《解放》：以人寫史小中見大

□ 閆 偉

《解放》：以人寫史小中見大

□ 閆 偉

新中國(guó)成立60周年之際，一部耗資5000萬(wàn)元人民幣、擁有2400名演員的鴻篇史詩(shī)電視劇《解放》成為熒屏獻(xiàn)禮作品的最強(qiáng)音，受到社會(huì)各界的一致好評(píng)。它的巨大成功一方面歸因于巨額的投資、宏大的規(guī)模、龐大的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，另一方面更得益于編創(chuàng)者有意識(shí)地運(yùn)用小人物、小細(xì)節(jié)、小行為、小設(shè)計(jì)等細(xì)微手筆來(lái)表述歷史，彰顯人性、抒發(fā)情懷，從而收到“四兩撥千斤”之神奇藝術(shù)功效。

用人物展現(xiàn)歷史

在電視劇的內(nèi)容系統(tǒng)里，核心成分是人物?！督夥拧吩谒囆g(shù)地還原毛澤東、周恩來(lái)、朱德、蔣介石等“顯著”人物的同時(shí)，也塑造了一系列“非顯著”（指不為多數(shù)受眾所熟知的歷史人物或普通百姓）的人物群像，通過(guò)對(duì)其樹碑立傳，使得熒屏上的歷史書寫更加充實(shí)、豐滿、厚重、可信。

首先，該劇對(duì)重要?dú)v史人物的描寫既忠于史實(shí)，保證真實(shí)性，又能放開手腳，強(qiáng)化藝術(shù)性。如郭汝瑰心向共產(chǎn)黨、張沖逃出國(guó)統(tǒng)區(qū)、韓練成萊蕪戰(zhàn)役作內(nèi)應(yīng)、潘朔端率部起義、廖運(yùn)周關(guān)鍵時(shí)刻舉義旗、汪德昭給衛(wèi)立煌帶信等既大大增加了內(nèi)容的揭秘性和情節(jié)的豐富性，也同樣經(jīng)得起與史實(shí)本身的嚴(yán)格對(duì)照。

其次，該劇對(duì)普通百姓中的真人真事進(jìn)行了藝術(shù)描摹。既真實(shí)而藝術(shù)地再現(xiàn)了我軍模范排長(zhǎng)王克勤在戰(zhàn)爭(zhēng)中的表率作用、東北野戰(zhàn)軍40勇士舍身?yè)v毀敵軍指揮部的犧牲精神，又生動(dòng)地塑造了沂蒙山農(nóng)民父子同上孟良崮支前的形象、陜北祖孫二人寧被敵軍殺死也不說(shuō)出毛澤東等人去向的形象、魯西南失明老大娘在兒子犧牲后認(rèn)解放軍做兒子的形象。這些描寫所占篇幅雖然不大，卻有很強(qiáng)的震撼力，多側(cè)面反映出底層人民在推動(dòng)歷史前進(jìn)中的巨大主動(dòng)性和不可取代的基礎(chǔ)性作用，形象說(shuō)明了我黨群眾路線的偉大力量，從而成為近年來(lái)主旋律題材電視劇難得的藝術(shù)突破。

最后，劇作在形式上以歷史人物與歷史事件串聯(lián)全篇。作品中，適當(dāng)段落間用文字對(duì)“小人物”人生經(jīng)歷、最終結(jié)局的勾勒與介紹，顯示了創(chuàng)作者尊重史實(shí)、尊重人民的責(zé)任與情懷。歷史永遠(yuǎn)是由人民書寫的。劇作的平民視角與民本意識(shí)使其對(duì)歷史進(jìn)程的藝術(shù)再現(xiàn)深刻而博大，思想境界超出同類熒屏藝術(shù)作品。

用細(xì)節(jié)成就氣魄

“細(xì)節(jié)決定成敗”，文藝作品尤其如此。在電視劇作品中，凡是富有情感性與道德內(nèi)容的細(xì)節(jié)往往更動(dòng)人、更有感染力。對(duì)于史詩(shī)性電視劇而言，其偉大和感人之處正是因?yàn)樗劳泻甏髨?chǎng)面作背景來(lái)刻畫人物，把細(xì)節(jié)融入廣闊的歷史背景之中，從而產(chǎn)生了史詩(shī)性電視劇獨(dú)有的敘述方式與表達(dá)路徑。

《解放》在描述“四平攻堅(jiān)戰(zhàn)”時(shí)，有這樣一組畫面：解放軍全力攻城，黔驢技窮的國(guó)民黨軍隊(duì)竟將整車皮的黃豆灑落滿地，使冒著炮火奮力沖鋒的解放軍戰(zhàn)士一個(gè)個(gè)滑倒在地。這時(shí)負(fù)傷倒地的突擊隊(duì)長(zhǎng)高喊：“踩著我的后背走！”面對(duì)戰(zhàn)友的血肉之軀，沖鋒的戰(zhàn)士在片刻猶豫之后，毅然踏著他們的后背前行。在宏大而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景中，這一細(xì)節(jié)的設(shè)置顯得既真實(shí)又感人，恰如其分地表現(xiàn)出戰(zhàn)士們的臨危不懼和機(jī)智果敢，可謂“小細(xì)節(jié)成就大氣魄”的經(jīng)典之筆。

此外，對(duì)于重大革命題材電視劇來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)還關(guān)系到作品的歷史真實(shí)性問(wèn)題。該劇導(dǎo)演之一的唐國(guó)強(qiáng)曾說(shuō)：“戲在于細(xì)節(jié)。歷史題材的電視劇會(huì)受到史實(shí)的限制，特別是這種電視劇，還要經(jīng)過(guò)軍事專家、黨史專家的評(píng)定……在一些文件和電報(bào)記錄的細(xì)節(jié)上，我們也是非常嚴(yán)格地按照史實(shí)一字不差地反映出來(lái)。凡是重要的歷史事實(shí)和情節(jié)都是有據(jù)可查的，包括時(shí)間、地點(diǎn)、會(huì)議的名稱、人物的名字等都是很準(zhǔn)確的，全都經(jīng)過(guò)考證?！雹僬潜羞@種“向歷史致敬、對(duì)觀眾負(fù)責(zé)”的創(chuàng)作態(tài)度和工作作風(fēng)，《解放》一劇才成為融知識(shí)性與觀賞性于一體的優(yōu)秀電視劇作品。

用行為襯托性情

語(yǔ)言和動(dòng)作是電視劇刻畫人物心理、表現(xiàn)人物品格、彰顯人情人性的基本手段，人物形象的深刻立體、真實(shí)可信、鮮明動(dòng)人幾乎全仗于此?！督夥拧穭?chuàng)造性地貫徹了“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作理念，通過(guò)一個(gè)個(gè)微小行為的設(shè)置，使眾多人物形象生動(dòng)飽滿，真實(shí)可信，達(dá)到了真實(shí)性與藝術(shù)性的和諧統(tǒng)一。共產(chǎn)黨方面，毛澤東的意氣風(fēng)發(fā)、朱德的低調(diào)樸實(shí)、周恩來(lái)的儒雅精干、陳云的運(yùn)籌帷幄、粟裕的舉重若輕，個(gè)個(gè)人物呼之欲出；而國(guó)民黨方面，蔣介石的獨(dú)裁自負(fù)、白崇禧的強(qiáng)硬主戰(zhàn)、李宗仁的優(yōu)柔平衡、陳誠(chéng)的眼高手低、張靈甫的高傲悲涼等等，也都在一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)中娓娓道來(lái)。

另外，《解放》中有幾場(chǎng)“領(lǐng)袖戲”，成功地運(yùn)用小行為展現(xiàn)了人物的大性情，頗為值得一提：如毛澤東急切等待前方消息，夜不能寐，朱德就找人陪他打麻將，讓其緊張的精神放松一下；在挺進(jìn)北平的路上，周恩來(lái)幫毛主席推車，連人帶車滑倒在雪地里，兩人索性四腳朝天躺下開懷大笑；任弼時(shí)因安全問(wèn)題和毛主席發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，佯裝賭氣準(zhǔn)備撂挑子走人，毛主席也不甘示弱，嘟囔著說(shuō)：“不干就不干?！币凰查g，鮮活的人物性格躍然熒屏，產(chǎn)生了“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”的效果。還有，編創(chuàng)者常常把共產(chǎn)黨領(lǐng)袖開會(huì)討論戰(zhàn)役的地點(diǎn)從會(huì)議室搬到澡堂里、馬背上、山腳下，既展現(xiàn)出領(lǐng)袖人物浪漫樂(lè)觀的革命情懷，又突顯其“運(yùn)籌帷幄，決勝千里”的雄韜偉略，使觀眾不由想起“談笑間，檣櫓灰飛煙滅”的瀟灑壯闊。

人性是包括電視劇在內(nèi)的所有文藝作品所要表達(dá)的永恒主題，藝術(shù)作品因此而具有強(qiáng)大的感染力和生命力。因此，人性的挖掘和描摹永遠(yuǎn)是藝術(shù)創(chuàng)作者應(yīng)思考的重大命題，因?yàn)樗P(guān)乎一部作品的興衰成敗?！督夥拧返木巹⊥醭谡劦剿^的“人性深度”時(shí)有感而發(fā)：“我絕不會(huì)為了所謂創(chuàng)作的新視角、所謂的收視率，去篡改用烈士鮮血澆鑄的中國(guó)革命史。作為一名老共產(chǎn)黨員，我的筆要對(duì)歷史負(fù)責(zé)，也要對(duì)未來(lái)負(fù)責(zé)。”②

用設(shè)計(jì)彰顯品質(zhì)

一部電視劇要做到精良考究、品質(zhì)上乘，場(chǎng)面調(diào)度、造型設(shè)計(jì)、道具準(zhǔn)備、音樂(lè)創(chuàng)作等環(huán)節(jié)都是不可忽視的，《解放》一劇充分注意、反復(fù)推敲了這些貌似瑣屑的創(chuàng)作細(xì)節(jié)。

在畫面方面，全劇基調(diào)凝重，色彩以渾樸為主，構(gòu)圖講究，有些鏡頭猶如一幅幅精美的油畫和水墨畫，充滿著詩(shī)意美和繪畫美。而對(duì)于宏大戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的展現(xiàn)，《解放》不同于以往作品的“鋪張手筆”，很多戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景巧妙借用了《大決戰(zhàn)》等影視作品的畫面，從而在氛圍營(yíng)造、情感烘托上起到事半功倍的效果。另外，劇作采用把畫面“作舊”的方式使作品充斥著一種懷舊格調(diào)和歷史韻味，喚起某些觀眾的滄桑思緒。整體而言，全劇的畫面語(yǔ)言莊重大氣，和諧平衡，視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，具有濃郁的史詩(shī)風(fēng)格。

在造型方面，《解放》對(duì)于歷史人物的形象設(shè)計(jì)進(jìn)行了一定程度的創(chuàng)新。以周恩來(lái)的造型變化為例，劇中周恩來(lái)在指揮三大戰(zhàn)役時(shí)任軍委副主席兼總參謀長(zhǎng)，工作繁忙，無(wú)暇打理，為了表現(xiàn)那一時(shí)期領(lǐng)袖人物的滄桑感，造型師讓其幾天不剃胡子，留了滿臉的大胡碴；進(jìn)入北平以后，造型師又打造出紅光滿面、如沐春風(fēng)的領(lǐng)袖形象，從而折射出不同時(shí)期在人物身上留下的印記。再如陳明仁在戰(zhàn)斗前的剃發(fā)明志、蔣介石在退守后的胡須斑白，都鮮明地展示了人物的性格與內(nèi)心。

在道具方面，該劇大到人物的住處、人物的服裝，小到演員說(shuō)的臺(tái)詞、吃的飯菜都經(jīng)過(guò)了認(rèn)真安排，力爭(zhēng)使劇中情節(jié)最能貼近事實(shí)。此外，即使是墻上掛的一幅畫、腳上穿的一雙鞋、劇中人物用的一根針，都根據(jù)當(dāng)時(shí)的歷史背景、當(dāng)?shù)氐拿袼罪L(fēng)情去考慮，防止“穿幫”。在每一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面中，要用到的槍、炮、行軍路線、人員安排等也都經(jīng)過(guò)悉心設(shè)計(jì)，以求最大限度地還原歷史。創(chuàng)作者這種認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度和嚴(yán)謹(jǐn)求實(shí)的精神為《解放》成為精品奠定了基礎(chǔ)。

在音樂(lè)方面，劇作主題歌選取了毛澤東《浪淘沙·北戴河》作為歌詞，配上雄渾大氣的曲調(diào)后充滿了歷史滄桑感和厚重感。另外，劇中有幾首民歌的運(yùn)用格外回腸蕩氣，既渲染了地域風(fēng)情與時(shí)代特征，又有力地烘托了主題。在“王家灣”的一場(chǎng)戲中，李大爺及孫子栓柱面對(duì)胡宗南部下的威逼，誓死不說(shuō)出毛主席的去向，最后壯烈犧牲，這時(shí)畫外響起陜北民歌《東方紅》的高亢唱腔，此情此景使人熱血沸騰、淚流滿面，它隱喻成千上萬(wàn)像李大爺一家這樣擁有大無(wú)畏精神的中國(guó)人民。

《解放》之所以在眾多獻(xiàn)禮劇中脫穎而出，為人稱道，成為思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的熒屏力作，原因是多方面的。但是，注重細(xì)節(jié)，在細(xì)微之處下功夫，無(wú)疑是其中的重要一項(xiàng)。這啟示我們：革命題材與史詩(shī)風(fēng)格的電視劇在做好“面”上文章的同時(shí)，切不可忽視“點(diǎn)”的作用，一部?jī)?yōu)秀作品往往是由無(wú)數(shù)看似瑣碎的精彩細(xì)節(jié)融匯貫穿而成，“不積跬步，無(wú)以至千里”。

欄目責(zé)編：曾 鳴

注 釋：

①http://ad.cctv.com/special/new s/20090806/103848.shtml

②王朝柱：《〈解放〉創(chuàng)作感言》，《求是》，2009（18）。

四川大學(xué)新聞傳播研究所）