塑造人物貴在出新
——淺談江蘇省梆子劇團傳統(tǒng)戲《三斷胭脂案》

■劉鵬

塑造人物貴在出新
——淺談江蘇省梆子劇團傳統(tǒng)戲《三斷胭脂案》

■劉鵬

江蘇省梆子劇團改編、復排演了傳統(tǒng)故事劇《三斷胭脂案》，引起強烈社會反響。有觀者贊說“老戲新編，情趣盎然，弘揚正氣，浮想聯(lián)翩”。

該劇是由江蘇梆子戲的傳統(tǒng)保留劇目《胭脂》改編的。20世紀50年代中期，江蘇省梆子劇團的編創(chuàng)人員把《聊齋志異》中《胭脂》故事創(chuàng)編成劇，搬上舞臺，演出效果還不錯，又在各項戲劇活動中屢獲大獎，直至幾十年來盛演不衰。現(xiàn)在，江蘇省梆子劇團又要將這樣一個盡乎爐火純青的傳統(tǒng)劇目再改編，能否再出新意，錦上添花？確有些讓人擔心。在蘇魯豫皖接壤地區(qū)，江蘇梆子的《胭脂》一劇誰人不知，就連小孩子做游戲時也會指著“敵對”方喊“毛大、毛大……”，戲中人物已成典型形象，其在人們心目形成的審美定式，要想改變談何容易？

當人們走進劇場，觀看江蘇省梆子劇團新進演出團的《三斷胭脂案》，就會立即感到如上的擔心有點“庸人自擾”了。演出引起轟動，劇場內全場爆滿，喝彩叫好聲此起彼伏。演出結束，全場觀眾呼啦啦擁向前臺，長時間為謝幕演職員鼓掌祝賀，并獻上一束束鮮花、一個個花籃……劇場外，談起此劇者贊不絕口，眉飛色舞，連連說好戲好戲，真是改得不錯。

觀眾是上帝，演出是檢驗。驚喜于《三斷胭脂案》改編與演出的成功，思忖原來擔心的多余，究其改編的成功之處，大概有如下幾點。

首先，與時俱進，使之更切合當代人的審美情趣和價值取向。

原創(chuàng)《胭脂》，可歸于公案類文本，懸案奇巧，撲索迷離，紅顏多情，偵破曲折，引人入勝。最終秉公執(zhí)法，懲惡揚善。新編《三斷胭脂案》（下簡稱《三》）劇，則在著重刻畫斷案人心理上大做文章。一斷的是縣令張宏，他想當然地根據(jù)表面現(xiàn)象，定兇手為鄂秋隼，自以為高明，沾沾自喜地等待請功領賞；二斷的是東昌知府吳南岱，在糾正錯判的基礎上，又錯判了宿介，本以為勘察周密，證據(jù)確鑿，推斷無誤，卻恰恰犯同樣錯誤；三斷是施愚山來了之后，明察秋毫，發(fā)現(xiàn)疑點，讓吳南岱細察，在面對刑部批斬，受到褒獎，知縣張宏冷嘲熱諷，自己名聲地位受損等情況下，吳南岱經過激烈的心理斗爭，終于戰(zhàn)勝了自我，立案重審，塑造了“秉公執(zhí)法，一心為民”父母官形象，很具有時代意義。

其二，加強人性化和人情化，剔除糟粕，推陳出新。

《胭脂》原故事描寫了少女思春，紅杏出墻，暗許終身，釀成大禍，是一種責貶的視角。書生宿介是有手好閑，不務正業(yè)，放浪形骸，尋花問柳，一派頹廢象。而《三》劇，則將胭脂對愛情的追求給以肯定，并將其善良、純真、多情、美麗展現(xiàn)出來，給人美的享受。對書生宿介的剛直不阿、胸懷坦蕩、多情勇為、舍已為友等美德給予了褒獎，展現(xiàn)了知識分子的精神面貌，催人上進。在人性化和人情化的藝術呈現(xiàn)中，觀眾看了一個個栩栩如生的可愛形象，讓人在欣賞中受到教益。

其三，縮短敘事過程，加強矛盾沖突，展現(xiàn)人物心路歷程。

《三》劇將《胭脂》一劇的前三場戲濃縮為“爹爹快回”一句話和與鄂秋隼偶遇傳情一個場景，隨著“卞三被殺！”一聲喊，接著就是斷案。

如此，入戲快，開戲便讓觀眾進入情景，緊扣觀眾心弦，讓觀眾始終陷入戲劇沖突的旋渦之中。

在塑造人物形象的過程中，劇作者拓展了人物之間心理斗爭的空間，使戲更加好看。例如，知縣張宏斷錯案還自以為高明，尤其是當吳南岱斷案出現(xiàn)疑點時，更是小人得意，冷嘲熱諷，落井下石，一副陽奉陰違、唯利是圖、奉上欺下的丑惡嘴臉。

還有當吳南岱覺察自己案子有可能錯斷的時候，其心理斗爭的復雜與痛苦，展現(xiàn)得淋漓盡致，確是感人肺腑。

其四，大膽運用蒙太奇表現(xiàn)手法，打破戲劇舞臺四維空間，最大限度地進行心靈展現(xiàn)。

拓展戲劇舞臺的空間，是戲劇改革的重要內容之一?！度穭≡跀⑹逻^程中，大膽地運用了電影蒙太奇手法，收到了非常好的藝術效果。劇中人在戲劇表演進程中，一邊是演員的敘述，一邊是往事實景的重演，這樣既可以縮短敘事時間，又可以讓觀眾加強感受，有身臨其境之感。。

總之，在傳統(tǒng)故事劇基礎上改編的《三斷胭脂案》，能于塑造人物上，貴在出新，使一出老戲又產生了感人的魅力！