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    《游褒禪山記》與《石鐘山記》之比較

    2011-03-20 21:49:29劉春
    文教資料 2011年13期
    關(guān)鍵詞:褒禪山石鐘山王安石

    劉春

    (鎮(zhèn)江高等職業(yè)技術(shù)學(xué)校,江蘇 鎮(zhèn)江 212016)

    無論是在中學(xué)語文教材中,還是在五年制高職語文教材中,王安石的《游褒禪山記》與蘇軾的《石鐘山記》歷來是古代文言散文的必選篇目。兩文的作者同為“唐宋散文八大家”之一,而且兩文在教材中也常常被編排在同一個(gè)教學(xué)單元。作為北宋游記散文的代表,兩文都是通過記游以說理的上乘之作。將這兩篇“記”進(jìn)行“同中求異”、“辨異求同”的比較研讀,我們發(fā)現(xiàn),兩文在寫作時(shí)代、謀篇布局、主題闡發(fā)和語言風(fēng)格等方面,同中有異,異中有同,各有旨趣和特色,在古代游記散文中各樹一幟,各領(lǐng)風(fēng)騷。

    一、寫作年代大體相同,凸顯了同中有異的文學(xué)主張

    《游褒禪山記》寫于宋仁宗至和元年 (公元1054年),正是王安石任舒州通判,志得意滿,要在仕途上大展宏圖之時(shí)?!妒娚接洝纷饔谝蚍磳?duì)王安石變法,以及“烏臺(tái)詩案”而被貶后的宋神宗元豐七年 (公元1084年),蘇軾由黃州赴任汝州的途中。兩文寫作時(shí)間雖前后相差30年,但都是寫于號(hào)稱“百年無事”的北宋中葉,以歐陽修為首的北宋詩文革新運(yùn)動(dòng),反對(duì)北宋初年浮糜文風(fēng),提倡平實(shí)樸素的文風(fēng),強(qiáng)調(diào)道對(duì)文的決定作用,已取得徹底勝利這樣一個(gè)大背景。王安石和蘇軾在文學(xué)創(chuàng)作上深受詩文革新運(yùn)動(dòng)的影響,文學(xué)創(chuàng)作趨于成熟。兩人都批判那種“力去陳言夸末俗”和“以艱深文其淺陋”的辭章家習(xí)氣,[1]注重文章為社會(huì)現(xiàn)實(shí)服務(wù)和理性的說服力,可以說這兩篇“記”就是他們文學(xué)主張與寫作實(shí)踐的體現(xiàn)。

    王安石(公元1021—1086年)一生為了實(shí)現(xiàn)自己的政治理想而斗爭(zhēng),他把文學(xué)創(chuàng)作和政治活動(dòng)密切聯(lián)系起來,他既是一位文學(xué)家,又是一個(gè)政治家,在文學(xué)上也是個(gè)革新派。他是北宋詩文革新運(yùn)動(dòng)的積極參加者,反對(duì)北宋初年浮糜的文風(fēng),認(rèn)為“文者,務(wù)為有補(bǔ)于世用而已矣”;“所謂辭者,猶器之刻鏤、繪畫也”,“要之以適用為本”(《上人書》)。[2]他的詩文多揭露時(shí)弊,反映社會(huì)矛盾,體現(xiàn)了他的政治主張和抱負(fù)。他對(duì)文章實(shí)用性重視超過其藝術(shù)性。[3]《游褒禪山記》不以寫景狀物見長,而以立意超卓取勝,就是他文學(xué)主張的鮮明體現(xiàn),也是他“思想性格的側(cè)面寫照”(《古文鑒賞辭典》)。此文寫作四年之后,即嘉祐三年(公元1058年),王安石上萬言書《上仁宗皇帝言事書》,提出變法主張,要求改變國家積貧積弱的局面,推行富國強(qiáng)兵政策,抑制大官僚地主的兼并,強(qiáng)化中央集權(quán)。[4]宋神宗熙寧二年(公元1069年),王安石任參知政事,次年任宰相,終于發(fā)動(dòng)了一場(chǎng)政治改良運(yùn)動(dòng)。可以說,他那種力排眾議、銳意變法,雖屢次罷相,但每次起用后都義無反顧的精神力量,正與這篇游記中所蘊(yùn)含的進(jìn)取精神交相輝映。

    跟王安石僅僅把文章看作器皿上的裝飾品不同,蘇軾(公元1037—1101年)的文學(xué)思想是文道并重,注重文學(xué)的獨(dú)創(chuàng)性和表現(xiàn)力,認(rèn)為作文應(yīng)“文理自然,姿態(tài)橫生”(見《答謝民師書》,下同),提倡文學(xué)創(chuàng)作中的獨(dú)創(chuàng)精神。又強(qiáng)調(diào)“求物之妙”,即追求能夠表現(xiàn)事物特征的神妙之處。[5]他在強(qiáng)調(diào)文章的道德意義和政治作用的同時(shí),還認(rèn)為文章如“精金美玉”、“金玉珠貝”、“各有定價(jià)”,相當(dāng)重視它本身的藝術(shù)價(jià)值。[6]作為“五記”之一的《石鐘山記》(其余“四記”為《喜雨亭記》、《凌虛臺(tái)記》、《超然臺(tái)記》、《放鶴亭記》),借景說理,可讀性強(qiáng),正是他文學(xué)主張實(shí)踐的結(jié)果。相比而言,在藝術(shù)性上,可以說《石鐘山記》超過了《游褒禪山記》。文中對(duì)石鐘山夜景描寫生動(dòng),形象感人,從而增強(qiáng)了文章的文學(xué)性和審美價(jià)值,這是蘇軾對(duì)古代散文發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)。清代“桐城派”散文大家方苞說《石鐘山記》是蘇軾“諸記中特出者”,說它寫得“瀟灑自得”;劉大櫆評(píng)價(jià)此文為:“坡公第一首記文?!贝_實(shí)道出了本文的特點(diǎn)。[7]

    二、敘議結(jié)合寫法相同,記游議論各有側(cè)重

    兩篇游記都通過記游來說明道理,敘議緊密結(jié)合,前后呼應(yīng),事、理渾然一體,因事見理,卒章顯志;且層次清楚,結(jié)構(gòu)嚴(yán)密。但兩文在敘議結(jié)合的具體安排和側(cè)重點(diǎn)上又有不同。

    《游褒禪山記》除最后補(bǔ)寫外,主體分為記游和議論兩部分,前面記游山,后面發(fā)議論,它是上下相對(duì)、兩相配合的二元結(jié)構(gòu),重點(diǎn)在分析說理。文章在簡(jiǎn)要記敘游前洞和后洞的經(jīng)過后,用“于是余有嘆焉”一句,陡然一轉(zhuǎn),引起了后半篇的一番議論。作者因此聯(lián)想到:“古人之觀于天地、山川、草木、蟲魚、鳥獸,往往有得,以其求思之深而無不在也?!币话闳酥幌胱咂教沟牡缆?,只在近處盤桓,像游山的人大都只在前洞看看一樣,他們不愿走到艱險(xiǎn)和遙遠(yuǎn)的地方去,可是世間的“奇?zhèn)ス骞址浅V^”總是在“險(xiǎn)遠(yuǎn)”的、人跡罕到的地方。要到“險(xiǎn)遠(yuǎn)”的地方見識(shí)那些“奇?zhèn)ス骞址浅V^”,首先要立定志向;立定了志向,還要有能力;有了能力,還要有毅力。在“幽暗昏惑”的地方,還要有所憑借和幫助,像游后洞時(shí)需要有火把照明一樣。不要在能力還夠使的時(shí)候就停下來,否則徒然讓人譏笑和遺下無窮遺憾。這是作者在這次游山后所悟出的要想成就一番事業(yè)的道理??墒沁€沒有完,作者又由“余于仆碑”引出了“學(xué)者”應(yīng)采取的“深思”而“謹(jǐn)慎”的治學(xué)態(tài)度。因此,整篇文章的重點(diǎn)在議論說理,邏輯嚴(yán)密而又自然流利。

    《石鐘山記》首段以議論為主,記敘為輔,提出問題并點(diǎn)明游山的動(dòng)機(jī)。中間一段記敘游山,運(yùn)用多種表達(dá)方式,寫探訪考察的經(jīng)過。同時(shí)運(yùn)用了寫景、狀物、擬聲的描寫方法。描寫環(huán)境,渲染氣氛,以證明石鐘山命名的緣由。末段以議論照應(yīng)開頭,交代作記的原因和感想,水到渠成。還有作者議論兼抒情的躊躇滿志的感慨,寫得饒有興味。三段文字是議從記發(fā),記從議起,穿插描寫,緊密結(jié)合,有機(jī)地構(gòu)成一個(gè)整體??傮w上是“議論—記敘—議論”的回環(huán)鏈型結(jié)構(gòu),重點(diǎn)在于記敘、描寫夜游石鐘山的經(jīng)過和景物。

    此外,作為游記,兩文都交代了寫作時(shí)間和同游的人,但在文中所處的位置又有不同,前者是在文末用補(bǔ)敘的方式介紹了同游的四人和寫作時(shí)間,而后者則是在文中,即游山前交代時(shí)間和同游的人。

    三、主旨異中有同,治學(xué)精神一致

    《游褒禪山記》通過游褒禪山的經(jīng)過,著重闡發(fā)了兩個(gè)觀點(diǎn):一是做任何事情都要有恒心,有毅力,要不避險(xiǎn)遠(yuǎn),知難而進(jìn),反對(duì)淺嘗輒止,半途而廢。并指出要達(dá)到崇高的目的,除了有崇高的理想(“志”)和足夠的能力(“力”)之外,還必須有堅(jiān)定的意志,不隨人而止,同時(shí)也要有一定的物質(zhì)條件(“物”)輔助。在“志”、“力”、“物”三個(gè)條件中,尤其是強(qiáng)調(diào)了“盡吾志”的作用,“志”是第一位的。二是從所見的仆碑而聯(lián)想到古書殘缺不全,以訛傳訛者甚多,因此做學(xué)問的人必須“深思而慎取之”,不可人云亦云。

    《石鐘山記》作者帶著石鐘山命名的原因究竟是什么的疑問,通過實(shí)地考察(“以小舟夜泊絕壁之下”)探究石鐘山命名的真正緣由,并就此發(fā)表議論,提出凡事必須“目見耳聞”而不可主觀臆斷的正確主張。這不僅是作者身臨其境,實(shí)地考察,辨明石鐘山命名緣由的一種感悟,而且融入了作者的人生經(jīng)歷。盡管他的考察不完全正確。

    《游褒禪山記》的第二個(gè)觀點(diǎn)與《石鐘山記》的觀點(diǎn)體現(xiàn)了相同的思想,即在治學(xué)和做學(xué)問的態(tài)度上必須謹(jǐn)慎、躬行,要有不迷信前人、敢于質(zhì)疑、善于思考、大膽探索、注重實(shí)踐的精神。因此,兩篇游記散文所表達(dá)的主旨異中有同,治學(xué)精神一致。

    四、語言明白暢達(dá),風(fēng)格各樹一幟

    王安石和蘇軾同屬于北宋散文大家,他們的文章語言大都明白暢達(dá)、樸素自然,但由于人生閱歷的不同和文學(xué)主張的差異,語言風(fēng)格各樹一幟。

    王安石的散文比較重視理論的說服力,較少注意醞釀氣氛,描摹物象,從感情上打動(dòng)讀者,因此他的散文一般立意超卓,具有較強(qiáng)的概括力與邏輯性,語言簡(jiǎn)練樸素?!队伟U山記》第一自然段按照由山—院—洞—碑的順序記敘,行文簡(jiǎn)潔,沒有過多的景物描寫。第二自然段記敘游華山前洞和后洞的經(jīng)過,也是非常簡(jiǎn)潔的;然后由自己“不得極夫游之樂”引出下段的“余有嘆焉”,進(jìn)行嚴(yán)密的說理。經(jīng)過幾次轉(zhuǎn)折,層層深入地論說“余之所得”,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),說理透辟,筆力雄健。這是與前文所述的他的文學(xué)主張有關(guān)的。故而他的游記不是為“記”而記,而是借“記”以說理,更沒有那種游山玩水的閑情逸致。

    蘇軾既強(qiáng)調(diào)文藝的社會(huì)功能,又注重文章的藝術(shù)價(jià)值和審美作用,因而形成了他文章語言汪洋恣肆的風(fēng)格?!妒娚接洝穼懸褂问娚揭欢瓮怀龅貙懥笋斎说墓质?、夜鳴的棲鶻、涵淡澎湃的波浪聲;還相應(yīng)寫了人的心理反映,“心動(dòng)欲還”、“舟人大恐”,渲染陰森可怖的氣氛,使人如身臨其境,印象深刻。運(yùn)用想象、夸張、比喻的手法,描寫自己的所見所聞,繪聲繪形,描繪出一幅陰森可怖冷清凄厲的石鐘山夜景,有遠(yuǎn)有近,有高有低,有動(dòng)有靜,有形有色,十分逼真,正如他自己所說:“大略如行云流水,初無定質(zhì),但常行于所當(dāng)行,常止于不可不止。”(《答謝民師書》)[8]而這段環(huán)境描寫,渲染氣氛,正為末段 “士大夫終不肯以小舟夜泊絕壁之下”伏筆。因此,又是為表達(dá)主題服務(wù)的。由于閱歷豐富和學(xué)問淵博,蘇軾能突破前人在文章方面的種種限制,力求自由而準(zhǔn)確地表達(dá)他所要表達(dá)的意境。這就使他的文章如“萬斛泉源,不擇地而出”(《文說》),達(dá)到了“文理自然,姿態(tài)橫生”的境界。

    北宋后期的蘇門詩人陳師道曾云:“韓退之(韓愈)作記,記其事耳,今之記乃論耳?!保ㄐ鞄熢段捏w明辨序說》)道出了宋代散文長于議論的一個(gè)普遍特點(diǎn)。這兩篇游記正是這樣一個(gè)典型代表。

    [1][2][5][6][8]游國恩等.中國文學(xué)史(三)[M].北京:人民文學(xué)出版社,1994.5:11,35,54-56.

    [3]莫礪鋒主編.文學(xué)鑒賞[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2009.8,第1版:108.

    [4]施肇基主編.五年制高等職業(yè)教育教材《語文教學(xué)參考書(上冊(cè))》[M].蘇州:蘇州大學(xué)出版社,2006.6:99.

    [7]燕憲俊.蘇軾散文名篇“五記”藝術(shù)特色初探[J].文學(xué)教育(上),2010,(07).

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