小提琴的運(yùn)弓技巧

■孫勝華

小提琴演奏藝術(shù)自十六世紀(jì)中期發(fā)展至今已有幾百年歷史了，演奏技術(shù)水平不斷地提高，運(yùn)弓難度系數(shù)不斷地增加，琴弓的技術(shù)運(yùn)用從簡(jiǎn)單的幾十種發(fā)展到現(xiàn)在的一千多種，對(duì)今天的小提琴學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，學(xué)習(xí)的難度更大了。學(xué)生平時(shí)在小提琴練習(xí)中常常遇到這樣的情況，練習(xí)一首中型或大型作品時(shí)，總會(huì)遇到某些技巧不容易演奏好的難點(diǎn)，我們反復(fù)練習(xí)很長(zhǎng)的時(shí)間，看似解決了問(wèn)題，過(guò)了一段時(shí)間感覺(jué)這個(gè)技術(shù)難點(diǎn)還是沒(méi)有解決，真是琴藝無(wú)邊，不知道要花多少時(shí)間才能解決這些個(gè)技術(shù)難點(diǎn)。實(shí)際上問(wèn)題都出在沒(méi)有把技巧運(yùn)用與弓段部位對(duì)應(yīng)起來(lái)，什么技巧用什么弓段來(lái)演奏，某個(gè)技巧它只能在琴弓的某個(gè)部位上才能很好地完成它；或者說(shuō)在弓的某個(gè)段落中只包含某個(gè)技巧，如果不是用這個(gè)點(diǎn)位來(lái)演奏，要完成某個(gè)技巧是無(wú)法做到的。我們小提琴學(xué)習(xí)者想要解決這些問(wèn)題，一定要先了解技巧與弓段的關(guān)系。

首先我們要充分了解小提琴弓的部位劃分。我們每天練琴的技術(shù)內(nèi)容很多，但每天練琴的時(shí)間是有限的，如果一個(gè)單項(xiàng)技術(shù)就要我們天天保持練習(xí)才能演奏的話，那么我們所掌握的技術(shù)就太有限了，不能光靠時(shí)間和遍數(shù)來(lái)解決技巧段落，應(yīng)該通過(guò)科學(xué)的方法和手段來(lái)解決問(wèn)題。小提琴弓一般來(lái)講分為弓根、弓中、弓尖三個(gè)部位。弓根重，力度大；弓中彈性最強(qiáng)；弓尖是重量最輕的部位。如果作為專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練來(lái)講就復(fù)雜得多了，從全弓、兩個(gè)等份（上半弓和下半弓）、三個(gè)等份、四個(gè)等份·……直到二十四個(gè)等份，技術(shù)高超的演奏家甚至能拉更多的音。一般小提琴訓(xùn)練要求拉三個(gè)八度，二十四個(gè)等份剛好三個(gè)八度二十四個(gè)音，一弓拉完。如能真正熟練的掌握了一弓拉二十四個(gè)音，而且能準(zhǔn)確分配一弓二十四段，那么小提琴的運(yùn)弓的技巧基本上就包含在內(nèi)了。

其次是技巧和弓段的對(duì)應(yīng)。小提琴演奏只有三種大的基本弓法：平弓、頓弓和跳弓。若細(xì)分起來(lái)還可以分很多種，如平弓是指弓不離開(kāi)弦的演奏方法，有全弓、大分弓（在弓中部位一弓一個(gè)音中速演奏）、小分弓（在弓的五分之四處，一弓一音的快速演奏）。頓弓是馬尾不離開(kāi)弦的一種演奏方法，是在一弓上完成，上弓或下弓時(shí)把每一個(gè)音有顆粒性的“頓”出來(lái)，要做到每一個(gè)音都要有音頭。這種弓法也分成大頓弓、（同大分弓的弓段一樣，但每個(gè)音都有音頭）、小頓弓、（根據(jù)演奏的速度來(lái)定弓段，慢速時(shí)在弓的二分之一處，速度稍快時(shí)就向弓尖方向上移至五分之四處）、連頓弓 （慢速的可在弓的任何弓段開(kāi)始和結(jié)束；快速的在弓尖開(kāi)始，下弓在五分之二處開(kāi)始）。跳弓是指馬尾離開(kāi)弦的一種演奏方法，用弓中部反彈力最強(qiáng)的弓段演奏。跳弓也分成控制性跳弓、自然跳弓、連拉帶跳的弓法（這種弓法馬尾在演奏過(guò)程中似離開(kāi)非離開(kāi)的感覺(jué)，但是演奏出來(lái)的音每個(gè)都有顆粒性）；還有連跳弓；以及下弓兩個(gè)音，上弓兩個(gè)音的循環(huán)跳弓；下弓三個(gè)音上弓三個(gè)音……一弓連跳數(shù)個(gè)音的。

再就是技巧之間的轉(zhuǎn)換過(guò)渡。小提琴學(xué)習(xí)者在練習(xí)一部作品時(shí)，一定要分析這個(gè)作品在藝術(shù)上和技術(shù)上的要點(diǎn)，要注意前一段音樂(lè)與后一段音樂(lè)之間的連接，這個(gè)連接點(diǎn)就是轉(zhuǎn)換過(guò)渡部分，要迅速過(guò)渡，準(zhǔn)確找到下一個(gè)技術(shù)弓段。在演奏實(shí)踐中前一個(gè)技巧演奏完了不能順利地演奏下一個(gè)技巧，說(shuō)明轉(zhuǎn)換過(guò)渡上把握性不夠，因?yàn)槊總€(gè)技巧只能在它特定的弓段上演奏，換一個(gè)弓段就無(wú)法完成。怎樣才能把技巧的轉(zhuǎn)換連接好呢？我們一定要掌握好一個(gè)特殊手段，就是“弓段轉(zhuǎn)移”的演奏方法。這種方法就是演奏完上一個(gè)技巧的最后兩個(gè)音，一定要迅速將琴弓向弓尖或弓根轉(zhuǎn)移到下一個(gè)技巧的弓段位置上來(lái)，通過(guò)這種快速轉(zhuǎn)移弓段的演奏方法，既能演奏好前一段的技巧，又能保證下面一段技巧能準(zhǔn)確到達(dá)這一技巧的弓段位置，確保了下一技巧很有把握的演奏好。例如：小分弓奏完后連接下一個(gè)和弦，小分弓是在琴弓上半部分五分之四的弓段演奏的，和弦是在弓根位置演奏的，當(dāng)演奏完一連串小分弓到最后兩個(gè)音時(shí)一定要快速轉(zhuǎn)移弓段的弓根處，這樣就能比較容易的演奏好和弦了。小分弓和自然跳弓的關(guān)系也是如此，演奏到最后兩個(gè)音時(shí)一定要快速轉(zhuǎn)移弓段，下移到弓子反彈力最強(qiáng)的弓中段來(lái)演奏跳弓，就不會(huì)出現(xiàn)跳弓一下子跳不起來(lái)的問(wèn)題了。跳弓接分弓也是一樣，跳弓到最后的兩個(gè)音時(shí)一定要把弓段在空中快速轉(zhuǎn)移到演奏分弓的弓段位置上來(lái)，這樣分弓的第一個(gè)音就不會(huì)抖動(dòng)發(fā)出綿羊叫的聲音了。平弓接快速連頓弓也是如此，拉完平弓，琴弓停在連頓弓弓段的起點(diǎn)上開(kāi)始演奏連頓弓等等。

當(dāng)我們了解了小提琴弓的自然結(jié)構(gòu)、弓段上演奏的三種方法、技巧之間的轉(zhuǎn)換和過(guò)渡，它們之間的關(guān)系有它的特定性、獨(dú)立性，那么認(rèn)識(shí)到各種技巧之間既是獨(dú)立的也互有關(guān)聯(lián)那就是必然的了。這時(shí)練習(xí)者內(nèi)心一定要有一個(gè)弓上技巧分布圖，比如連頓弓是在弓尖開(kāi)始的；稍快速度的自然跳弓，是在弓中部彈性最強(qiáng)的弓段來(lái)演奏的；撞弓是在弓根五分之二處演奏的；快速小分弓必須是在靠上半部分五分之四處演奏的；三個(gè)、四個(gè)音的和弦一定是從弓根開(kāi)始的，不然就會(huì)演奏成分解和弦了等等?？傊?，任何一首中型或大型作品都不可能是單一技巧組成的，它們是多種技巧組合的，技巧之間的轉(zhuǎn)換連接就是演奏中關(guān)鍵的地方，一旦轉(zhuǎn)換連接不好就會(huì)造成樂(lè)句演奏中的“疙瘩”、不流暢或不成功。

我們掌握了技巧與弓段的對(duì)應(yīng)和技巧之間的弓段轉(zhuǎn)移方法，解決好了樂(lè)曲中技巧之間的轉(zhuǎn)換過(guò)渡，這時(shí)的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)就自然流暢了，表達(dá)樂(lè)曲的意境和內(nèi)涵就有說(shuō)服力了。我們知道所有的演奏技巧都是為音樂(lè)表現(xiàn)力服務(wù)的，只有不斷克服小提琴演奏技術(shù)上的難點(diǎn)，只有把握好正確的演奏技巧才能最終準(zhǔn)確地服務(wù)于小提琴音樂(lè)藝術(shù)。