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    當(dāng)代兒童鋼琴教育中音樂創(chuàng)作與教育實(shí)踐的探索

    2010-11-18 21:26文雅
    江西教育C 2015年1期
    關(guān)鍵詞:鋼琴創(chuàng)作教材

    關(guān)鍵詞:當(dāng)代兒童鋼琴教育作為我國(guó)鋼琴教育事業(yè)的重要組成部分,已廣泛受到音樂家、教育家的關(guān)注。但是,與近年來中國(guó)鋼琴藝術(shù)教育事業(yè)的迅速發(fā)展相比,無論是從作品創(chuàng)作的數(shù)量還是教育實(shí)踐的質(zhì)量上看,仍然難以滿足這方面日益增長(zhǎng)的需求。就此而言,本文從兒童題材鋼琴作品的創(chuàng)作以及教育實(shí)踐的角度對(duì)兩者作探索,并期望這一研究成果可以對(duì)我國(guó)當(dāng)代兒童鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展提供可資參考和利用的建議。

    摘?? 要:兒童鋼琴教育?? 音樂創(chuàng)作?? 教育實(shí)踐

    一、技法與藝術(shù)觀念的更新對(duì)當(dāng)代兒童鋼琴教育事業(yè)發(fā)展的影響

    從音樂作品的創(chuàng)作上來看,兒童題材的音樂創(chuàng)作自中國(guó)鋼琴音樂藝術(shù)的發(fā)端之日開始就受到了我國(guó)音樂家們的關(guān)注。幾代音樂家們通過借鑒外來作曲技法并融合本民族的音樂特點(diǎn),創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的兒童鋼琴作品。這些音樂作品作為我國(guó)鋼琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中的一個(gè)重要組成部分,其藝術(shù)規(guī)律與中國(guó)音樂文化的發(fā)展具有統(tǒng)一性。

    中國(guó)的音樂文化是一種具有歷史承襲性的藝術(shù)形態(tài),與世界當(dāng)代文化的發(fā)展是不可分割的。從我國(guó)當(dāng)代音樂文化的發(fā)展來看,20世紀(jì)80年代后的中國(guó)音樂創(chuàng)作在實(shí)際的音樂實(shí)踐中,內(nèi)容與形式上呈現(xiàn)出兩種意義上的更新:一是技法的更新,二是觀念的更新。

    從技法門類上來看,從本世紀(jì)初的多調(diào)性作曲技法到嚴(yán)格控制的序列技術(shù),再到最大程度發(fā)揮主題意識(shí)的偶然音樂,乃至80年代末才興起的簡(jiǎn)約派寫法等等在我國(guó)當(dāng)代音樂作品的創(chuàng)作實(shí)踐中被物化成形態(tài)各異的音樂作品。與之伴隨的藝術(shù)觀念的更新也呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

    以趙曦的作品兒童鋼琴組曲《熱帶魚》為例。從技法上來看,作曲家在對(duì)“核心集合”的設(shè)計(jì)上,以三音集合3-7(0,2,5)作為音樂發(fā)展的“原始細(xì)胞”,通過采用逆行、倒影的方式對(duì)原始細(xì)胞進(jìn)行了“裂變”,衍生出兩組具有民族五聲調(diào)式風(fēng)格的四音集合4-23(0,2,5,7)和4-26(0,3,5,8)。兩個(gè)派生的四音序列是將原始三音列進(jìn)行逆行和倒影,并分別采用同構(gòu)的三音集合a、b、c、d進(jìn)行音序的組合,也就是a+b與c+d進(jìn)行組合方式。這種力求簡(jiǎn)潔的音樂語(yǔ)言表達(dá)方式使得作品的構(gòu)思一開始就建立了一個(gè)易于溝通的“平臺(tái)”,對(duì)于誘發(fā)兒童由聽覺產(chǎn)生視覺上的聯(lián)想打下了伏筆。

    從作品的內(nèi)容上來看,這部作品的四個(gè)樂章分別使用了四種不同的體裁塑造四個(gè)各異的音樂形象。從題材選擇上來看,作者選擇了熱帶魚這種現(xiàn)今普及于眾多家庭中的寵物并貼近當(dāng)今兒童生活的事物作為寫作的對(duì)象,一方面擺脫了傳統(tǒng)上的做法,即對(duì)民族音樂的改編或單純模仿的舊模式;另一方面在采用新技法的同時(shí),對(duì)音樂作品的內(nèi)容依然賦予了傳統(tǒng)的揚(yáng)善除惡的教育意義。這種在藝術(shù)觀念上與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)作思維,使得作品以形象化的音樂語(yǔ)言激發(fā)起兒童學(xué)習(xí)的興趣。

    二、當(dāng)代兒童鋼琴音樂作品在教育實(shí)踐中面臨的問題

    綜上所述我們不難發(fā)現(xiàn),我國(guó)作曲家在音樂的實(shí)踐創(chuàng)作中既突出了“主體意識(shí)”的多重可能性,也關(guān)注音樂的時(shí)代性特點(diǎn),并從音樂的內(nèi)容和形式上解決了音樂文化的歸屬問題。20世紀(jì)90年代至今,我國(guó)兒童鋼琴曲創(chuàng)作進(jìn)入了高峰時(shí)期,產(chǎn)生了大量在語(yǔ)言、題材、形式、手法等都頗具創(chuàng)新意義的作品。與此同時(shí),我們?cè)趧?chuàng)作的實(shí)踐領(lǐng)域也陸續(xù)出現(xiàn)了相關(guān)的問題。

    1.作品受眾的局限性

    鋼琴在西方音樂文化發(fā)展中已有了300 多年的歷史,對(duì)于西方人來說,鋼琴學(xué)習(xí)的過程是一個(gè)體會(huì)本民族文明和生活的過程。雖然鋼琴傳入我國(guó)已有150多年的歷史,但實(shí)際上它是從20世紀(jì)才開始參與中國(guó)人的生活。鋼琴作為西方音樂的介入,一開始引入中國(guó)就是作為教育的工具,承載著中外音樂文化的交流。早先,中國(guó)音樂家通過不斷實(shí)踐和努力較好地完成了西方體系化作曲技法與中國(guó)本土音樂的結(jié)合,形成了獨(dú)有的風(fēng)格特征。伴隨著時(shí)代的變遷,鋼琴已成為我國(guó)音樂教育中不可或缺的教學(xué)輔助工具,并在廣泛吸收和消化歐洲鋼琴優(yōu)秀教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的基礎(chǔ)上,確定了以中國(guó)鋼琴教師為主體的教學(xué)隊(duì)伍。然而,通過考察發(fā)現(xiàn),目前在我國(guó)鋼琴教育領(lǐng)域的基本受眾群——兒童——這一群體中,尚未形成具有同一標(biāo)準(zhǔn)和適應(yīng)當(dāng)代社會(huì)并屬于自己民族的鋼琴學(xué)習(xí)的新系統(tǒng)。

    2.理論指導(dǎo)的滯后性

    盡管我國(guó)現(xiàn)代音樂發(fā)軔于20世紀(jì)20年代,但其理論研究和實(shí)踐創(chuàng)作卻是在經(jīng)歷波折后的80年代才呈現(xiàn)出振興的局面。在兒童鋼琴教學(xué)的實(shí)踐中,伴隨著創(chuàng)作技法的更新,相關(guān)的理論研究也在同步跟進(jìn),理論的研究也表現(xiàn)出不同于傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)方式和研究邏輯,并逐步形成了與本民族音樂文化底蘊(yùn)相符的理論系統(tǒng)。以姚恒璐先生著的《現(xiàn)代音樂分析方法教程》為例,這部教材對(duì)20世紀(jì)新音樂的特點(diǎn)作了較為全面的說明和解釋,對(duì)于某些在20世紀(jì)新音樂創(chuàng)作歷程中持續(xù)時(shí)間較長(zhǎng)、運(yùn)用范圍較廣、發(fā)展脈絡(luò)較清楚的作曲技術(shù)類型進(jìn)行了梳理,為我們提供了理解當(dāng)代新音樂創(chuàng)作的一條途徑。然而,在實(shí)際閱讀中,我們卻發(fā)現(xiàn)對(duì)于20世紀(jì)新音樂的解釋通常是技術(shù)的而不是描述的,是系統(tǒng)的而不是孤立的,是透視的而不是淺表的,因而使得這部教材僅僅可供專業(yè)教學(xué)而無法進(jìn)行一般性閱讀。同樣,國(guó)內(nèi)其他相關(guān)理論著作也存在著同樣的問題:過于強(qiáng)調(diào)其學(xué)術(shù)性的同時(shí)無法兼顧其可讀性。因而,客觀上造成大部分學(xué)習(xí)受眾群體僅僅局限于專業(yè)院校的教師和學(xué)生。

    三、對(duì)我國(guó)未來兒童鋼琴教育事業(yè)發(fā)展的思考

    1.確立審美教育的主導(dǎo)性地位

    在我國(guó)當(dāng)代兒童鋼琴音樂的實(shí)踐創(chuàng)作與教學(xué)中,由于受眾群體的特殊性,其審美教育的功能應(yīng)當(dāng)作為一個(gè)主導(dǎo)性的因素進(jìn)行考察。音樂文化的自覺性是在音樂創(chuàng)作與教育實(shí)踐中一個(gè)值得關(guān)注的問題。音樂文化在一定程度上可以反映出精神文化的一部分。從表面上來看,它處理的是專業(yè)技術(shù)和風(fēng)格層面上的問題,而其核心內(nèi)容是影響社會(huì)、影響大眾的精神價(jià)值取向問題。

    因此,在教材選擇以及施教方式上,發(fā)掘和培養(yǎng)孩子的聽覺潛能和聽覺審美應(yīng)該放在首位。當(dāng)然,這要求我們?cè)趫?zhí)教過程中,更多關(guān)心的應(yīng)該是孩子聽到了什么,演奏時(shí)是否了解樂句的意義、音樂的色彩及演奏風(fēng)格,并同時(shí)兼顧到雙手的平衡。在具體的教學(xué)過程中,教師雖然會(huì)根據(jù)孩子不同的特點(diǎn)采用不同的引導(dǎo)方式,但是,尊重兒童的個(gè)性發(fā)展、開發(fā)兒童的聽覺審美,應(yīng)該是我們音樂教育工作者共同遵守的原則。目前社會(huì)上大批未經(jīng)過專業(yè)教育學(xué)習(xí)的執(zhí)教老師通常是先教導(dǎo)孩子認(rèn)音符、五線譜,矯正手型,最后再來感受音樂,這種“從手指到耳朵”本末倒置的指導(dǎo)方法,可以說成為了扼殺兒童鋼琴學(xué)習(xí)興趣的兇手之一。

    2.鼓勵(lì)“本土化”兒童鋼琴音樂作品的創(chuàng)作

    兒童啟蒙教材的選擇對(duì)于兒童學(xué)習(xí)鋼琴的興趣和基礎(chǔ)鞏固產(chǎn)生直接的影響。在鋼琴初級(jí)階段的教學(xué)中, 教材選擇將對(duì)孩子興趣的誘發(fā)提供良好的基礎(chǔ)。目前,國(guó)內(nèi)兒童啟蒙所用的鋼琴教材主要是以拜耳、哈農(nóng)、湯普森為主,尤其在本土化的作品選擇上,旋律也局限于一些民歌小調(diào)。當(dāng)然,這些教材經(jīng)歷了時(shí)間的檢驗(yàn), 對(duì)于提高兒童鋼琴?gòu)椬嗄芰Ψ矫嬗型怀龅呢暙I(xiàn), 但是這些教材在內(nèi)容選擇、編排形式上與當(dāng)代兒童喜歡的樂譜類型存在較大的差距。老一輩作曲家們?cè)谔囟〞r(shí)代下創(chuàng)作的反映民間鄉(xiāng)土風(fēng)味的民歌、童謠等兒童音樂作品,時(shí)至今日已無法符合、迎合當(dāng)前的社會(huì)背景和孩子們的生活環(huán)境。因而,隨著當(dāng)前兒童生活方式以及審美情趣的改變,教材的選擇應(yīng)該從具有“時(shí)代性”特征的作品入手、激發(fā)他們的真實(shí)情感,這也就同時(shí)需要我們本土音樂工作者們?yōu)橹畩^斗和努力。

    此外,我國(guó)鋼琴教育界使用的教材大多是外譯教材,缺少自己的幼兒鋼琴啟蒙教材——尤其是缺融合本民族文化特色的幼兒教材。當(dāng)然,近些年國(guó)內(nèi)相繼舉辦了一些關(guān)于兒童鋼琴作品創(chuàng)作的比賽,但是,作品大部分在技術(shù)上難度較大,不符合兒童的生理特征,并且沒有形成一套具有本土化特點(diǎn)的規(guī)范化教學(xué)體系,這是導(dǎo)致目前社會(huì)上各類鋼琴教學(xué)出現(xiàn)水平良莠不齊現(xiàn)象的原因之一,也是阻礙我國(guó)當(dāng)代兒童鋼琴教育事業(yè)發(fā)展的一個(gè)重要因素。

    3.提高執(zhí)教人員綜合專業(yè)技術(shù)素質(zhì)水平

    近些年,鋼琴漸成為兒童學(xué)齡前教育的首選樂器, 當(dāng)下學(xué)鋼琴的小孩越來越多, 開始學(xué)習(xí)年齡也越來越小, 這就對(duì)鋼琴的啟蒙教育提出了更高的要求,同樣,也對(duì)我們鋼琴教育工作者的素質(zhì)和能力提出了新的要求。

    首先,對(duì)教師的專業(yè)技術(shù)水平有著較高的要求。目前國(guó)內(nèi)鋼琴授課方式大部分采用一對(duì)一的小課方式,一周一節(jié)課,課時(shí)長(zhǎng)一般在45~60分鐘。要在一小時(shí)內(nèi)要求孩子對(duì)上節(jié)課內(nèi)容進(jìn)行回課、教師對(duì)其進(jìn)行矯正并授予新內(nèi)容,這就對(duì)教師的專業(yè)水準(zhǔn)有極高要求,尤其是教師自身的演奏示范能力,課堂上教師的示范演奏對(duì)孩子的整個(gè)學(xué)琴過程會(huì)產(chǎn)生極為深刻的影響。由于孩子天真、活潑、好奇的天性,教師在課堂上需要具備“隨機(jī)應(yīng)變”的能力,有時(shí)候需要將正確的演奏的方式通過動(dòng)畫和故事的形式講述給孩子聽,并引導(dǎo)孩子與之互動(dòng)。當(dāng)然,在這一過程中,教學(xué)使用的材料也要符合孩子的心理特征,在作品的內(nèi)容和形式上也要迎合當(dāng)代兒童的審美情趣。

    其次,在授課方式上,要求老師不能僅僅局限在鋼琴演奏教授領(lǐng)域。除了技能課之外,聲樂與肢體語(yǔ)言也需要放入“音樂啟蒙”課內(nèi)。當(dāng)然,這種彈唱甚至彈跳的授課方式主要為3到6歲兒童設(shè)置,以舞蹈和歌唱的方式培養(yǎng)他們對(duì)音樂語(yǔ)言的初步感受力。當(dāng)兒童上學(xué)以后,需要加以史論、視唱、樂理以及和聲的學(xué)習(xí)訓(xùn)練,這對(duì)孩子未來音樂能力的提升可提供良好的基礎(chǔ)。由此可知,要在短暫的課堂上做到這些,執(zhí)教人員不僅需要具備豐富的教學(xué)經(jīng)驗(yàn)來把握教學(xué)進(jìn)度,同時(shí)也需要全面而深厚的專業(yè)功底。

    現(xiàn)今各類比賽、考級(jí)在國(guó)內(nèi)開展得如火如荼,但熱鬧之下,我們不難看出缺乏的是對(duì)藝術(shù)教育本質(zhì)的思考與研究。兒童藝術(shù)教育事關(guān)民族發(fā)展的大計(jì),是每一位藝術(shù)教育工作者不可推卸的責(zé)任。鋼琴作為當(dāng)前社會(huì)音樂文化傳播的通用工具,已深入到普通家庭的日常生活當(dāng)中,成為影響我國(guó)未來音樂文化發(fā)展的重要因素。目前,我國(guó)兒童鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展與其他發(fā)達(dá)國(guó)家相比,無論在文化藝術(shù)環(huán)境還是師資力量上都存在著較大的差距。因此,我國(guó)未來兒童鋼琴教育事業(yè)的發(fā)展仍然需要廣大音樂教育工作者們?yōu)橹蛫^斗。

    參考文獻(xiàn):

    [1]魏蓮.20世紀(jì)中國(guó)兒童鋼琴曲的創(chuàng)作特征[J].《(武漢音樂學(xué)院學(xué)報(bào))黃鐘》,2010,04.

    [2]楊慧.淺議21世紀(jì)中國(guó)兒童鋼琴作品創(chuàng)作[J].《人民音樂》,2010,1.

    [3]夏云.法國(guó)音樂教育一瞥,[J].《中國(guó)音樂教育》2011, 8.

    [4]文雅.對(duì)我國(guó)當(dāng)代兩部?jī)和撉俳M曲的技法研究[J].2013.◆(作者單位:華東交通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

    □責(zé)任編輯:劉偉林

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