體制改革與中國雜技藝術(shù)的創(chuàng)新
——以上海雜技團(tuán)為例

俞亦綱

近年來，上海雜技團(tuán)在上級各有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)下，積極探索文藝院團(tuán)體制改革和藝術(shù)創(chuàng)新，從創(chuàng)排《太級時(shí)空》、《時(shí)空之旅》到《雕刻時(shí)光》、《歡樂馬戲》，努力實(shí)踐一條符合雜技藝術(shù)發(fā)展規(guī)律的改革創(chuàng)新之路，取得了較明顯的成效。特別是原創(chuàng)的《時(shí)空之旅》劇目2005年9月至今演出2070多場，演出收入超過2.2億元，觀眾達(dá)216萬人次。該劇榮獲了2006－2007年度國家舞臺(tái)藝術(shù)“十大精品劇目”、第二屆文化部創(chuàng)新獎(jiǎng)、國家文化產(chǎn)業(yè)示范基地、上海城市文化名片稱號(hào)?，F(xiàn)在上海雜技團(tuán)《時(shí)空之旅》、《浦江情》、《雕刻時(shí)光》和《歡樂馬戲》等四、五臺(tái)晚會(huì)同時(shí)在上海駐場演出，一年演出場次超過1000場，大大提高了演出市場占有率。

一、中國雜技的問題

中國雜技有著幾千年的悠久歷史，曾經(jīng)以高難度技巧而聞名于世，深受國內(nèi)外觀眾的喜愛。尤其是改革開放后，雜技藝術(shù)有了飛速的發(fā)展，雜技出訪演出不計(jì)其數(shù)，國際比賽摘金奪銀，成為中國對外文化交流的主力軍。但隨著國外高新科技在雜技藝術(shù)領(lǐng)域的運(yùn)用和發(fā)展，特別是一些國外知名表演團(tuán)體創(chuàng)作的以雜技為主要元素的主題晚會(huì)，演繹了雜技藝術(shù)的新理念，顛覆了傳統(tǒng)的雜技表演模式，從而成為主流演藝市場的高端產(chǎn)品后，中國雜技傳統(tǒng)和單一技巧堆積的表演形式逐漸失去了國際市場的競爭優(yōu)勢，有的出國演出也淪為低價(jià)位的原材料輸出，國內(nèi)市場也呈現(xiàn)出低迷和蕭條景象。

通過分析感到，我們與當(dāng)今國際舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀已有相當(dāng)距離，單靠雜技高難驚險(xiǎn)的技巧已遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足國內(nèi)外觀眾對雜技藝術(shù)的審美需求。束縛雜技藝術(shù)不斷創(chuàng)新主要原因有二：一是思想觀念，長期形成的雜技編排理念、表演形式已在管理者和雜技從業(yè)人員的頭腦中形成思維定勢，輕易改變不了。二是現(xiàn)有院團(tuán)藝術(shù)生產(chǎn)的投入產(chǎn)出、人員管理、市場開發(fā)與運(yùn)作等體制、機(jī)制也無法對藝術(shù)創(chuàng)新起到良性的推動(dòng)作用。目前雜技藝術(shù)事業(yè)發(fā)展遇到的困難，不是雜技節(jié)目水平落后了，而是缺乏提高雜技表演觀賞水平的外在壓力和內(nèi)在動(dòng)力；不是缺乏市場發(fā)展的資源和條件，而是沒有建立起能夠整合資源的體制和機(jī)制。我們意識(shí)到，雜技藝術(shù)要?jiǎng)?chuàng)新，思想觀念必須轉(zhuǎn)變，體制機(jī)制必須突破。

二、中國雜技的改革創(chuàng)新之路

針對中國雜技藝術(shù)發(fā)展的實(shí)際狀況和面臨的困難，上海雜技團(tuán)與國內(nèi)其他院團(tuán)一樣，從2002年開始至今，上海雜技團(tuán)從項(xiàng)目合作、整合優(yōu)勢資源入手，經(jīng)歷了幾次較大的改革探索實(shí)踐。

2002年，上海雜技團(tuán)與中國對外演出公司首次合作，聯(lián)手打造大型綜藝舞臺(tái)劇《太極時(shí)空》，該劇根據(jù)歐美市場的需求量身定制，國外巡演不到一年就收回了全部投資。在德國、美國、加拿大演出時(shí)，受到了當(dāng)?shù)刂髁魃鐣?huì)觀眾的廣泛好評。這次改革探索了藝術(shù)院團(tuán)與國際市場運(yùn)營商在海外巡演項(xiàng)目上利益共享風(fēng)險(xiǎn)共擔(dān)的合作形式。2005年，上海雜技團(tuán)與上海東方傳媒集團(tuán)有限公司、中國對外文化集團(tuán)公司一起投資3000萬，策劃創(chuàng)排多媒體夢幻劇《時(shí)空之旅》。在藝術(shù)創(chuàng)新上，聘請國外一流創(chuàng)作人員與國內(nèi)優(yōu)秀創(chuàng)作人員合作，中國元素、中外制作、國際表述，追求原始創(chuàng)新、集成創(chuàng)新、引進(jìn)消化吸收再創(chuàng)新，以上海雜技團(tuán)一批經(jīng)典節(jié)目和優(yōu)秀演員為基本元素，融合舞蹈、中西樂隊(duì)現(xiàn)場演奏、高科技道具設(shè)施、大型多媒體等手段，藝術(shù)與科技相互輝映。在體制機(jī)制上，《時(shí)空之旅》積極探索了符合市場規(guī)律的公司制營運(yùn)模式。三個(gè)投資方跨地區(qū)、跨行業(yè)、跨系統(tǒng)，集聚各自優(yōu)勢，組建上海時(shí)空之旅文化發(fā)展有限公司。項(xiàng)目公司按現(xiàn)代企業(yè)制度運(yùn)作，代表投資方對《時(shí)空之旅》的演出、宣傳、市場營銷與開發(fā)等進(jìn)行全方位管理運(yùn)作。同時(shí)還探索在現(xiàn)有體制下，逐步實(shí)行對演員的市場化管理?！稌r(shí)空之旅》演員劇組整體與公司簽約，接受公司演出管理和藝術(shù)質(zhì)量的監(jiān)管。五年多來，《時(shí)空之旅》堅(jiān)持天天演，不僅演出場次、演出收入、觀眾人數(shù)創(chuàng)國內(nèi)同類作品新記錄，觀眾也由旅游客為主，轉(zhuǎn)為高端商務(wù)客人和市民，受到國內(nèi)外觀眾廣泛好評，完全達(dá)到了創(chuàng)排目的，成為上海城市文化名片。明年一月起，《時(shí)空之旅》將赴韓國進(jìn)行100場的大規(guī)模巡回演出。時(shí)空之旅與美國拉斯維加斯著名演藝機(jī)構(gòu)的戰(zhàn)略合作也在進(jìn)行之中。而《時(shí)空之旅Ⅱ·鏡界》正在上海大世界舞臺(tái)精心打造之中。

《時(shí)空之旅》的改革創(chuàng)新實(shí)踐使我們體會(huì)到：文藝院團(tuán)的改革與創(chuàng)新沒有固定模式，改革與創(chuàng)新只是手段，促進(jìn)藝術(shù)生產(chǎn)力才是目的。《時(shí)空之旅》運(yùn)作模式對上海雜技團(tuán)來講，是院團(tuán)體制改革的一種實(shí)現(xiàn)形式，它推動(dòng)了上海雜技團(tuán)對藝術(shù)更高的追求。2007年上海雜技團(tuán)根據(jù)馬戲演出的藝術(shù)規(guī)律和特點(diǎn)，通過組建上海歡樂馬戲有限公司，來推動(dòng)馬戲藝術(shù)的發(fā)展。由單位與演員、經(jīng)營者、從業(yè)人員共同出資持股，把責(zé)、權(quán)、利緊緊地捆綁在一起，目的在于激發(fā)演職員的積極性，創(chuàng)新和發(fā)展馬戲藝術(shù)，進(jìn)一步開拓演出市場。馬戲公司成立后創(chuàng)排了主題晚會(huì)《歡樂馬戲——綠色家園》，演出的藝術(shù)質(zhì)量有了明顯提高，演出場次和收入均比原來提高了50%以上，現(xiàn)已成為上海文化市場的新亮點(diǎn)。馬戲公司的改革探索了國有院團(tuán)一種完全新穎的管理運(yùn)作模式，使演職員與單位一起，共同成為藝術(shù)生產(chǎn)和市場經(jīng)營的主體，演職員既是“投資者”又是“打工者”，雙重身份使他們能將眼前利益與長遠(yuǎn)利益更緊密地結(jié)合起來。

《轉(zhuǎn)毯》

《塑——男子頂技》

《構(gòu)——行為藝術(shù)》

通過幾年來的改革和藝術(shù)創(chuàng)新實(shí)踐，上海雜技團(tuán)舞臺(tái)綜合藝術(shù)水平顯著提高；演員的藝術(shù)素養(yǎng)和能力顯著加強(qiáng)；市場運(yùn)作能力顯著增強(qiáng)；演出場次大幅度增加，出人、出戲、出品牌、出效益的發(fā)展格局已經(jīng)形成。

三、展望中國雜技藝術(shù)發(fā)展

中國雜技藝術(shù)要發(fā)展，就需要有新的創(chuàng)作和經(jīng)營理念來指導(dǎo)藝術(shù)生產(chǎn)與經(jīng)營活動(dòng)。只有觀眾喜歡、市場認(rèn)可的優(yōu)秀雜技作品才能保證雜技藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展。因此，我們需要顛覆以往“一招鮮，吃遍天”的創(chuàng)作思路，形成“創(chuàng)意為先”、“以銷定產(chǎn)”的新理念，認(rèn)真研究演出市場，細(xì)分目標(biāo)觀眾群，根據(jù)他們的欣賞口味創(chuàng)作構(gòu)思，將雜技技巧融入各類表現(xiàn)手法中，賦予其不同的文化內(nèi)涵，形成以雜技表演為主要內(nèi)核的各種演出樣式。隨著市場經(jīng)濟(jì)與文化體制改革的深入，雜技行業(yè)的表演環(huán)境和生存環(huán)境將發(fā)生較大變化，隨之雜技行業(yè)結(jié)構(gòu)也相應(yīng)會(huì)有大的變化。一些市場相對成熟的院團(tuán)會(huì)在積極創(chuàng)作優(yōu)秀雜技作品的同時(shí)，爭取較大的演藝市場份額，成為產(chǎn)業(yè)鏈條完整的雜技演藝集團(tuán)。一些院團(tuán)則只能成為雜技演藝產(chǎn)業(yè)鏈中的一個(gè)環(huán)節(jié)。所有這些將為中國雜技演藝業(yè)帶來更大的發(fā)展空間。正如《時(shí)空之旅》等劇目的成功，給上海雜技團(tuán)帶來的啟示是：細(xì)分市場，充分發(fā)揮產(chǎn)供銷各項(xiàng)資源作用，才能使一部好的雜技作品發(fā)揮更大的影響力。《時(shí)空之旅》是由上海雜技團(tuán)與其他投資方組建項(xiàng)目公司來制作和運(yùn)行的，它優(yōu)化了藝術(shù)生產(chǎn)、中介、傳媒等各方面的資源，形成整體優(yōu)勢和品牌效應(yīng)。中國雜技藝術(shù)的發(fā)展不僅需要藝術(shù)生產(chǎn)創(chuàng)新，也有賴于演藝產(chǎn)業(yè)的大發(fā)展，需要文化資源重組，以此來推動(dòng)中國雜技藝術(shù)向更高層次發(fā)展。

“高、難、驚、險(xiǎn)”一直是中國雜技的招牌和特色，然而人體的潛力畢竟是有限的。國際一流的表演團(tuán)體在拓展表演空間方面做出了巨大的努力，高科技手段早已介入演藝行業(yè)，處于非常領(lǐng)先的地位，如：太陽馬戲團(tuán)的《O》秀解決了數(shù)十噸水搬上舞臺(tái)又能在瞬間消失的難題，《卡》秀更是改變了多少年來“舞臺(tái)是平面”的定律，巨型機(jī)械手可以控制舞臺(tái)360度的轉(zhuǎn)動(dòng)。在《時(shí)空之旅》中水幕能同步影示現(xiàn)場表演的動(dòng)作軌跡，猶如電影蒙太奇手法中的分解慢動(dòng)作那樣，把精彩絕倫的肢體表述深深地留在觀眾的腦海里……《雕刻時(shí)光》中的多媒體影像，能夠與演員實(shí)行互動(dòng)，營造畫中人走進(jìn)現(xiàn)實(shí)的氛圍，實(shí)現(xiàn)想象與真實(shí)的無縫對接。但這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能跟上目前國際先進(jìn)演藝產(chǎn)品的水平，必須要有高科技的研發(fā)和制造業(yè)進(jìn)入，才能真正使中國雜技舞臺(tái)有革命性的變化。

此外，經(jīng)過十多年的努力培育，中國雜技演出市場在文化生活相對豐富的北京、上海等地已經(jīng)基本形成。隨著各地經(jīng)濟(jì)文化的發(fā)展，隨著人民生活水平和文化需求的提高，雜技市場也會(huì)有所發(fā)展，但這需要相當(dāng)長的時(shí)間。因?yàn)殡s技市場的發(fā)展要以經(jīng)濟(jì)文化旅游等各方面的發(fā)展為前提，要有相應(yīng)的城市文化環(huán)境。

中國的雜技藝術(shù)有著高超精湛的技巧，有著獨(dú)特的文化底蘊(yùn)，有著鮮明的民族特質(zhì)，更有一群熱愛雜技并執(zhí)著追求的從業(yè)人員，因此有理由相信中國雜技藝術(shù)在當(dāng)代一定會(huì)有突破性的發(fā)展。