論“馮氏”電影的商業(yè)美學(xué)觀

對(duì)于一部成功的商業(yè)電影而言，既節(jié)約成本又能調(diào)動(dòng)觀眾的觀看欲望的方式有兩種：一是提供懸念、娛樂(lè)、搞笑、感情、性、暴力等富有吸引力的內(nèi)容元素；二是提供符合觀影預(yù)設(shè)的慣例，在敘事、時(shí)空剪輯、演員表演方面套用模式化的經(jīng)驗(yàn)，便于讓觀眾進(jìn)入他們期待的情景之中。[1]

一、“馮氏”電影的敘事

在馮小剛的影片中，商業(yè)電影的表達(dá)方式首先體現(xiàn)在他善于通過(guò)線(xiàn)性敘事、連貫剪輯來(lái)吸引觀眾。商業(yè)電影的敘事方式是電影娛樂(lè)快感來(lái)源的一部分，主要的功能是讓情節(jié)等同于現(xiàn)實(shí)生活，讓觀眾更易于進(jìn)入影片中的世界。馮小剛的電影重視格式的建構(gòu)和敘事的完整性，多采用中國(guó)觀眾容易接受的線(xiàn)性敘事，基本符合日常生活的時(shí)間發(fā)展順序，幾乎沒(méi)有藝術(shù)電影中常用的閃回和時(shí)空交錯(cuò)等手段，這是一些觀眾熱衷于看馮小剛的電影的重要原因之一。

他的大多數(shù)作品都是都市喜劇片，故事情節(jié)簡(jiǎn)單明了，一般都只有一條主要的情節(jié)線(xiàn)。譬如電影《甲方乙方》，以幫人圓夢(mèng)為主線(xiàn)；《沒(méi)完沒(méi)了》以討債為主線(xiàn)；《大碗》以幫外國(guó)大導(dǎo)演辦葬禮為主線(xiàn)。這些故事都是用幾個(gè)不同的、獨(dú)立的小故事串聯(lián)整個(gè)事件。雖情節(jié)有趣，但幾個(gè)小故事之間沒(méi)有太大的關(guān)聯(lián)，在敘事的流暢性和戲劇沖突上有欠缺。

2010年上映的影片《唐山大地震》，馮小剛模仿好萊塢的類(lèi)型影片，改變了以往的敘事風(fēng)格，使故事變得連貫嚴(yán)密起來(lái)，大大增強(qiáng)了故事的戲劇沖突。影片中的一家人因1976年唐山23秒的大地震而分離，32年后的汶川大地震一家人重逢，電影中展現(xiàn)了命如螻蟻、生離死別、孤兒寡母、未婚先孕、慘絕人寰，而且淚點(diǎn)分布極為考究，一波未平一波又起，一步一步把影片推向高潮。大街小巷的人都在議論這部電影，票房席卷了5億元人民幣，由此可見(jiàn)“馮氏”電影的這種嚴(yán)密的商業(yè)片式的敘事方式成為我國(guó)商業(yè)片類(lèi)型的楷模。

二、“馮氏”電影的剪輯

馮小剛善于運(yùn)用剪輯來(lái)節(jié)約成本，加快電影節(jié)奏，吸引觀眾。馮小剛的電影大量采用好萊塢傳統(tǒng)的連貫性剪輯。譬如，180度軸線(xiàn)，視線(xiàn)匹配線(xiàn)原則，畫(huà)框剪輯，交叉剪輯等，與注重因果關(guān)系、相對(duì)封閉的敘事方式相適應(yīng)。[2]這種剪輯方法大大提高了電影的連貫性，讓一個(gè)鏡頭向另一個(gè)鏡頭的過(guò)渡變得舒服自然，控制觀眾的視點(diǎn)，增強(qiáng)了電影的真實(shí)感和娛樂(lè)性。在馮小剛的新作《唐山大地震》中這種剪輯手法更嫻熟，剪輯節(jié)奏的加快更符合21世紀(jì)人們生活和心理節(jié)奏。

三、“馮氏”電影的明星效應(yīng)

馮小剛電影另一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是重視明星在影片中的地位和作用。好萊塢商業(yè)美學(xué)認(rèn)為，明星作為他或她自身的可識(shí)別的表演，比明星所扮演的人物或者情節(jié)一致性所要求的心理真實(shí)更為重要。[3]所以現(xiàn)在有很多電影中的角色往往根據(jù)明星來(lái)量身定做，因?yàn)樗麄兙哂幸话阊輪T所不具備的超凡魅力和票房號(hào)召力。

為了贏得觀眾，他習(xí)慣使用大牌明星，然后固定使用這個(gè)明星，形成所謂的明星效應(yīng)。從《甲方乙方》、《沒(méi)完沒(méi)了》、《不見(jiàn)不散》中的葛優(yōu)、徐帆，到《一聲嘆息》的張國(guó)立，《大腕》里的關(guān)之琳，再到《夜宴》里具有國(guó)際號(hào)召力的章子怡。明星的組合成為馮小剛電影吸引觀眾、獲得商業(yè)成功的主要元素。

葛優(yōu)，幾乎是馮小剛電影的一個(gè)明星符號(hào)。馮小剛的電影女主角可以換，但男主角就定葛優(yōu)。到2008年的《非誠(chéng)勿擾》都還是葛優(yōu)主演。葛優(yōu)在馮小剛的影片中塑造了一系列聰明而幽默、善良而狡黠，集種種矛盾于一身的小人物形象，那種冷幽默的表演風(fēng)格在給觀眾帶來(lái)無(wú)休止的笑聲和歡樂(lè)的同時(shí)，也給自己形成了穩(wěn)定的觀眾群，構(gòu)成馮小剛電影最大的賣(mài)點(diǎn)之一。再到2010年的《唐山大地震》中的徐帆、張靜初、陳道明、李晨等明星陣容，給票房的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

導(dǎo)演馮小剛清晰和深入地洞察娛樂(lè)文化的發(fā)展現(xiàn)狀，從而找到一條推進(jìn)娛樂(lè)文化持續(xù)、健康發(fā)展的道路，因此在票房上大獲成功。

[1]引用，《跨越百年---全球化背景下的中國(guó)電影》清華大學(xué)出版社2007.10出版 尹鴻編著 第67頁(yè)

[2]引用，《媒介轉(zhuǎn)型論---從第五代、第六代導(dǎo)演看中國(guó)當(dāng)代電影的商業(yè)化轉(zhuǎn)型》中國(guó)傳媒大學(xué)出版社2008.1出版 劉陽(yáng) 著 第56頁(yè)

[3]引用，《跨越百年---全球化背景下的中國(guó)電影》清華大學(xué)出版社2007.10出版 尹鴻編著 第104頁(yè)