得用沾濕的眼睛欣賞了。那是用不切實(shí)際的渲染和贊美,捧虛滅實(shí)。這么一導(dǎo)向還真是碩果累累,全球大都市的小資們無(wú)不模仿著贊嘆非洲藝術(shù)、印第安文明或喇嘛文化。前面滅,后面贊,前后兩種無(wú)理性可通的做法,目的卻始終如一:要在西方文明周?chē)宓粽嬲母?jìng)爭(zhēng)者和對(duì)話(huà)者。用轉(zhuǎn)移視線(xiàn)法輕易就辦到了。但害人多少也會(huì)殃及魚(yú)池,長(zhǎng)年謳歌原始文化,西方文明自身正以驚人的速度退化,大眾藝術(shù)原始化已成定勢(shì)。

    對(duì)原始文明的炒作發(fā)動(dòng)于60年代,炒得之玄乎,人人都恨不得脫了褲子進(jìn)原始森林才幸福。從美術(shù)的“返樸歸真”,到泛濫的黑人舞蹈音樂(lè),最后至高潮在巴黎建起原始藝術(shù)的勃朗利堤岸博物館,幾十年洗腦還真達(dá)到了目的。由于并非采取攻打的方式,而是用逆向贊頌,極易接受和消化。何況欣賞原始藝術(shù)憑直覺(jué)美感就行,不像中華文明或西方文明,欣賞者必經(jīng)學(xué)徒階段,掌握其復(fù)雜的文化語(yǔ)言,方解其妙。上百年來(lái)我們就在幫助西方文明培養(yǎng)中國(guó)學(xué)徒,同時(shí)將自身文明的學(xué)徒階段縮減和去除。

    我對(duì)原始文明并無(wú)好惡,只是接連碰到一些不可解釋的事,一樁樁連在一起想,就拼湊出并不明示的圖案。首先發(fā)現(xiàn)在巴黎各種博物館能看到的臨時(shí)展(很多博物館主要靠臨時(shí)展吸引本土觀眾)中,展示西方之外高度發(fā)達(dá)的文明的比例,遠(yuǎn)不如一些處在原始狀態(tài)的文明,也就是說(shuō)辦十次印第安、非洲或尼泊爾之類(lèi)的原始藝術(shù)展,未必會(huì)辦一次中華文明展。像上述的道教文化展,是多少年難遇的事,何況從引言到介紹看下來(lái)也讓你產(chǎn)生這不過(guò)是個(gè)原始宗教而已。核心的核心就是對(duì)事物的解釋權(quán),這是他們從不放手的。長(zhǎng)年顛倒行事,必定誤導(dǎo)研究者之外的普通人:西方文明是一個(gè)孤島,它的周?chē)且煌麩o(wú)際的原始文明。19世紀(jì)這樣的觀念是明打明說(shuō)的,今天轉(zhuǎn)到了地下。

    誰(shuí)在暗中抹殺中華文明

    下面舉一些最近的實(shí)例:

    勃朗利堤岸博物館舉辦南美印第安文明展,媒體大肆炒作,每天參觀者眾多,我去了幾次才排上隊(duì)。走進(jìn)展室,便看到了那夾在真實(shí)間、可以卸掉人的全部警覺(jué)、比通篇謊言有效得多的細(xì)節(jié):在一面墻上,畫(huà)了一張人類(lèi)各大文明時(shí)間表,在這個(gè)常識(shí)表上,唯獨(dú)中華文明被抹去了。制表人無(wú)知?偶然的疏忽?

    不久,我到位于瑪?shù)绿m的巴黎美術(shù)館看印第安古代金器展,也是前胸貼后背擠滿(mǎn)人。反觀兩個(gè)月前的道教文化展,媒體避談,冷冷清清。無(wú)獨(dú)有偶,館內(nèi)同樣有一張人類(lèi)文明時(shí)間表,竟也這么巧,表上獨(dú)獨(dú)沒(méi)有中華文明。這樣的常識(shí)錯(cuò)誤偶然發(fā)生一次,是可理解的,連續(xù)不斷地“發(fā)生”,讀者自己判斷吧。

    幾年前中法文化年期間,像三星堆這樣輝煌的古文明展,被排斥于巴黎各大博物館門(mén)外,只在市政府免費(fèi)展出,這就把三星堆降格于市府宣傳廊的水平。

    你若去巴黎瓷器博物館,細(xì)看如何布展,會(huì)有痛心的發(fā)現(xiàn)。館內(nèi)為瓷器制作比中國(guó)晚了一千年的歐洲國(guó)家,都單獨(dú)、集中地設(shè)了展柜,如果細(xì)讀解說(shuō)詞,18世紀(jì)才發(fā)現(xiàn)高嶺土制瓷秘密的法國(guó)人有意向公眾掩蓋了制瓷技術(shù)得自哪里。自戀乃人之常情,但它同時(shí)也為日本、伊斯蘭瓷器單辟了展臺(tái),唯獨(dú)沒(méi)為瓷器的發(fā)明者、最先進(jìn)的制造者中國(guó)集中單設(shè)展臺(tái),而是把中國(guó)瓷器藏品分散到別的展臺(tái)里作陪襯,樓上樓下,零打碎敲,只有研究者會(huì)從制作工藝和年代的對(duì)照看到歷史事實(shí),一個(gè)普通參觀者轉(zhuǎn)一遍下來(lái),是看不出中國(guó)在世界瓷器史上的地位和作用的。這手法讓人想到文人或工匠中有一些高明的偷竊者,總是絕口不提甚至詆毀影響他們最大的人,而故意東引西贊那些并未真正影響他們的人。

    勃朗利堤岸博物館為自己拍了一部廣告短片,時(shí)常在電影院片子放映前插播,為表現(xiàn)歐洲對(duì)多元文化的開(kāi)放胸襟,畫(huà)面從黑人、印第安人、阿拉伯人到南亞、東南亞、中亞人,及至日本、朝鮮人,也是那么巧,偏偏沒(méi)有中國(guó)人。

    吉美博物館是亞洲文化博物館,館內(nèi)收藏單看得見(jiàn)的部分,不算庫(kù)存,就有百分之五十的文物來(lái)自中國(guó),如果再算上中華文明影響的區(qū)域,則至少有五分之三的文物。敦煌文化被劫走的部分,也在這個(gè)館??梢哉f(shuō)這個(gè)館奠定名聲的基礎(chǔ)是它的中國(guó)收藏。這里暫且不說(shuō)此館借布展長(zhǎng)年支持藏獨(dú)的那些暗手,只看它的廣告宣傳里做了一件什么事。廣告每周重復(fù)登在《Pariscope》上,該雜志是巴黎每周文娛節(jié)目表,有影響甚廣的文化導(dǎo)向作用,是注重文化生活的巴黎人必備的手冊(cè)。來(lái)看看吉美在上面怎么打廣告:“它(吉美)為公眾提供了從東南亞藝術(shù)、印度藝術(shù)到日本、朝鮮及中亞藝術(shù)的全景圖。它收藏的超過(guò)45000件亞洲文物,來(lái)自柬埔寨、越南、緬甸、尼泊爾、西藏……”又是“巧合”,文字里恰恰缺了主角!這段譯文,字字直譯,連省略號(hào)都非譯者所加。

    在這本和另一本巴黎唯一兩份每周文娛節(jié)目手冊(cè)上,“中國(guó)文化中心”的各類(lèi)展覽時(shí)間表也不在其內(nèi),而從丹麥到日本文化中心的節(jié)目都收入在內(nèi)。這一舉讓法國(guó)普通人沒(méi)法繞開(kāi)“封鎖”接觸到中華文明。而這個(gè)“中心”做了什么有損法國(guó)利益的事嗎?沒(méi)有!也絕對(duì)不敢!這簡(jiǎn)直就是一個(gè)“送禮”機(jī)構(gòu),花巨款在巴黎中心最富區(qū)買(mǎi)下豪宅,雇了法國(guó)人,把中國(guó)最好的藝術(shù)品和文物,免費(fèi)拿來(lái)給他們看,還有酒菜招待!

    搶占文明制高點(diǎn)

    有人可能追問(wèn):繞一大圈否定了中國(guó)又能達(dá)到什么目的?目的只有一個(gè):就是誰(shuí)來(lái)占據(jù)文明制高點(diǎn)。占了文明制高點(diǎn),才能搶占道德高地。那又為什么一定要搶占文明制高點(diǎn)而不能平起平坐、對(duì)話(huà)交流呢?這就進(jìn)入了所有謀略的中心:如何擁有話(huà)語(yǔ)權(quán)。話(huà)語(yǔ)權(quán)的搭建是精心操控的巨大工程,絕不是善良、公平心、開(kāi)放、透明甚至自身的強(qiáng)盛就能拿到的。首先要占據(jù)制高點(diǎn),才能控制話(huà)語(yǔ)的流向。一般人只看到話(huà)語(yǔ)權(quán)是國(guó)力和霸權(quán)的產(chǎn)物,而忽略它同時(shí)也是一個(gè)精密的操縱系統(tǒng),沒(méi)有神不知鬼不覺(jué)的技巧,光靠嘴大建起來(lái)也不服人。而技巧的核心就是話(huà)語(yǔ)的流向操縱于誰(shuí)手。

    由于流向決定了話(huà)語(yǔ)權(quán)實(shí)際在誰(shuí)的手里,搶占制高點(diǎn)就是重中之重,是決定流向的關(guān)鍵。而能否占住制高點(diǎn),就在于文明的自信。試想如果上層精英不守住閘門(mén),讓民眾長(zhǎng)年接觸比歐洲古代文明發(fā)達(dá)得多的中華文明,老老實(shí)實(shí)告訴他們世界史的真實(shí)景象,維持了兩百年的文明制高點(diǎn)不就搖搖欲墜了嗎?當(dāng)年靠兵艦火炮把我們幾千年建立的文明自信打掉,又怎么能輕易讓你復(fù)活呢?文明的自信就像肢體的一部分,一旦被截掉,再生亦難,文明本身隨著自信的消失而消失,并非天方夜譚。長(zhǎng)年維持這種自信,我們中國(guó)人以為就靠文明自身的品質(zhì),這樣想法非常本真,在沒(méi)有惡意者的世界,是行得通的。但不幸的是,近代中國(guó)遭遇了需要絕對(duì)精神統(tǒng)治權(quán)的征服者,他們并不只是抬高自己,而是毀譽(yù)和抹殺別人。用并不誠(chéng)實(shí)的手段刻意維持的文明自信,為永遠(yuǎn)占據(jù)文明制高點(diǎn),提供了廣泛的民間認(rèn)同,亦為不擇手段把持話(huà)語(yǔ)權(quán),最大限度地杜絕了民間的反感或不配合。因?yàn)閵Z取永久話(huà)語(yǔ)權(quán)并不是靠一種公正的權(quán)威,而是操縱的技巧:讓我的話(huà)語(yǔ)不受阻擋地流向你,而你的話(huà)語(yǔ)流不過(guò)來(lái)。目前這個(gè)世界所謂的“擁有話(huà)語(yǔ)權(quán)”,就是這么回事。在這里,制造認(rèn)同是雙向的,構(gòu)建文明自信是在拿掉了對(duì)手的文明自信的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)的,使得話(huà)語(yǔ)的流向不但不受阻擋,反被欣然接受。

    如果只是這樣對(duì)待中國(guó),有人可能會(huì)另尋因果,但新世紀(jì)之前對(duì)待日本也沒(méi)有好到哪里,直到發(fā)現(xiàn)真正的對(duì)手是中國(guó)。90年代初我在法國(guó)曾經(jīng)歷了一場(chǎng)針對(duì)日本人的媒體毀譽(yù)大戰(zhàn),與今天對(duì)中國(guó)的毀譽(yù)類(lèi)似。從質(zhì)疑日本的政治體制是假民主到分析日本人是螞蟻般的勞動(dòng)機(jī)器(對(duì)中國(guó)人則連“螞蟻”這樣的詞也沒(méi)了,直接用“奴隸”),無(wú)所不用其極,就因?yàn)槟菚r(shí)日本經(jīng)濟(jì)大有趕超美國(guó)之勢(shì),必須不惜一切遏制。當(dāng)要“打劫”一個(gè)國(guó)家時(shí),“獨(dú)立知識(shí)分子”打前站,敲邊鼓,配合得不亦樂(lè)乎。如果遏制對(duì)手只是用謀略和競(jìng)爭(zhēng)倒也罷了,問(wèn)題是最拿手的是道德上潑臟水。記得當(dāng)時(shí)吵得最厲害的,就是說(shuō)日本不是真正的民主自由國(guó)家,找出一大堆日本國(guó)民的“劣根性”來(lái)證明。這個(gè)罪名真是打人的萬(wàn)靈帽,一扣上怎么欺辱別人,民間都拍手叫好,跟兩百年以前為領(lǐng)土或財(cái)富攻打別國(guó),總是先把人家放在基督教正統(tǒng)的對(duì)立面如出一轍。這場(chǎng)惡搞弄到最后,日本有一抗議者特意跑到巴黎,把自己妝扮成螞蟻,一頭跳進(jìn)塞納河。

    當(dāng)中國(guó)人沉浸在“同一個(gè)世界”的夢(mèng)想中,辦奧運(yùn)、辦世博向世界獻(xiàn)禮,發(fā)動(dòng)自1840年的那場(chǎng)文明的戰(zhàn)爭(zhēng),從地上轉(zhuǎn)入地下,并未停息。同時(shí)他們繼續(xù)讓中國(guó)人相信,這一切都緣自誤解。▲

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