3年15部,國(guó)家大劇院的中國(guó)速度

萬佳歡

2010年底，國(guó)家大劇院的第15部自制和原創(chuàng)劇目——舞劇《馬可·波羅》隆重上演。與馬可·波羅當(dāng)年的游記類似，劇中虛構(gòu)的意大利青年在舞劇前兩幕里大開眼界，對(duì)壯美恢弘的中國(guó)皇宮、秀美的江南景致贊嘆不已。

而這個(gè)形式大于內(nèi)容的作品，與之前的預(yù)想有些不符。早在2009年上半年，國(guó)家大劇院委約東方歌舞團(tuán)進(jìn)行這部三周年院慶主推劇目的創(chuàng)作時(shí)，副院長(zhǎng)鄧一江和導(dǎo)演陳維亞是希望針對(duì)國(guó)內(nèi)舞劇普遍重展示、輕戲劇性的缺點(diǎn)，做一出“有些導(dǎo)向性的中國(guó)舞劇”。

但由于手里的題材有的“不適合三周年院慶的氛圍”、有的不夠成熟，主創(chuàng)方只能對(duì)最初追求的目標(biāo)做出調(diào)整，“犧牲一點(diǎn)戲劇性”，最終選擇了在展示中國(guó)文化方面更有優(yōu)勢(shì)，兼具知名度、國(guó)際性，并符合和平、和諧、交融時(shí)代主題的《馬可·波羅》。

“如果《馬可·波羅》不定為三周年主推的劇目，也許可以往后拖，讓它更完善一點(diǎn)，”鄧一江告訴《中國(guó)新聞周刊》，“當(dāng)然一個(gè)原創(chuàng)作品不可能短時(shí)間演出后就成為精品，在下一輪演出時(shí)還會(huì)做出調(diào)整?！?/p>

實(shí)際上，在過去短短的三年時(shí)間里，作為中國(guó)表演藝術(shù)的最高殿堂，國(guó)家大劇院的自制及原創(chuàng)劇目達(dá)到了一個(gè)驚人的數(shù)字：15部。

年均5部新劇（其中包括1到2部原創(chuàng)劇目）的數(shù)量是目前任何一個(gè)國(guó)際性劇院都無法達(dá)到的——就創(chuàng)新而言，國(guó)家大劇院近年來更多是在重新制作經(jīng)典名劇。

早在2007年底開幕運(yùn)營(yíng)時(shí)，生產(chǎn)劇目的工作職能就已經(jīng)被列入國(guó)家大劇院中。此后，《圖蘭朵》《弄臣》《魔笛》等西方經(jīng)典新制和國(guó)際間合作的“自制劇目”，以及委約國(guó)內(nèi)院團(tuán)或創(chuàng)作者創(chuàng)作的“原創(chuàng)劇目”《赤壁》《簡(jiǎn)愛》《西施》等先后登場(chǎng)。

國(guó)家大劇院如此高速的劇目生產(chǎn)狀況令一些業(yè)內(nèi)人士頗感擔(dān)心。很多評(píng)論指出，一些劇目質(zhì)量有所不足，例如歌劇《西施》，“音樂很難形成一個(gè)交響性的東西，故事發(fā)展不夠平衡，布景和舞臺(tái)調(diào)動(dòng)也有一些問題，” 曾經(jīng)多次組織古典音樂演出的北京如歌文化傳播有限公司總裁張克新對(duì)《中國(guó)新聞周刊》解釋說，“歌劇在任何地方的發(fā)展都需要長(zhǎng)時(shí)間的積累。”

事實(shí)上，在劇目原創(chuàng)方面采取如此速度，國(guó)家大劇院也有自己的無奈。國(guó)際知名劇院大多歷史悠久，很多歌劇院每年都可以從自己的保留劇目中拿出20多部輪番上演。而年輕的國(guó)家大劇院則需要四處找戲填滿劇場(chǎng)——這個(gè)與人民大會(huì)堂比鄰而居的巨蛋形劇院由國(guó)家耗資26億元人民幣修建而成，使其空置顯然是不可以的。

其實(shí)，人們心中高不可攀的歌劇、舞劇藝術(shù)早已在中國(guó)大地上“遍地開花”?！案母镩_放30年來，我們算是舞劇高產(chǎn)國(guó)，”陳維亞對(duì)《中國(guó)新聞周刊》說。除了中央和省市一級(jí)，連縣城都在做原創(chuàng)舞劇。2010年10月在北京上演的舞劇《蘭花花》是延安地區(qū)的志丹縣排的，此前，該地還創(chuàng)作舞劇《掛紅燈》《山丹丹》等，“連當(dāng)?shù)剞r(nóng)民都上場(chǎng)了”。

而這種旺盛的低質(zhì)高產(chǎn)量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足國(guó)家大劇院的演出需求。虛假繁榮背后的傷口已在隱隱作痛：改革開放以來，中國(guó)的舞劇創(chuàng)作總量相當(dāng)于前60年的舞劇創(chuàng)作總量，但很多劇目演一次就收箱了，能讓人想得起來的歌劇、舞劇少之又少。在現(xiàn)有的劇目生產(chǎn)環(huán)境下，以高水準(zhǔn)、高品位、高雅為品牌特色的國(guó)家大劇院自然無從下手。而如果全部引進(jìn)國(guó)外經(jīng)典作品演出，一直在售票上走“親民路線”的大劇院會(huì)又面對(duì)費(fèi)用過于昂貴、無法回收資金的窘境。“方方面面的問題”使大劇院只能開始著手做原創(chuàng)。

國(guó)外劇院新創(chuàng)劇目發(fā)展緩慢有其體制和經(jīng)濟(jì)低迷的原因——做新劇目得找到贊助方，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)也很大，而國(guó)家大劇院顯然不存在這樣的困難，它“像一個(gè)海綿一樣，各種資源都吸到這里來了”。張克新分析說。

鄧一江表示，大劇院自制劇目分為“三步走”：“開始是聯(lián)合，后用國(guó)內(nèi)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)重新制作；去年開始了第三步——國(guó)外主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)和國(guó)內(nèi)演出班底，希望慢慢能把西方歌劇幾百年的創(chuàng)作和演出經(jīng)驗(yàn)?zāi)眠^來、并保留下來?！?/p>

不論褒貶如何，大劇院的劇目生產(chǎn)依然將按照現(xiàn)有的節(jié)奏和速率發(fā)展下去。今年，包括話劇《王府井》和歌劇《趙氏孤兒》2部原創(chuàng)作品在內(nèi)的6部全新劇目將一一亮相?！?/p>