關(guān)于《石瓢壺》的創(chuàng)作思考

戚麗云

宜興紫砂工藝廠 宜興 214221

關(guān)于《石瓢壺》的創(chuàng)作思考

戚麗云

宜興紫砂工藝廠 宜興 214221

宜興紫砂茶具，造型多變，品種眾多，在令人眩目的款式中，石瓢壺一直以質(zhì)樸無(wú)華、典雅端莊而獨(dú)占一席之地，且從古到今，長(zhǎng)盛不衰。

紫砂；石瓢；創(chuàng)作

在紫砂壺歷史上，“石瓢”最早稱(chēng)為“石銚”，“銚”在《辭?！分嗅尀椤暗踝樱环N有柄，有流的小烹器”?！般摗睆慕饘倨髅笞?yōu)樘掌?，最早?jiàn)于北宋大學(xué)士蘇軾《試院煎茶》詩(shī)：“且學(xué)公家作名欽，磚爐石銚行相隨”。蘇東坡把金屬“銚”改為石“銚”，這與當(dāng)時(shí)的茶道有著密切的關(guān)系。蘇東坡貶官到宜興蜀山教書(shū)，發(fā)現(xiàn)當(dāng)?shù)氐淖仙肮拗蟛璞茹~、鐵器皿味道好，于是他模仿金屬吊子設(shè)計(jì)了一把既有“流”（壺嘴），又有“梁”（壺提）的砂陶之“銚”用來(lái)煮茶，這“銚”也即后人所稱(chēng)的“東坡提梁”壺，這可謂最早的紫砂“石銚”壺。

從留傳于世的石銚壺看，至陳曼生、楊彭年時(shí)期，已有了很大的變化，更趨向文人化、藝術(shù)化?！奥摗敝饕厣巧闲∠麓?，重心下垂，使用穩(wěn)當(dāng)，壺嘴為矮而有力的直筒形，出水暢順，壺身呈“金字塔”式，觀賞端莊。“曼生石銚”與“子沾石銚”相比，雖同為彭年所制，但前者更顯飽滿而豐潤(rùn)，后者則剛烈而古拙，這可能是因人的個(gè)性而在壺的藝術(shù)上表現(xiàn)。

現(xiàn)從《石瓢壺》創(chuàng)作來(lái)談一談

《石瓢壺》壺身呈梯形，曲線柔和流暢，造型渾厚樸，拙泥色古樸醇厚。足為釘足呈三角鼎立狀支撐，給人以輕靈而穩(wěn)重之感。壺身八字造型，造成一個(gè)主視角度內(nèi)的呈型表面，亦曲亦直，皆顯現(xiàn)簡(jiǎn)樸大方的氣度。直流，簡(jiǎn)潔見(jiàn)力度，溶于壺身整體。壺把呈倒三角勢(shì)，與壺身之型互補(bǔ)，形成和諧的美學(xué)效果。平壓蓋，壺鈕似橋，干凈利索，比例恰當(dāng)，充分體現(xiàn)出秀巧精工為上的特點(diǎn)。端莊穩(wěn)重，古樸大方，剛中有勁。壺的體形是以兩條拋物線結(jié)合而成，一條是底中心至底的轉(zhuǎn)角處，一條是從口到底的轉(zhuǎn)角處。兩條拋物線略有不同，但要運(yùn)用得當(dāng)，結(jié)合得恰到好處，感覺(jué)剛中有柔，和順有勁。

石瓢造型的要點(diǎn)在于力道，要達(dá)到此目的，既要協(xié)調(diào)好石瓢各個(gè)線條所構(gòu)成的三角形的比例關(guān)系，又要身筒、流、把甚至鈕都要相互配合，形成最佳比例，才能突出其獨(dú)特的力度與氣韻。

“石瓢”茶具從古到今，長(zhǎng)盛不衰？筆者以為“石瓢”就好比一位音樂(lè)家創(chuàng)作了一首成功的曲子，美妙動(dòng)聽(tīng)，后來(lái)的演奏家在演奏同一首曲子時(shí)，都能發(fā)揮自身的理解與想象，不斷創(chuàng)作演奏出個(gè)具個(gè)人風(fēng)格的新曲，因而名曲長(zhǎng)演長(zhǎng)新，長(zhǎng)演長(zhǎng)盛；也由于紫砂石瓢壺從它的形制上比例之度均符合美學(xué)的“黃金分割率”，既含有審美要素，又適于實(shí)用要求。可以說(shuō)石瓢壺從誕生的第一天起，就和簡(jiǎn)潔、適用之美聯(lián)在一起，和人們?nèi)粘Ｉ盥?lián)在一起?？梢詳嘌裕灰栉幕拇嬖?，質(zhì)樸、典雅、適用的“石瓢”就一定會(huì)存在，并隨著時(shí)代和人們審美意趣的變化而繼續(xù)發(fā)展。

石瓢在我們行家來(lái)說(shuō)是一跌不破的形（還有掇球、仿鼓、掇只等）。意思是說(shuō)這些形很受行家喜歡，雖歷經(jīng)幾百年還是推崇倍致，并可能一直延續(xù)下去。

[1]《收藏辭典》 知識(shí)出版社1992年版

[2]《中國(guó)陶瓷》（雙月刊）《中國(guó)陶瓷》雜志社

[3]《陶瓷造型設(shè)計(jì)》遼寧科學(xué)技術(shù)出版社 1991年版