日本陶瓷博物館掠影

劉志國

河北省邯鄲市陶瓷研究院 邯鄲056200

日本陶瓷博物館掠影

劉志國

河北省邯鄲市陶瓷研究院 邯鄲056200

日本是一個以推崇陶瓷文化藝術(shù)而見長的民族。該國有非常多的陶瓷藝術(shù)收藏家，他們在收藏過程中需要了解各種陶瓷方面的知識。因此，在東鄰日本有許許多多的陶瓷博物館與陶藝資料館。陶瓷博物館是根據(jù)不同的館務(wù)業(yè)務(wù)開展收藏、陳設(shè)、展覽與研究的。陶瓷博物館既有國立，也有縣立的、市立的以及町立的，至于私立博物館更是遍布日本列島各地。各種類型的博物館的展出有的突出了某個地區(qū)的陶瓷業(yè)，有的則以某位聞名陶藝家生平布展，它們的經(jīng)費來源各不相同。國立博物館由日本政府投資。此外還有縣立博物館、市立博物館等由當(dāng)?shù)卣鼋?jīng)費，家族性與個人性的資料館則由自己解決經(jīng)費等、有的博物館分別建有基金會，以解決博物館日?；顒拥慕?jīng)費問題。在僅有37萬平方公里的島國日本，擁有數(shù)千家博物館與資料館，數(shù)量之多，令人聯(lián)想起當(dāng)前日本有人提出的“以文化立國”的口號。目前，我們中國經(jīng)歷幾十年的經(jīng)濟高速發(fā)展，正在邁入文化、科技大國行列，在國內(nèi)，各種民間陶瓷博物館、各種收藏館的建設(shè)正處于一個方興未艾時期。它山之石，可以攻玉。筆者按參觀順序介紹一下日本的陶瓷博物館、陶瓷資料館，為國內(nèi)讀者提供一些國外信息，想必是會受青睞的。

1、九州陶瓷文化館

九州陶瓷文化館屬九州地區(qū)佐賀的縣立博物館。該館占地面積31530平方米，建筑面積5966平方米，總投資16.85億日元，建成于1980年3月。該館介紹古代肥前（屬九州）陶瓷為主并包括各地繼續(xù)與發(fā)展獨特傳統(tǒng)陶藝的九州陶瓷。從歷史、美術(shù)與產(chǎn)業(yè)角度收集、保存和展示了較豐富的陶瓷文化資料。此外還從事調(diào)查研究（考古）及教育普及等活動內(nèi)容，它的綜合性的研究、收集與展示當(dāng)?shù)靥沾晌幕脑O(shè)施，質(zhì)量之好，品位之高，在國際上亦很引人注目。

九州陶瓷文化館分4個展室：（1）一般展室（通史及陶瓷工藝介紹）；（2）現(xiàn)代九州陶藝；（3）九州陶藝；（4）固定展室。固定展室內(nèi)容為：①土與火的藝術(shù)；② 中國、朝鮮陶瓷的源流； ③ 日本陶瓷的源流； ④ 九州陶瓷的興盛期；⑤ 古伊萬里和對荷蘭貿(mào)易； ⑥ 浦原陶瓷收藏；⑦近代九州陶瓷；⑧陶器與瓷器生產(chǎn)工藝流程；⑨裝飾技法；⑩各種陶瓷片標(biāo)本展示。該館還定期舉辦各種陶瓷作品展，不斷更換一些展覽內(nèi)容，一年舉辦各種陶瓷展覽項目達(dá)到十幾個，利用率很高。當(dāng)時的參觀入場費用為每人200日元。200日元是相當(dāng)?shù)土钠眱r了，但學(xué)生入場還可享受更多的優(yōu)惠。該陶瓷文化館服務(wù)于社會大眾的工作態(tài)度，令人刮目相看。

2、今井泉右衛(wèi)門資料館

位于日本的瓷都、號稱“日本的景德鎮(zhèn)”的有田町。該館系著名藝術(shù)大師兼窯場經(jīng)營者自己建立的資料館，展示面積大約有150平方米。展品有各個時代在有田出土的紅綠彩彩繪瓷片，及各個時代的九州陶瓷作品。經(jīng)營者生產(chǎn)銷售陶藝產(chǎn)品，往往從各個時代的陶瓷精品中汲取藝術(shù)營養(yǎng)，并加以發(fā)揮，從而使自己的產(chǎn)品具有深遠(yuǎn)的歷史性與藝術(shù)性。他們把自己精心籌辦的個人陶瓷資料館當(dāng)成工廠的藝術(shù)寶庫，隨時從中發(fā)掘利用。今井泉右衛(wèi)門先生家族祖?zhèn)骷t綠彩制作技術(shù)，到他已經(jīng)是第十三代了。紅綠彩技術(shù)原產(chǎn)于我國的金代磁州窯，后來通過景德鎮(zhèn)傳到了日本的九州。目前我國國內(nèi)的紅綠彩技藝的發(fā)揮與技藝傳承，誠不如日本。日本的今井泉右衛(wèi)門家族，經(jīng)歷了十幾代，400多年時間的歷史來精心鉆研和發(fā)展紅綠彩技藝，真得很難能可貴?，F(xiàn)在磁州窯紅綠彩制瓷技藝已經(jīng)在日本大放異彩，還有了許多新的創(chuàng)新。

3、備前陶藝美術(shù)館

日本岡山縣有四所主要的陶瓷觀光設(shè)施，其中主要是陶瓷館，如備前美術(shù)館，備前燒傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)會館，藤原啟紀(jì)念館及備前陶藝中央等。備前陶藝美術(shù)館位于備前市伊部站四周，是一座外鑲瓷質(zhì)外墻磚的四層樓建筑，主體建筑風(fēng)格樸實、厚重，也很現(xiàn)代。展品內(nèi)容為一、二層介紹古代備前至現(xiàn)代的陶藝作品，三樓為備前燒人間國寶級陶藝家作品，四樓則為當(dāng)?shù)剜l(xiāng)土歷史資料館。

現(xiàn)代備前燒共有20家陶窯，有145位陶藝作家，生產(chǎn)不同風(fēng)格的備前燒陶藝作品。他們的作品底款通常為用竹筆刻文或戳印文字，漢字有“仙”、“錢”、“甫”、“明”等，有日語字母，也有各種符號。備前燒作品的特色主要追求形體的變幻，各種制品造型碩大，非常具有力感、重量感與渾厚感，而從不施釉。許多陶藝作品因為濃縮了當(dāng)?shù)氐臍v史文化，因而很受陶瓷收藏家的喜歡。備前市政府采取是“以陶藝興市”發(fā)展策略。除可參觀各窯場、陳設(shè)館外，還有許多從事陶藝品銷售的商店、陶藝俱樂部等。每年來此作陶藝觀光的國外游客很多。

4、信樂“世界陶藝之森”

“森”在日語中當(dāng)作公園講。“世界陶藝之森”屬于滋賀縣立，建于1990年，位于據(jù)稱有1200年制陶歷史的信樂町東北方。陶藝之森在建筑上布局獨特、巧妙，獨具風(fēng)格。它集觀賞、游覽、體驗與陶藝研修等功能于一體。分有信樂產(chǎn)業(yè)館、創(chuàng)作研修館、陶藝館、太陽廣場及野外展示場等五部分。世界陶藝節(jié)曾經(jīng)在這里舉行。中國的陶藝作品也曾參加過展評。作為陶藝館陳列有日本海內(nèi)現(xiàn)代陶藝、國外現(xiàn)代陶藝及鄉(xiāng)土陶藝等三部分。當(dāng)年收集了約100件各國現(xiàn)代陶藝作品（包括英、美、意、荷、韓等國）作為永久性陳設(shè)。這里還開設(shè)有介紹陶藝的大屏幕錄像電視廳，向游人介紹有關(guān)陶藝的知識。

信樂燒產(chǎn)業(yè)綜合展室介紹有信樂陶瓷發(fā)展史及500件新產(chǎn)品。在野外展示場展出了當(dāng)年意大利陶藝家尼諾、卡爾遜獲金獎的作品“風(fēng)和星”。陶藝之森還舉辦有近江地區(qū)（古地名）陶藝展和陶藝家演講會。并與美國陶藝界共同舉辦全美陶藝教育者會議。研修室配備有設(shè)備完整的工作間外，還有供研修人員使用的整套帶有灶房的宿舍，裝修豪華，使用方便，主要用于接受日本各地及國外的研修人員?？傊艠诽账囍鳛楹芡暾奶账嚥┯[、研修、展示、陳設(shè)及教育機構(gòu)，其國際性與開放性給人留下很深印象。

5、河井寬次郎紀(jì)念館

筆者在研究日本陶藝運動的一篇文章中，曾經(jīng)例舉過幾位對日本近現(xiàn)代陶藝做過重大建樹的幾位陶藝家，河井寬次郎先生也是其中一位有突出貢獻者。日本陶藝家主要從事陶藝珍品的設(shè)計與創(chuàng)作，但他們又都注意古陶瓷的收集、研究，并在繪畫、書法、雕刻、金石、漆器工藝上有相稱的造詣。這是由于陶藝制品無論在使用還是欣賞時往往和其他藝術(shù)器皿交相映輝，如日本的成套和式餐具常配備有漆器（條盤和湯碗）、竹木筷等。當(dāng)然，這也是幾百年來形成的日本獨特的民族文化特征所特定的。河井寬次郎也是一位綜合性陶瓷藝術(shù)家。

河井寬次郎（1890-1973年）1914年畢業(yè)于東京工大窯業(yè)科，后在京都市立陶器試驗所從事研究與制作。1921年在東京高島屋舉辦首次創(chuàng)作陶瓷展覽，它的作品被評價為以“獨自的感覺和科學(xué)的力量純熟把握中國與朝鮮的技法”，他本人被譽為“陶藝界忽然涌現(xiàn)出的一顆彗星”。1926年他與另外兩位民藝家柳宗悅、浜田莊司一道提倡成立日本民藝美術(shù)館。1937年他在京都以典型的民居為藍(lán)本設(shè)計建造了自己的住宅與陶房、窯場。他的鐵辰砂草花圓紋壺作品，曾在巴黎萬國博覽會上榮獲哥蘭普利獎?wù)?。他曾發(fā)表過“火愿”、“化妝陶器”、“生命窗”等陶藝著作。作為名望很高的陶藝家及民藝家，他的舊居后來被辟為紀(jì)念館，這里天天來參觀的人絡(luò)繹不絕。從這里可以了解日本陶藝發(fā)展過程中的一斑。目前他的作品拍賣的價格日益看漲，很受收藏界歡迎。

6、荒川豐藏資料館

荒川豐藏先生（1894-1985）出生于岐阜縣多治見市，28歲時任東山窯廠長，一直從事古陶瓷研究，他曾發(fā)現(xiàn)美濃地區(qū)的重要窯址，證明桃山時代的茶陶是在美濃燒制的。他同時是一位享譽日本的大陶藝家，與日本著名陶瓷學(xué)者、中國陶瓷研究家小山富士夫和北大路魯山人交往甚密。作品曾多次被定為日本國家級及縣級“無形文化財產(chǎn)”。他本人被命名為志野、瀨戶黑釉重要無形文化技術(shù)保持者（即“人間國寶”）的最高榮譽稱號，被授予日本文化勛章。在他在世時留下遺言，將他的窯場及陶房辟成“豐藏博物館”，永久性的免費供人們參觀游覽。

該館建于富于四季變化的半山腰，須蹬石階才能上到展室，另外還有作品收藏庫、圖書室、茶室等。展室的頂瓦為古銅色，內(nèi)墻壁為白色，和式拉窗均使用昂會的宣紙糊裱，使參觀者沉浸在濃厚的日本傳統(tǒng)文化的氛圍中。該館藏品極為豐富且有代表性，他對桃山時期（日本陶瓷的發(fā)祥期）茶陶、志野、瀨戶、織部燒等陶藝有過精致的研究。收藏品中有古陶瓷200件，書畫28件，漆器、木雕、金屬器共32件。他創(chuàng)作的陶藝作品95件。記載有制作時間，使用何種釉與原料組成的陶瓷器719件，此外還有寫生貼畫55件，繪畫350件，書法18件。

荒川使用的燒成窯爐為登窯（相稱于我國南方的分室龍窯形式），窯就建在幾百年前的舊窯遺址處。現(xiàn)任館長先生得知我們是來自中國的客人后，特意破例帶領(lǐng)我們進入平時不開放的古遺址進行參觀。出于職業(yè)的本能，筆者撿到幾塊很小的古代瀨戶黃、志野黑陶瓷片標(biāo)本，可說是一件很有意義的意外收獲。

7、京都國立博物館

日本共有兩家國立博物館，它們分別是在東京與京都，均屬日本政府設(shè)定的國家級博物館。京都國立博物館共有17個展室，其中3-4號為古陶瓷陳設(shè)，以收藏中國古瓷為最多，包括彩陶、龍?zhí)?、綠釉陶、白瓷加彩、三彩、青瓷、黑瓷、青花、五彩等貴重藝術(shù)品，幾乎跨越了整個中國陶瓷發(fā)展史的各個時期。窯場有邢、定、景德鎮(zhèn)、越、耀州、龍泉、建、磁州、吉州、缸瓦（遼寧）、康熙官窯等。此外還有19世紀(jì)的歐洲陶瓷器陳列。

筆者前去參觀時，適值日本嵯峨天皇1150年生日紀(jì)念展覽（每10年展覽一次），難得看到了在名寶展出 的 部分精美藝術(shù)品，其中包括日本平安時代（794-1186）京都出土的4片中國定窯瓷片和9片越窯瓷片。筆者看到，即使是幾片中國古窯瓷片也在這里受到高度垂青。也難怪的，古人云，一葉落而知秋，日本朋友僅通過研究幾塊微不足道的中國瓷片，來推斷與探索他們國家與古代文化科技大國—中國的交流歷程，研究各種得失，其心之誠，令人感動。

8、東京國立博物館

位于東京上野一帶，該館分本館、表慶館、東洋館、法隆寺寶物館、資料館及室外展示等6部分。其中東洋館陶瓷陳列室有中國、朝鮮、日本等國古陶瓷展品?？梢哉f件件都是陶瓷藝術(shù)珍品。中國陶瓷展室有磁州窯、定窯、鈞窯、耀州窯、景德鎮(zhèn)窯、長沙窯、南宋官窯、龍泉窯登窯場的產(chǎn)品，且都是精品。在異國他鄉(xiāng)看到如此精湛、完美的國寶級中國陶瓷藝術(shù)珍品擺放在異國他鄉(xiāng)的豪華的櫥窗內(nèi)，其心情有一種不可言狀的感覺。在日本陶瓷展室的說明中，有一段介紹日本已發(fā)現(xiàn)1.3萬年前就已制出陶器，早于中國幾千年的文字。聯(lián)想到目前國內(nèi)陶瓷考古的成果已推前到1萬年之前的事實，感到研究工作是沒有止境的，不宜在許多情況未完全明了之前做什么比較。我在和日本導(dǎo)游真鍋小姐開玩笑時說道，如果把這里的中國瓷器撤還給中國的話，你們東京國立博物館就沒有什么好寶貝了。她聽了后只是點頭笑了笑。

9、東京現(xiàn)代美術(shù)館

據(jù)介紹東京現(xiàn)代美術(shù)館由原東京皇家禁衛(wèi)軍司令部在二次大戰(zhàn)后改建成現(xiàn)代美術(shù)館。展室中的陶瓷 部分主要是現(xiàn)代聞名陶藝家的作品，如北大路魯山人、金重陽、吉賀等。當(dāng)時該館正在整修，僅匆匆瀏覽一眼而已?？梢钥闯?，日本人重視對現(xiàn)代藝術(shù)品的珍藏和保護，其熱烈程度在世界上也是很聞名的。

10、出光美術(shù)館

該館位于東京帝國劇場八樓，是目前日本最大的民間博物館。另外大阪與福岡也設(shè)有出光美術(shù)館。該館為日本石油財團出光光產(chǎn)創(chuàng)始人出光先生創(chuàng)立，是一家私人美術(shù)館。展品主要有出光先生70多年來收藏的大量的價值連城的古陶瓷與美術(shù)作品瑰寶。古陶 瓷 分為日本陶 瓷 、中國陶瓷、茶道用器及世界各地瓷片標(biāo)本等。中國陶瓷陳設(shè)內(nèi)容按照編年史方式陳設(shè)，其中有中國新石器時代的彩陶，漢代黑釉陶與綠釉陶，南朝古越窯瓷，唐代白瓷與三彩，宋代青瓷（越窯、龍泉窯、耀州窯、官窯等）、白瓷、鈞瓷、磁州窯、天目、元與明代青花、紅綠彩、清代青花、五彩、粉彩瓷等。此外，還要朝鮮陶瓷、泰國及越南陶瓷。

在出光美術(shù)館陶片資料室，還陳設(shè)有日本、中國、朝鮮的古窯址出土的瓷片。引人感愛好的是中東地區(qū)出土的中國古瓷片，這是1972年由出光美術(shù)館出資，委托小山富士夫、三上次男先生等著名國際陶瓷專家學(xué)者到埃及福斯坦特等地調(diào)查時，發(fā)掘出大量的中國古瓷片，時間跨度為唐-元代。在此基礎(chǔ)上，三上次男先生寫出聞名世界的《陶瓷之道》一書，較早提出中國陶瓷沿海路經(jīng)中國南海、馬六甲海峽、印度沿岸、霍爾木茲海峽及紅海沿岸，到達(dá)埃及等地，再輸出到歐洲這一歷史事實，提出了東西文化接觸點的問題。

出光美術(shù)館還展出有北京故宮博物院與出光美術(shù)館進行學(xué)術(shù)交流互相交換的古瓷片，其中包括過去磁州窯的觀臺窯址出土的一些貴重瓷片標(biāo)本。在中里隆先生的熱心引薦下，筆者還有幸見到了該館的主任研究員，著名的古陶瓷專家長谷部樂爾先生，作為他的《磁州窯》專著的譯者，筆者與他進行了友好的交談。他思路靈敏，平心與人展開討論的長者風(fēng)度，給人印象深刻。他很關(guān)心中國這幾年來的磁州窯研究，很希望有一天到磁州窯窯址考察訪問。