播音主持話語(yǔ)中的節(jié)奏

■賀笑

節(jié)奏是物質(zhì)運(yùn)動(dòng)變化周期的標(biāo)志。節(jié)奏普遍存在于自然界和人的生活中。我們每天的所見(jiàn)所聞所感，時(shí)時(shí)處處有節(jié)奏。一年四季景色氣象和一天中的白天黑夜形成大自然的不同的節(jié)奏變化，風(fēng)霜雨雪和動(dòng)物的奔跑和歇息形成自然界的動(dòng)靜節(jié)奏交替；人一天有三頓飯，有晝行夜息；放眼望去，遠(yuǎn)處的山水田野高高低低，城市街道的建筑錯(cuò)落起伏，都呈現(xiàn)出了節(jié)奏。在藝術(shù)領(lǐng)域，節(jié)奏更是十分明顯，音樂(lè)中的節(jié)奏令人動(dòng)情；舞蹈中的節(jié)奏讓人躍然；詩(shī)歌中的節(jié)奏使人陶醉；文章中的節(jié)奏引人入勝；就連繪畫(huà)、雕塑中也包含著節(jié)奏，或緊張或舒緩，或強(qiáng)烈或輕悠。甚至單純的敲鐘聲音，也有“沉浸”節(jié)奏(鐺——鐺——)和“昂揚(yáng)”的節(jié)奏(鐺鐺——鐺鐺——)的不同。

然而，節(jié)奏如果沒(méi)有什么變化，僅是單調(diào)乏味的節(jié)奏，就會(huì)使人厭煩。比如火車(chē)行進(jìn)時(shí)車(chē)輪和鐵軌發(fā)出磨擦和撞擊的節(jié)奏，就讓人感到不悅和疲勞。

在人們的口頭表達(dá)中也有明顯的節(jié)奏，其基本表現(xiàn)為聲音的強(qiáng)弱大小、語(yǔ)調(diào)的高低抑揚(yáng)、語(yǔ)速的快慢和字音之音質(zhì)疏密。播音和主持節(jié)目時(shí)的語(yǔ)言表達(dá)中也表現(xiàn)著這些節(jié)奏的變化。并且不斷重復(fù)顯現(xiàn)，在這些變化中體現(xiàn)出美感。

（一）

播音和主持的一篇言談或者一段話語(yǔ)，會(huì)顯出一種明顯的基本的節(jié)奏特征，或是深沉，或是輕快，或是舒緩，或是高亢，……。這是根據(jù)所說(shuō)的具體內(nèi)容決定的，也是與其他各種講話的節(jié)奏區(qū)別而言的。比如，新聞播報(bào)是較快的節(jié)奏，晚會(huì)的主持往往是歡樂(lè)高亢的節(jié)奏，有人主持欄目是輕柔的娓娓道來(lái)的節(jié)奏，有人主持欄目是流暢的自然連貫的節(jié)奏，有人主持欄目是鏗鏘的朗朗大方的節(jié)奏。從總體來(lái)說(shuō)，一個(gè)人說(shuō)話有自己的總體的節(jié)奏特征，不同的話語(yǔ)篇章或者某一段落又有各自的節(jié)奏特征。

有時(shí)，同樣的事物，人們可能因觀察的角度不同，位置的遠(yuǎn)近不同，認(rèn)識(shí)的順序不同，各自的習(xí)慣不同，從而感覺(jué)不同，認(rèn)識(shí)不同。當(dāng)人們說(shuō)到同一事物時(shí)，可能表達(dá)的節(jié)奏也會(huì)截然不同。比如，波濤洶涌的湍急河水，站在岸邊會(huì)感到澎湃激蕩，有強(qiáng)烈的節(jié)奏；而要站在高山之巔遠(yuǎn)眺，就會(huì)有深深地吸氣徐徐地呼氣，悠長(zhǎng)無(wú)限的感受，是韌勁連綿的節(jié)奏。向別人說(shuō)明這江河的波濤時(shí)，同樣可能以這兩種不同的節(jié)奏來(lái)說(shuō)。這取決于說(shuō)話人不同的性格、不同的感受，以及對(duì)事物不同的表述語(yǔ)句。就連“咔嚓一聲”這樣簡(jiǎn)單的表達(dá)，也有強(qiáng)烈的節(jié)奏和輕盈的節(jié)奏之分。

一個(gè)人說(shuō)話和一個(gè)人說(shuō)話的節(jié)奏區(qū)別還在于節(jié)奏型的不同。比如，四川人說(shuō)話句尾倒數(shù)第二三個(gè)字是要拖長(zhǎng)聲的；再比如，江浙人說(shuō)話的句中幾乎個(gè)個(gè)字音都是短平快的。電視劇中《宰相劉羅鍋》說(shuō)的都是普通話，李保田扮演劉羅鍋的語(yǔ)言節(jié)奏型是帶附點(diǎn)的：“何——大人哪，何——大人！”“臣還——有一本……”，無(wú)論語(yǔ)句速度快慢都有這樣的特點(diǎn)；而劇中的王剛扮演的和珅說(shuō)話卻是6/8的節(jié)拍形成的節(jié)奏型，一張口便是字字緊湊，間隔起落：“皇上，您真是有道的明君哪！”這句話里的有十分明顯的▲ ▲▲ ▲節(jié)奏型。節(jié)奏型的區(qū)別來(lái)自于人物的各自性格。戲劇有一定的夸張，在現(xiàn)實(shí)生活中，人和人的說(shuō)話節(jié)奏型有著明顯的區(qū)別主持人說(shuō)話也同樣，應(yīng)該是一個(gè)和另一個(gè)不同。我們需要在一定程度上強(qiáng)調(diào)各自不同的語(yǔ)言節(jié)奏型，以期形成每個(gè)主持人自身的語(yǔ)言節(jié)奏美。

（二）

在一篇說(shuō)話的內(nèi)部，節(jié)奏的變化是在對(duì)比中顯現(xiàn)的這是節(jié)奏變化的基本形態(tài)。一篇深沉的節(jié)奏，一定需要有相對(duì)輕快的地方；一篇舒緩的節(jié)奏，一定需要有相對(duì)急切的地方。反之亦然。所以在播音和主持時(shí)，在要把握住總體節(jié)奏的基礎(chǔ)上，還一定要強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的對(duì)比：欲揚(yáng)先抑欲抑先揚(yáng)；欲輕先重，欲重先輕；欲快先慢，欲慢先快。沒(méi)有對(duì)比變化的節(jié)奏是不可取的。只有對(duì)比，才能使總體節(jié)奏更加突出。節(jié)奏的對(duì)比要依文稿內(nèi)容變化來(lái)安排設(shè)計(jì)一定要在全篇言談之中找到節(jié)奏松弛之處，也一定要找到節(jié)奏緊張之處；一定要找到高亢之處，也一定要找到低回之處。

播音員和主持人語(yǔ)言表達(dá)的節(jié)奏美的因素是多重的諸多因素的變化既要在情理之中，又要在意料之外，給人以聽(tīng)覺(jué)的節(jié)奏美感的享受。

播音和主持的語(yǔ)言表達(dá)中的各種要素各個(gè)方面的對(duì)比而產(chǎn)生的節(jié)奏變化，從而形成了節(jié)奏美感。

可以依篇章的主次關(guān)系形成節(jié)奏。說(shuō)話人心里清楚，一篇一段言談表達(dá)里面的主次關(guān)系，在表達(dá)上就要有由此產(chǎn)生的層次之間、語(yǔ)句之間的對(duì)比變化。由主次關(guān)系的變化引起語(yǔ)句的輕重變化、抑揚(yáng)變化構(gòu)成了節(jié)奏。主次關(guān)系不只是兩個(gè)層次，最簡(jiǎn)單的應(yīng)該是三分的層次，好似體育的領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)，一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)各有一個(gè)高度（強(qiáng)度）。在三分的基礎(chǔ)上會(huì)有十分豐富的變化，可能會(huì)有最主要的，主要的一般主要的，還有次要的，更次要的，最次要的，……他們?cè)诓ヒ艋蛑鞒值钠轮谐霈F(xiàn)的機(jī)會(huì)不同，位置不同，頻度也不同，就構(gòu)成了較為豐富的節(jié)奏變化。最加以強(qiáng)調(diào)的那最重要的內(nèi)容是節(jié)奏中最突出的地方，是“群山”起伏中的主峰，其余是主峰俯瞰下的高低錯(cuò)落的群峰。

播音和主持都可能有介紹各種不同的人物的情況。不同的人物有不同的特征。英姿的戰(zhàn)士與歡樂(lè)的幼兒園孩子，學(xué)生與科學(xué)家，煤礦工人與出租車(chē)司機(jī)，母親與兒女，教授與青年突擊隊(duì)員，幼教保育員與野外探險(xiǎn)者，領(lǐng)導(dǎo)干部與交通民警，外企職員與田里的農(nóng)民，等等。即使同一崗位的人，也會(huì)因性格不同，各人經(jīng)歷不同而有相當(dāng)?shù)牟町悺３巳宋镄蜗?，還可能會(huì)有事物的形象。其間差異也是明顯的。能夠覺(jué)察到各個(gè)形象之間特征的差異，并且認(rèn)真地在表達(dá)時(shí)區(qū)別它們，包括動(dòng)作、舉止、說(shuō)話的腔調(diào)、神態(tài)，也就產(chǎn)生了構(gòu)成節(jié)奏的多重變化。

向別人講述的不同時(shí)間，不同空間發(fā)生的事情，就會(huì)因情景不同，空間距離不同，時(shí)間遠(yuǎn)近不同，從而使此時(shí)此地與彼時(shí)彼地的氛圍不同，心境不同。比如，白天喧鬧的街市和夜晚寧?kù)o的臺(tái)燈下，深山探險(xiǎn)隊(duì)宿營(yíng)與游樂(lè)場(chǎng)的碰碰車(chē)場(chǎng)，5年前緊張的初試和今天的論文答辯，等等。有時(shí)，好似處在同一時(shí)空里的雙方、三方，也會(huì)在講述過(guò)程中有不同的時(shí)空存在關(guān)系。為了要表現(xiàn)好鮮明的時(shí)間空間交替轉(zhuǎn)換，就必然會(huì)引起語(yǔ)句的快慢變化、抑揚(yáng)變化、輕重變化。這樣，節(jié)奏的變化也就顯現(xiàn)出來(lái)了。

語(yǔ)言引起的感受使我們體驗(yàn)到，要說(shuō)的話里總是有多種多樣的情感色彩，話語(yǔ)中的各部分含有的情感份量不同，情感色彩有差異。平靜的生活激起了波瀾，緊急的情況化險(xiǎn)為夷，轉(zhuǎn)危為安。從心曠神怡到欣賞贊嘆，從歡樂(lè)激昂到情意綿綿，……由不同的感受引起情感的變化，從而使表達(dá)產(chǎn)生各種不同的起伏，不同的濃淡色彩，不同速度，不同份量，必然構(gòu)成節(jié)奏轉(zhuǎn)換和對(duì)比。

很多情況下，說(shuō)話的內(nèi)容作用不同，說(shuō)話人的話語(yǔ)意識(shí)也就不同，有的句子或者句群可能認(rèn)真地訴說(shuō)，有的可能以較為隨便地不經(jīng)意地口吻輕描淡寫(xiě)說(shuō)出，有的句子或者詞、短語(yǔ)可能以朗讀甚至朗誦的方式強(qiáng)調(diào)地說(shuō)出。這之間的變換，因?yàn)榕c內(nèi)容相符合而又富于變化，能使人在易于接受的同時(shí)，感到節(jié)奏之美。

例如，一次節(jié)目的開(kāi)場(chǎng)白：“嗨！你們好！知道我今天要帶大家去什么地方嗎？你想想，旅游黃金周！對(duì)啦，去購(gòu)物！”在這么簡(jiǎn)單的話語(yǔ)中，“旅游黃金周”可以非常強(qiáng)調(diào)地說(shuō)出，其余的話語(yǔ)，有的以熱情招呼的語(yǔ)氣朗聲說(shuō)出，有的可能以思考心理的細(xì)聲說(shuō)出，有的以肯定會(huì)意的興奮語(yǔ)氣說(shuō)出，有的則以定有動(dòng)感的沖擊語(yǔ)氣說(shuō)出。強(qiáng)弱和色彩的對(duì)比是多層次多形態(tài)的。

（三）

音樂(lè)是有節(jié)拍的，也就是重復(fù)出現(xiàn)的音的長(zhǎng)短強(qiáng)弱關(guān)系。語(yǔ)言表達(dá)中的節(jié)拍沒(méi)有音樂(lè)中那樣的嚴(yán)格的規(guī)定，但也是有一定規(guī)律可循的。節(jié)拍的變化，是形成節(jié)奏美的重要因素：

句首第一個(gè)字可能有兩種說(shuō)法：強(qiáng)拍說(shuō)出和后半拍說(shuō)出，也就是強(qiáng)起和弱起。后半拍起方式用的較少。比如，“在北京的天安門(mén)廣場(chǎng)……”，這里的“在”字可能是強(qiáng)拍說(shuō)出，后面的“北京”二字也就隨之較弱較短地說(shuō)出，“在”字出可能是后半拍短促而又很弱地說(shuō)出，緊跟在后面的“北京”二字就緊緊跟隨著說(shuō)出來(lái)了，“北”字相對(duì)處于強(qiáng)拍位置，稍加用力。這兩種方式都要掌握。根據(jù)具體表達(dá)的需要熟練運(yùn)用。

不同節(jié)拍的交替。比如：“江蘇省泰州市高港區(qū)組織部副部長(zhǎng)”。在這句話中，每三個(gè)字是一個(gè)單位，都是2+1結(jié)構(gòu)，一般習(xí)慣上是以2/4拍的方式說(shuō)出，即：前兩個(gè)字音短，后一個(gè)字音長(zhǎng)，前兩個(gè)字一拍，后一個(gè)字一拍。

如果前面的每三個(gè)字都用大約2/4的節(jié)拍說(shuō)出來(lái)，五個(gè)這樣的結(jié)構(gòu)連在一起，就顯得節(jié)奏很單調(diào)很乏味。如果“高港區(qū)”三個(gè)字改為“經(jīng)濟(jì)開(kāi)發(fā)區(qū)”五個(gè)字，成為2+2+1結(jié)構(gòu)，這句話的節(jié)奏立刻有所改觀，當(dāng)然這不現(xiàn)實(shí)。

如果根據(jù)文義，在中間處“高港區(qū)”三個(gè)字用3/4的節(jié)拍的方式說(shuō)出來(lái)，三個(gè)字每個(gè)字音同樣長(zhǎng)短，就改變了全句節(jié)拍的單調(diào)現(xiàn)象。

再比如，有一段話的最后一句是“我覺(jué)得身上的擔(dān)子有千鈞重”，“千鈞重”三個(gè)字用3/4拍的方式表達(dá)，效果就很好，符合語(yǔ)義的需要，也是段落結(jié)束的恰當(dāng)感覺(jué)。豐富的節(jié)拍變化合理運(yùn)用于播音和主持的語(yǔ)言中，將會(huì)增添語(yǔ)言的美感。

有時(shí)，在適當(dāng)?shù)牡胤?，在某一拍中，從每拍兩字改變?yōu)槊颗乃膫€(gè)字，然后又回到每拍兩字。這樣的變化也會(huì)有形式美感可以依人物、事物形象之間的差別形成節(jié)奏。比如，“人都說(shuō)，咱這島嶼小，遠(yuǎn)離大陸在前哨。”這當(dāng)中“咱這”兩字和“遠(yuǎn)離大陸”四個(gè)字就可能加快一倍的速度說(shuō)。如果句是其他字好似4分音符說(shuō)出，這兩處的字變成以8分音符的速度說(shuō)出。這樣話語(yǔ)中比較自然地突出了“島嶼小”和“在前哨”，符合這句話的本意。這種情況在句子表達(dá)時(shí)常常需要。搶拍和讓拍。這就好似行路時(shí)的奪路而行和讓路緩行。

例如：“余其山一家迫于家庭的困難，將解決這一切難題的希望都寄托在這筆剩余的捐款上，而地稅局出于對(duì)捐款人意愿的尊重不肯放手?！?/p>

如果在說(shuō)“余其山家庭的困難”后，節(jié)拍是平穩(wěn)正常的，呼吸是正常的，“而地稅局”這一句以，緊吸一口氣跟在前面“捐款上”后面搶拍，并且稍提高聲調(diào)說(shuō)出，就會(huì)產(chǎn)生一種變化的節(jié)奏，著意強(qiáng)調(diào)的是地稅局的立場(chǎng)。

如果“將解決這一切”處是搶拍說(shuō)出，那么“而地稅局”這一句則可以說(shuō)超過(guò)正常的呼吸速度，深吸一口氣，延遲一步說(shuō)出。這樣表達(dá)出的是雙方各自的立場(chǎng)。

讓拍的情況還可以在句子中間出現(xiàn)，如果“在地稅局”這句搶拍說(shuō)出，而在“出于”前面或者“尊重”后面讓拍，“不肯放手”稍遲滯一點(diǎn)說(shuō)出，則又是一種表達(dá)的節(jié)奏，強(qiáng)調(diào)了地稅局的立場(chǎng)和心態(tài)的更鮮明之處。

這一例說(shuō)，讓我們看到，節(jié)拍的處理沒(méi)有定數(shù)，與個(gè)人風(fēng)格有關(guān)，更與說(shuō)話人自己對(duì)要說(shuō)的話語(yǔ)理解有關(guān)，也與說(shuō)話時(shí)前后表達(dá)互補(bǔ)有關(guān)。