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    成語(yǔ)與古代女性美妝文化

    2011-04-01 20:00:43馮盈之余贈(zèng)振
    關(guān)鍵詞:紅妝畫(huà)眉成語(yǔ)

    馮盈之,余贈(zèng)振

    (浙江紡織服裝職業(yè)技術(shù)學(xué)院,浙江 寧波 315211)

    在我國(guó),與服飾有關(guān)的詞語(yǔ)不知其數(shù),表現(xiàn)形式豐富多彩,而在服飾語(yǔ)海里,數(shù)量最多、應(yīng)用范圍最廣的當(dāng)數(shù)成語(yǔ)。“這些服飾成語(yǔ)兼有歷史和文物的雙重價(jià)值,其源頭大多是中國(guó)古代歷史著作,也有反映當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的文學(xué)作品。”①

    在眾多的服飾成語(yǔ)中,有一類(lèi)成語(yǔ)描繪和記錄了古代婦女的美妝畫(huà)面。文章將以這些成語(yǔ)為線索,梳理和分析古代婦女美妝演變、發(fā)展的特點(diǎn)及其文化意蘊(yùn)。

    一、成語(yǔ)里的古代婦女眉妝

    人們常用“眉清目秀”、“眉目如畫(huà)”作為評(píng)價(jià)美女的基本標(biāo)準(zhǔn),說(shuō)的就是眉毛在五官中的地位舉足輕重。“畫(huà)眉”是面部妝飾較為獨(dú)立的一個(gè)部分,所以本文將對(duì)其作單獨(dú)考察。

    “縱觀歷代女子畫(huà)眉樣式,主要集中在長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直和濃淡等方面?!雹?/p>

    成語(yǔ)“粉白黛黑”出自屈原《楚辭·大招》中的“粉白黛黑,施芳澤只”。意思說(shuō)白施于面,黛為黑施于眉,反映出古代畫(huà)眉的歷史,早在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)了。此時(shí)婦女畫(huà)眉,以深黑色為主。其眉型則以長(zhǎng)為標(biāo)準(zhǔn),同時(shí)將“蛾眉”作為審美標(biāo)準(zhǔn)之一?!对?shī)·衛(wèi)風(fēng)·碩人》贊美美好的女子說(shuō):“手如柔荑,膚如凝脂,領(lǐng)如蝤蠐,齒如瓠犀。螓首蛾眉,巧笑倩兮,美目盼兮?!币馑际牵菏种副劝酌┭窟€嫩,皮膚比脂膏還細(xì)膩,美麗的脖子像蝤蠐,牙齒齊白像瓜籽,方正的額頭眉細(xì)長(zhǎng),一笑百媚若人愛(ài),眼波流轉(zhuǎn)有靈氣。這是成語(yǔ)“蛾眉螓首”的出處。蛾眉,細(xì)長(zhǎng)而彎?!俄崟?huì)》載“蛾似黃蝶而小,其眉勾曲如畫(huà)”③。于是,蛾眉成為各代女子眉式的基本樣式,后代詩(shī)人多用“蛾眉”來(lái)稱(chēng)呼美女。如高適《塞下曲》詩(shī)云:“蕩子從軍事征戰(zhàn),蛾眉蟬娟守空閨?!鼻叭肆粝隆岸昝悸F”(語(yǔ)出《招魂》)、“娥眉皓齒”(語(yǔ)出漢代司馬相如《美人賦》)等成語(yǔ)。

    漢時(shí)興描眉,形成眉妝史上第一個(gè)高潮?!皬埑ó?huà)眉”典故可見(jiàn)時(shí)風(fēng)?!稘h書(shū)·張敞傳》記載:“(敞)又為婦畫(huà)眉,長(zhǎng)安中傳張京兆眉憮。有司以奏敞。上問(wèn)之,對(duì)曰:‘臣聞閨房之內(nèi),夫婦之私,有過(guò)于畫(huà)眉者?!蠍?ài)其能,弗備責(zé)也。”由此留下成語(yǔ)“京兆眉嫵”、“京兆畫(huà)眉”、“畫(huà)眉舉案”等。這一高潮的形成“與漢代禮制的形成、統(tǒng)治者的重視有關(guān),與姬妾盛行、男尊女卑進(jìn)一步強(qiáng)化也有密切關(guān)系”④。女子的妝扮,往往以男子喜怒為轉(zhuǎn)移,更以取悅男子、媚惑男子為目的,典型的妝扮如“愁眉啼妝”。《后漢書(shū)·五行志一》記載:“桓帝元嘉中,京都婦女作愁眉、啼妝、墮馬髻、折腰步、齲齒笑。所謂愁眉者細(xì)而曲折。啼妝者,薄飾目下,若啼處。”愁眉這種眉式,據(jù)說(shuō)出自東漢孫壽之手。愁眉,眉細(xì)而曲折。這種纖細(xì)而曲折的愁眉,與西漢時(shí)期的八字眉類(lèi)似,也是眉頭朝上,眉梢向下,給人啼泣之感。

    唐朝政治穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)繁榮,妝飾文化進(jìn)一步發(fā)展,畫(huà)眉之風(fēng)達(dá)到了登峰造極的地步。風(fēng)流天子李隆基甚至命人作了“十眉圖”,鴛鴦眉、小山眉、五岳眉、三峰眉、垂珠眉、月棱眉、分梢眉、涵煙眉、拂云眉、倒暈眉,是為“十眉”。即便是美貌又自信的虢國(guó)夫人(楊玉環(huán)的姐姐),可以“素面朝天”,但眉還是要畫(huà)的,因?yàn)樾谌缟鲜霭V迷“美眉”。張祜就此寫(xiě)了一首詩(shī):“虢國(guó)夫人承主恩,平明騎馬入宮門(mén)。卻嫌脂粉污顏色,淡掃蛾眉朝至尊?!边@首詩(shī)就成了成語(yǔ)“淡掃蛾眉”的出處。有才華的女子被稱(chēng)為“掃眉才子”,出自唐王建《寄蜀中薛濤校書(shū)》詩(shī):“萬(wàn)里橋邊女校書(shū),枇杷花里閉門(mén)居。掃眉才子知多少,管領(lǐng)春風(fēng)總不如?!睊呙?,即畫(huà)眉。唐李商隱《代贈(zèng)二首》詩(shī)“總把春山掃眉黛,不知供得幾多愁”,溫庭筠《南歌子》詞“倭墮低梳髻,連絹細(xì)掃眉”,都是吟誦“掃眉”的詩(shī)句。

    唐代婦女的畫(huà)眉樣式,比起從前要顯得寬闊和濃重一些。唐人給這些不同的眉式賦予了不同的名稱(chēng),比較著名的有柳葉眉、卻月眉、八字眉等。柳葉眉簡(jiǎn)稱(chēng)“柳眉”,這是一種眉頭粗圓、眉梢尖銳、眉身寬闊的眉式,因形狀與柳葉相似故名。柳眉是唐代婦女所推崇的,如韋莊《女冠子》詞“語(yǔ)多時(shí),依舊桃花面,頻低柳葉眉”,白居易《長(zhǎng)恨歌》“芙蓉如面柳如眉”,詠的就是這種眉式。柳葉眉在后代繼續(xù)盛行,成語(yǔ)“楊柳宮眉”、“柳眉剔豎”、“柳眉倒豎”等都出自元明清三代,如元?jiǎng)r(shí)中《同文子方鄧永年泛洞庭湖宿鳳凰臺(tái)下》:“楊柳宮眉,桃花人面,是平生未了緣。”可見(jiàn)柳葉眉為后世婦女所認(rèn)同。

    另外,眉在目上,眉目一體,是面部最生動(dòng)的部分,并成為古代婦女表達(dá)情感的主要表征與手段之一,于是就有“擠眉弄眼”、“眉目傳情”等成語(yǔ)。

    二、成語(yǔ)里的古代婦女面妝

    人之美丑主要重顏面,所以面妝成為女性人體裝飾中最為重要的一部分。除了畫(huà)眉,古代婦女面部化妝,一般有敷鉛粉、抹胭脂、涂鵝黃、點(diǎn)口脂、描面靨、貼花鈿。這些內(nèi)容大都在成語(yǔ)中有具體的記錄。

    用粉搽敷臉上,是古代婦女化妝的重要手段。一般認(rèn)為這一手段始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。上述“粉白黛黑”說(shuō)的是我國(guó)古代婦女最早的敷粉妝法。《戰(zhàn)國(guó)策·楚策》也有記載,張儀謂楚王曰:“彼鄭、周之女,粉白墨黑,立于衢閭,非知而見(jiàn)之者,以為神?!奔茨青崌?guó)和周?chē)?guó)(韓國(guó)屬?lài)?guó))的女子,打扮得十分漂亮,站在大街巷口,如果不知道,初次見(jiàn)她的還以為是仙女下凡。古代把敷面的粉統(tǒng)稱(chēng)為“妝粉”。妝粉從成分看,可以分為兩種,一種以米粒研碎制成,所以,粉字從“米”,從“分”。另一種為化鉛而成的糊狀面脂,即為“鉛粉”。最初,大多未經(jīng)脫水處理。以糊狀為主,也被稱(chēng)作“胡粉”,大約在漢代以后,鉛粉被吸干了水分,制成粉末或固體狀,使用時(shí)候加水調(diào)研,就可以涂抹。鉛粉(鉛華),夏商時(shí)已經(jīng)出現(xiàn),為我國(guó)古老的化妝品。現(xiàn)在能見(jiàn)到的鉛粉,以秦代為早,是文物工作者在對(duì)秦兵馬俑進(jìn)行研究時(shí)發(fā)現(xiàn)的。后代把鉛粉稱(chēng)為“金粉”,并成為女子的代稱(chēng)之一,有成語(yǔ)“六朝金粉”。

    先秦、兩漢時(shí)期,女性的美尚未取得獨(dú)立的價(jià)值,人們雖然欣賞女性之美,但更強(qiáng)調(diào)道德,表現(xiàn)出了以德壓美的傾向。先秦時(shí)期人們的審美觀,重人工修飾,講究質(zhì)樸。但這時(shí)期的女子已經(jīng)知道一白可以遮百丑,開(kāi)始使用妝粉,臉色敷粉以“白”為主。后來(lái)由于胭脂的推廣流行,漢代以后,婦女作“紅妝”者與日俱增,且經(jīng)久不衰。胭脂是一種紅色面脂。漢以前胭脂主要產(chǎn)于河西走廊焉支山,主要原料為紅藍(lán)花,漢武帝擊敗匈奴后,紅藍(lán)花在內(nèi)地大量種植。而胭脂從匈奴地區(qū)傳入中原,成為漢族婦女的妝飾品,與張騫出使西域有關(guān)。公元前138年,張騫等人奉漢武帝之命,出使西域。公元前119年,張騫再次出使西域,引進(jìn)了葡萄、石榴、芝麻等植物,同時(shí)也引進(jìn)了胭脂。

    成語(yǔ)“紅粉青蛾”出自唐代杜審言《戲贈(zèng)趙使君美人》詩(shī):“紅粉青娥映楚云,桃花馬上石榴裙?!背烧Z(yǔ)“勻紅點(diǎn)翠”出自北宋詩(shī)人陳師道《木蘭花減字》:“勻紅點(diǎn)翠,取次梳妝誰(shuí)得似。”歷代詩(shī)文中也有不少描寫(xiě),如“誰(shuí)堪覽明鏡,持許照紅妝”,“阿姊聞妹來(lái),當(dāng)戶理紅妝”,“紅妝束素腰”等。有關(guān)唐代婦女飾紅妝的記載就更多,如“青娥紅粉妝”(李白《浣紗石上女》),“對(duì)君洗紅妝”(杜甫《新婚別》),“射生宮女宿紅妝”(王建《宮詞》)等等。

    除了“紅妝”,歷代女性對(duì)美的追求,還在“紅唇”上下功夫,于是有了成語(yǔ)“傅粉施朱”(語(yǔ)出宋玉《登徒子好色賦》)、“朱唇皓齒”(語(yǔ)出屈原《楚辭·大招》)、“朱唇粉面”、“朱唇榴齒”等等。妝唇以紅,在中國(guó)起源很早,楚宋玉的名篇《神女賦》中就有“眉聯(lián)娟以娥揚(yáng)兮,朱唇的若其丹”?!暗ぁ奔粗焐?,它是古代婦女妝唇所用紅脂的主要原料,“朱”的色彩為紅,故古人常稱(chēng)女性的口唇為“朱唇”。漢劉熙《釋名》定義曰:“唇脂以丹作之,像唇赤也。”以朱砂研磨后得出的紅色顏料可以飾頰,人們又將顏料拌入動(dòng)物的油脂,使之凝結(jié)成脂類(lèi)物,既滋潤(rùn)口唇,又增添紅色,且不易脫落,深受先秦至漢時(shí)期婦女的歡迎。紅脂的原料在漢代以后,北地的紅藍(lán)花在內(nèi)地得到廣泛的種植,便取代了朱砂,原因是紅藍(lán)花汁色鮮,質(zhì)地均勻細(xì)致,不似朱砂總帶著粉粒,而且紅藍(lán)花汁附著力強(qiáng),不會(huì)輕易褪色。明人的《正字通》云:“燕脂,以紅藍(lán)花汁凝脂為之……后人用為口脂?!鼻鍟r(shí)統(tǒng)稱(chēng)為胭脂,既抹唇又妝臉?!都t樓夢(mèng)》第四十四回里,寶玉拿出一個(gè)盛了上好胭脂的白玉盒子,給平兒妝唇,就是一個(gè)例子。當(dāng)然也有特例,如唐元和末年,由于受吐蕃服飾、化妝的影響,唇以烏膏點(diǎn)染。白居易的《時(shí)世妝》詩(shī)記錄下了當(dāng)時(shí)的怪異面妝:“……烏膏注唇唇似泥?!?/p>

    唐代婦女美妝的蓬勃發(fā)展,歸根結(jié)底離不開(kāi)唐代炫麗多彩的城市生活,隨著唐朝繁榮的商品生產(chǎn)發(fā)展以及城市經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步,美妝生活成為城市居民生活方式豐富多彩的典型代表。

    成語(yǔ)“蝶粉蜂黃”則記錄了“額黃”化妝習(xí)俗?!邦~黃”是指婦女在額上涂黃粉的妝式,是隋唐婦女妝式之一。在李商隱《酬崔八早梅有贈(zèng)兼示之作》詩(shī)中有描繪:“何處拂胸資蝶粉,幾時(shí)涂額藉蜂黃?!边@就是此成語(yǔ)的出處。李商隱在《蝶三首》還寫(xiě)到:“壽陽(yáng)公主嫁時(shí)妝,八字宮眉捧額黃。”牛嶠《女冠子》也有“額黃侵膩發(fā),臂釧透紅紗”的記載。在額上涂黃粉風(fēng)俗的產(chǎn)生,與佛教的盛行有一定關(guān)系。這種化妝方式起源于南北朝,當(dāng)時(shí)全國(guó)大興寺院,塑佛身、開(kāi)石窟蔚然成風(fēng)。婦女們從涂金的佛像上受到啟發(fā),也將自己的額頭染成黃色,久之便形成了染額黃的風(fēng)習(xí)。南朝梁簡(jiǎn)文帝蕭綱《美女篇》云:“約黃能效月,裁金巧作星。”就是指額黃。到唐朝時(shí)額黃更加盛行。到宋代額黃還在流行,如宋代彭汝勵(lì)詩(shī):“有女夭夭稱(chēng)細(xì)娘,珍珠落鬢面涂黃。”

    在男權(quán)社會(huì),女性特殊的地位與價(jià)值觀念,使得她們的妝飾行為既有愉悅又有悲酸,既有健康的美,又產(chǎn)生非常態(tài)的現(xiàn)象,如上述“愁眉啼妝”,顧名思義,就是把妝化得像哭泣一樣,完全是乞憐于男性的一種妝飾。啼妝是出現(xiàn)于東漢末年的一種時(shí)妝,相傳由漢桓帝大將軍梁冀之妻孫壽所創(chuàng),具體作法:以白粉敷面,然后以油膏薄拭目下,如啼泣狀,使人產(chǎn)生憐憫之情。隋唐時(shí)期仍有此妝,唐韋莊《閨怨》詩(shī):“啼妝曉不干,素面凝香雪。”

    三、結(jié)語(yǔ)

    成語(yǔ)記錄了古代女性美妝文化,反映了女性面妝的發(fā)展和演變受時(shí)代、制度、審美觀念等因素的影響。歷代女性美妝反映了東方女性溫柔、含蓄、細(xì)膩、嬌弱的心理情感特征,反映了依附于男權(quán)、缺乏獨(dú)立人格的古代女性生活狀態(tài);同時(shí)也體現(xiàn)了歷代女性對(duì)美好生活的追求和對(duì)自我完善的期盼。內(nèi)外兼修是女性美妝的最高境界,是美化社會(huì)生活的積極力量。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①馮盈之:《成語(yǔ)與漢民族服飾文化》,《寧波大學(xué)學(xué)報(bào)》,2007年第6期,第39頁(yè)。

    ②霍仲濱:《洗盡鉛華——服飾文化與成語(yǔ)》,首都師范大學(xué)出版社,2006年,第125頁(yè)。

    ③④盧秀文:《中國(guó)古代婦女眉妝與敦煌婦女眉妝——妝飾文化研究之一》,《敦煌研究》,2000年第3期,第90頁(yè),第91頁(yè)。

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