《太霞新奏》用韻研究

黃亮

（常熟理工學(xué)院人文學(xué)院，江蘇常熟 215500）

《太霞新奏》用韻研究

黃亮

（常熟理工學(xué)院人文學(xué)院，江蘇常熟 215500）

吳江派后期代表馮夢(mèng)龍編選的南曲集《太霞新奏》，以“律必葉、韻必嚴(yán)”著稱。《太霞新奏》的用韻分析顯示，當(dāng)時(shí)的南曲用韻雖體現(xiàn)南音，但大致遵循《中原音韻》音系。

《太霞新奏》；馮夢(mèng)龍；用韻

吳江派后期代表馮夢(mèng)龍編選的南曲集《太霞新奏》，繼承發(fā)揚(yáng)了沈璟的曲律觀，曲作要求“律必葉、韻必嚴(yán)”[1]101。他選編《太霞新奏》的目的就是給當(dāng)時(shí)的作曲者提供一個(gè)可供參照的范本。本文采用傳統(tǒng)的用韻研究步驟：明確韻例、歸納韻腳、系聯(lián)韻部、橫向?qū)Ρ萚2]9，對(duì)《太霞新奏》用韻加以考察，以期更深入了解當(dāng)時(shí)的戲曲創(chuàng)作、用韻標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)而為明代語(yǔ)音史的研究提供一些重要的材料和理論依據(jù)。

一、《太霞新奏》用韻統(tǒng)計(jì)

《太霞新奏》全書(shū)共收套數(shù)、雜宮調(diào)曲、小令319首。除江浙作家的作品以外，其他地方作家的作品套數(shù)加雜宮調(diào)曲、小令，一共20首，只占總數(shù)的6%，比重不大。這與當(dāng)時(shí)戲曲界作家以江浙人為主的情況相符。全書(shū)共選取曲作家46人，但是曲作的數(shù)目并不平均。曲作數(shù)達(dá)到20篇的，除去無(wú)名氏不計(jì)，有沈璟、王驥德、卜大荒、馮夢(mèng)龍四人（均為吳江派成員），他們的創(chuàng)作占全書(shū)曲作總數(shù)的近半?？紤]到曲作少的作家用韻情況難成系統(tǒng)，本文對(duì)馮夢(mèng)龍及吳江派創(chuàng)始人沈璟的曲作作窮盡式分析，以王驥德和卜大荒的曲作為佐證。

《太霞新奏》的用韻與《中原音韻》的韻部相比，少了桓歡韻，多了居蘧韻和機(jī)奇韻，共20韻。居蘧韻和機(jī)奇韻在《太霞新奏》中各出現(xiàn)一次，不具備普遍意義。其中，馮夢(mèng)龍自己創(chuàng)作的（收于《太霞新奏》并以署名為準(zhǔn)，不計(jì)改作）作品涉及庚青韻、江陽(yáng)韻、真文韻、先天韻、車遮韻、尤侯韻、家麻韻、支思韻、齊微韻、歌戈韻、蕭豪韻、魚(yú)模韻12韻；沈璟的用韻涉及庚青韻、江陽(yáng)韻、東鐘韻、真文韻、監(jiān)咸韻、先天韻、寒山韻、侵尋韻、車遮韻、尤侯韻、家麻韻、支思韻、齊微韻、歌戈韻、蕭豪韻、魚(yú)模韻、皆來(lái)韻17韻。

二、《太霞新奏》用韻分析

馮夢(mèng)龍所用的12韻，主要有以下一些情況：江陽(yáng)韻與庚青韻有互葉情況；一些真文韻、先天韻字葉入庚青韻；一些歌戈韻字葉入家麻韻；個(gè)別先天韻字葉入車遮韻；個(gè)別魚(yú)模韻字葉入齊微韻。而沈璟所用的17韻，則有以下幾種情況：齊微韻字和支思韻字混葉；個(gè)別魚(yú)模韻字葉入皆來(lái)韻、歌戈韻；一些先天韻字葉入車遮韻、監(jiān)咸韻；一些廉纖韻葉入監(jiān)咸韻。

兩人的用韻都大致按照《中原音韻》體系，都有一些韻用韻壁壘分明，與別韻秋毫無(wú)犯。馮夢(mèng)龍用韻為：尤侯韻、支思韻、真文韻、歌戈韻、先天韻、蕭豪韻、魚(yú)模韻；沈璟用韻為：庚青韻、江陽(yáng)韻、真文韻、寒山韻、先天韻、侵尋韻、魚(yú)模韻、尤侯韻、家麻韻。當(dāng)然，也有一些用韻出現(xiàn)混葉，或是馮夢(mèng)龍所說(shuō)的“借字”，歸納起來(lái)有：江陽(yáng)韻和庚青韻，齊微韻和支思韻互相葉韻；真文韻字葉入庚青；先天韻字葉入庚青、車遮、監(jiān)咸；魚(yú)模韻字葉入齊微、皆來(lái)、歌戈；歌戈韻字葉入家麻；廉纖韻字葉入監(jiān)咸。據(jù)此分析，《太霞新奏》的用韻系統(tǒng)大致可分為五大用韻群：支思—齊微—魚(yú)模、歌戈—家麻、真文—庚青—江陽(yáng)—侵尋、寒山—桓歡—先天—廉纖—監(jiān)咸、蕭豪—尤侯—車遮—皆來(lái)—東鐘。其中前四用韻群屬混用韻部；最后一個(gè)用韻群則為獨(dú)用韻部。

《太霞新奏》中的一些韻部混葉。

（一）齊微韻和支思韻混葉

馮夢(mèng)龍?jiān)跁?shū)中多次提到齊微韻和支思韻的混押?jiǎn)栴}：

“首曲全妙，以下恨才短，不能開(kāi)展。屢用行人別離等句，未免重復(fù)。押腳借支思韻，‘二’字前人往往以支思與齊微通用，終非正法?！盵3]6

“偶閱《吳騷集》，擬有《閨怨》一套，刻陸包山。雖未必然，而詞亦流利，恨兼用齊微、支思二韻。后見(jiàn)墨憨齋改本，悉去借韻，復(fù)調(diào)平仄，毫不戾嗓?！盵3]51

“《問(wèn)月下老》題目好，全套俱本色流利。支思窄韻，能不犯齊微韻一字，非老手不能?！盵3]77

“結(jié)構(gòu)緊密，詞短味長(zhǎng)。支思窄韻，最易犯齊微，作者慎之?！盵3]140

雖然馮夢(mèng)龍?zhí)岢隽恕爸颊崳钜追庚R微，作者慎之”的告誡，但在馮沈二人創(chuàng)作中，仍然出現(xiàn)了混押的情況，可見(jiàn)支思齊微的混押不是個(gè)別的現(xiàn)象。

另外，還有魚(yú)模韻字葉入齊微的情況，大致上是[y]葉入[i]。實(shí)際上，[i]、[?]、[y]都是高元音，[i]、[y]的分別在于是否圓唇，[i]、[?]的分別在于發(fā)音的部位是舌面還是舌尖，這三韻字有通用的條件。趙元任《現(xiàn)代吳語(yǔ)的研究》記載l母跟tz系“難歸撮口，變齊齒的也很多”，g、h系在有的地方“連居、捐、決也都念成齊齒了”，“從南潯望西到湖州城全是這樣的”。[4]65

（二）真文韻葉入庚青韻

大致上為[in]、[?n]葉入[i?]、[??]，體現(xiàn)了吳方言的特點(diǎn)。馮夢(mèng)龍?jiān)诟淖鲿r(shí)也說(shuō)：“原稿兼真文韻（原稿押庚青韻），且調(diào)多不葉，此可謂點(diǎn)金手矣?！盵3]28沈?qū)櫧棥抖惹氈防镆舱f(shuō)：“吳俗承訛既久，庚青皆犯真文，鼻音誤收舐顎?！盵5]230

馬重奇對(duì)晚明施紹莘南曲的用韻進(jìn)行研究，歸納其韻部，其中有真庚部，“相當(dāng)于《中原音韻》的真文、庚青、侵尋三部”，“三部通用的原因，主要是受南方語(yǔ)音的影響”。[6]68這樣的前后鼻音不分的情況，在現(xiàn)代吳方言中仍然很突出。趙元任在談到吳方言前后鼻音不分的情況時(shí)曾有言，“這些韻讀單字時(shí)倒大都是清清楚楚的一律讀n，或是一律讀ng，或是有時(shí)n有時(shí)ng”。[4]67

（三）先天韻葉入車遮韻

僅從音理上來(lái)說(shuō)，大致上為[i?n]葉入[i?]，這也反映了吳語(yǔ)的特點(diǎn)。趙元任指出“an,on,uan,uon,ien, iuon”六韻母“在吳語(yǔ)中沒(méi)有一處是用腳踏實(shí)地的-n或-m輔音性韻尾的，……大概不是用半鼻音的元音（法文派）就是用純口音的元音”。[4]66而出現(xiàn)先天韻字葉入車遮韻的是“咽”字，用韻的例子意思分別為“嗚咽”和“悲咽”。中古“咽”字屬于山攝，分屬霰部與屑部，“嗚咽、悲咽”義應(yīng)該歸于屑部?！吨性繇崱贰把省弊种皇障忍祉?，于車轍韻下入聲作去聲下收“噎”字（咽與噎在哽噎這一意思上可通用）。這里出現(xiàn)的所謂先天韻葉入車遮韻，實(shí)際上是周德清失收入聲“咽”字造成的。

（四）其他

1.歌戈葉入家麻

考察歌戈葉入家麻的兩個(gè)字，一個(gè)是“他”，一個(gè)是“薄”。他，中古讀音韻母為[-ɑ]，與相鄰麻韻音「-a]十分接近。隨著歌戈韻逐漸演變?yōu)閇-o]音，它仍保留[-ɑ]音，只是受麻韻影響，舌位移前，稍變而為前元音韻母[-a]。因此，按照其語(yǔ)音的演變，曲作家們用“他”押歌戈韻，但也用保留下來(lái)的[-a]音押家麻韻。周德清忽視了[-a]音，大概他認(rèn)為此是古音不符合語(yǔ)音演變的規(guī)律而沒(méi)有采納。同時(shí)代及稍后的字、韻書(shū)，“他”均只歸歌戈韻，但在民間口語(yǔ)中，[-a]音卻久盛不衰，直到明末清初《正字通》才記錄了他們認(rèn)為是方言音的[-a]音：“方言呼人曰他，讀若塔平聲。”[7]173現(xiàn)代普通話[tha]音就取代了[thuo]音?！短夹伦唷防锓磸?fù)強(qiáng)調(diào)“他，音拖”，恐怕就是當(dāng)時(shí)[tha]的讀音非常盛行的緣故。所以“他”字入家麻韻不應(yīng)認(rèn)為是混葉，而是一字分屬兩韻。

而歌戈、家麻兩韻的關(guān)系密切：“均是直喉，直出無(wú)收音。故常彼此借韻?，F(xiàn)代吳語(yǔ)還存有歌戈、車遮、家麻三部均擬音[o]的現(xiàn)象，如‘魔磨’等《廣韻》戈韻共6字，‘余者’等《廣韻》麻韻三等共9字，‘爬詐’等《廣韻》麻韻二等共66字，現(xiàn)代蘇州方言均擬音為[o]?！盵8]70“薄”字葉入家麻韻，應(yīng)該是方言的影響造成的。

2.開(kāi)口韻與閉口韻混押

沈?qū)櫧椩凇抖惹氈こ鲎挚傇E》里說(shuō)：“尋侵，閉口真文。廉纖，閉口先天。監(jiān)咸，閉口寒山?！盵5]205這六韻的發(fā)音比較接近，有相混的條件。王驥德的《曲律》有言：“閉口者，非啟口即閉；從開(kāi)口收入本字，卻徐展其音于鼻中，則歌不費(fèi)力，而其音自閉，所謂“鼻音”是也。……蓋吳人無(wú)閉口字，每以侵為親，以監(jiān)為奸，以廉為連，至十九韻中，遂缺其三。”[9]113

王力在討論明清音系時(shí)說(shuō)：“-m尾侵尋、監(jiān)咸、廉纖三部消失了，分別入真文、寒山、先天三部；-n尾桓歡部消失了，轉(zhuǎn)入寒山?！盵10]406

從用韻分析的情況來(lái)看，只出現(xiàn)先天、廉纖韻字葉入監(jiān)咸的現(xiàn)象?？紤]到前賢對(duì)這一部分論述較多，幾為定論。所以，把寒山、桓歡、先天、廉纖、監(jiān)咸歸為一大用韻群，另把侵尋歸入庚青、真文用韻群。

三、結(jié)語(yǔ)

吳江派的戲曲創(chuàng)作，并未能如他們所提倡的那樣“律必葉、韻必嚴(yán)”，其用韻體現(xiàn)了方言的一些影響。這一方面與南曲這種特殊的文學(xué)體裁有關(guān)，另一方面與作家生活的環(huán)境有關(guān)。通觀前賢對(duì)各個(gè)時(shí)期詩(shī)詞曲用韻的研究，幾乎無(wú)一例外地有以方音入韻的情況。

《太霞新奏》雖是一本南曲集，但其總體押韻的體系卻并未超出《中原音韻》的范圍。雖然在曲集中出現(xiàn)兩個(gè)新韻，但并未對(duì)《中原音韻》體系實(shí)現(xiàn)突破，從押韻實(shí)際情況來(lái)看，也不具備普遍性。所以，根據(jù)對(duì)這本南曲集的分析，我們可以得出南曲押韻大致也是遵照《中原音韻》的音系的結(jié)論。

我們還可以看到，一些用韻不符合《中原音韻》的地方，往往是體現(xiàn)時(shí)音的。這說(shuō)明當(dāng)時(shí)的曲作家并未拘泥于某一本特定的韻書(shū)，而是以實(shí)際的語(yǔ)音來(lái)創(chuàng)作的。

吳江派正是由于在音律上的努力，他們?cè)诋?dāng)時(shí)曲壇就產(chǎn)生了很大的影響，對(duì)于南曲的繁榮與進(jìn)步更有著不可磨滅的功績(jī)。更值得一提的是，對(duì)音律提倡和遵循的傳統(tǒng)，自此在吳地形成。后來(lái)，就是在此種強(qiáng)勁的地域色彩的慣性力下，清代吳中聲律派詞人揭起了聲律的大旗。

［1］楊曉東.馮夢(mèng)龍研究資料匯編［G］.揚(yáng)州：廣陵書(shū)社，2007.

［2］耿振生.20世紀(jì)漢語(yǔ)音韻學(xué)方法論［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2004.

［3］馮夢(mèng)龍.太霞新奏［M］//馮夢(mèng)龍全集.南京：江蘇古籍出版社，1993.

［4］趙元任.現(xiàn)代吳語(yǔ)的研究［M］.北京：科學(xué)出版社，1956.

［5］沈?qū)櫧?度曲須知［M］//中國(guó)古典戲曲論著集成：卷五.北京：中國(guó)戲劇出版社，1959.

［6］馬重奇.明末上海松江韻母系統(tǒng)研究——晚明施紹莘南曲用韻研究［J］.福建師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），1998（3）.

［7］北京師范大學(xué)辭書(shū)研究與編纂中心.中華字典研究：第1輯［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，2009.

［8］陳鴻.《南曲譜》陰聲韻用字研究［J］.福建論壇（文史哲版），1998（3）.

［9］王驥德.曲律［M］//中國(guó)古典戲曲論著集成：卷四.北京：中國(guó)戲劇出版社，1959.

［10］王力.漢語(yǔ)語(yǔ)音史［M］.北京：中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1985.

Studies on the Rhyming in Taixia Xinzou

HUANG Liang
(School of Humanities,Changshu Institute of Technology,Changshu 215500,China)

Taixia Xinzou,a collection of Southern Ballads compiled by Feng Menglong,the representative of Wujiang School,is well known for its fine versification and strict rhyming.Through analyzing the rhyming of Taixia Xinzou,we have found that it is essentially conformable to the phonetic system of Zhongyuan Yinyun,though Southern Ballads have southern dialects.

Taixia Xinzou;Feng Menglong;rhyming

H114

A

1008-2794（2011）05-0107-03

（責(zé)任編輯：顧勁松）

2011-04-25

常熟理工學(xué)院青年教師科研啟動(dòng)資金資助項(xiàng)目“《太霞新奏》用韻研究”（ky200784）

黃亮（1977—），男，江蘇常熟人，常熟理工學(xué)院人文學(xué)院講師，蘇州大學(xué)文學(xué)院博士生，主要研究方向?yàn)闈h語(yǔ)音韻。