大型文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向存在的問題及對策思考

2002年,中國第五代導(dǎo)演張藝謀的影片《英雄》問世,影片嘗試新的美學(xué)原則,呈現(xiàn)出電影以敘事為中心向以視覺為中心轉(zhuǎn)變的發(fā)展態(tài)勢,標志著中國當代電影奇觀化轉(zhuǎn)向正式出現(xiàn)。而時隔不久,在2005年的春節(jié)聯(lián)歡晚會上,舞蹈《千手觀音》一改以往舞蹈熱烈喧鬧的風格,以奇幻的光影和絕妙的舞姿營造出嘆為觀止的熒屏奇觀,標志大型電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向由此展開。之后《,俏夕陽》、《小城雨巷》、《飛天》等再次印證電視文藝晚會奇觀化漸成趨勢,2008年北京奧運會開幕式文藝表演將大型電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向推向極致,而在2009年的央視春晚中,舞蹈《蝶戀花》再次以深厚的文化意蘊、浪漫的唯美風格征服觀眾,拔得春晚歌舞類節(jié)目的頭籌,而臺灣魔術(shù)師劉謙更是以奇幻的魔術(shù)沖擊觀眾的視覺,在中國刮起魔術(shù)風暴。人們不難發(fā)現(xiàn)中國大型文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向已然形成。

大型文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向已成事實,作為一種新興的轉(zhuǎn)向方式,在發(fā)展的過程中存在一定的問題也是在所難免,對比奇觀電影的發(fā)展,電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向存在以下幾個問題:

1.傳播實體窄化

杰出的創(chuàng)意與強大的演員陣容是電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向的典型特征,同時伴之以節(jié)目導(dǎo)演、舞臺設(shè)計、燈光、場地、演員素養(yǎng)、人員等高標準保障,使得電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向成本極高。對于中央電視臺等極少數(shù)傳播實體尚在可操作的范疇之內(nèi),但是對于實力相對較弱的地方衛(wèi)視和城市臺來說就是可望而不可及的奇觀了。近幾年,大型文藝晚會在各地方臺漸成氣候,他們也試圖在大型文藝晚會上取得突破,然而,由于奇觀鏡像對藝術(shù)手段的高標準和嚴要求最終使傳播效果差強人意,市場經(jīng)濟的自動調(diào)節(jié)也使得地方臺選擇將大部分資金用于大牌明星而不選擇奇觀化鏡像的營造,傳播實體的窄化也成為一個不爭的事實。

2.技術(shù)依賴過重

電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向的重心就在于奇觀鏡像的塑造與呈現(xiàn),而奇幻影像的創(chuàng)造需要燈光、舞美設(shè)計、攝影等技術(shù)手段的高度發(fā)展,但是近期的一些影視作品表達出對奇觀的過度崇拜造就電影故事本身的敘事創(chuàng)新與結(jié)構(gòu)筑造失衡,比如《十面埋伏》、《無極》對技術(shù)的過于依賴使得其文學(xué)敘事過于膚淺而影響了整部電影的藝術(shù)水準。值得警戒的是電視奇觀化所處的時期方興未艾,但卻對技術(shù)表現(xiàn)出過多的依賴。雖然編導(dǎo)努力地將每一個節(jié)目建構(gòu)在中國源遠流長的深厚文化之上,力爭使節(jié)目唯美浪漫而不失雅致意蘊,但是,這些節(jié)目對高科技手段的過度依賴卻是不爭的事實。

3.生命周期束縛

任何一個節(jié)目的出現(xiàn)都要面對生命周期的束縛,從《藝術(shù)人生》到《百家講壇》,無論節(jié)目誕生之初是多么受歡迎,當生命周期一過就會面臨著衰落,經(jīng)過這幾年的發(fā)展,電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向已經(jīng)逐漸成熟,但與傳統(tǒng)的語言類節(jié)目會陷入題材的重復(fù)、創(chuàng)意的雷同一樣,講求視覺沖擊力的奇觀電視文藝節(jié)目也會面臨著審美疲勞的問題。如果通篇都是風格類似、內(nèi)容接近、話語雷同、形式無異的奇觀電視畫面,觀眾審美的疲勞感就會自然而然的產(chǎn)生,而對比電視節(jié)目的生命周期規(guī)律,節(jié)目的發(fā)展也會受阻而呈現(xiàn)衰退趨勢,這對節(jié)目的發(fā)展也是一個巨大的考驗。

筆者認為,在一段時期內(nèi)要解決電視文藝晚會奇觀化轉(zhuǎn)向所存在的問題還需要從以下幾個方面著手:

1.資源聯(lián)合

電視文藝晚會奇觀化的傳播實體窄化很大程度上是因為大多數(shù)電視媒體沒有央視的豐富資源,實力相對較弱,所以,很難在奇觀鏡像上達到高水平和高標準,要想在資源和實力方面取得突破,資源聯(lián)合是一個很好的市場選擇。在當今媒體的發(fā)展趨勢中,無論從經(jīng)濟學(xué)的角度還是從戰(zhàn)略學(xué)的角度,這都是值得推廣的合作方式。但是在具體的操作中,各個電視媒體應(yīng)該注意整體效益的最大程度發(fā)揮,而且在資源配置的過程中要有科學(xué)而精細的運作手段,否則,簡單的聯(lián)合并不能從根本上改變自身資源單一的局限。

2.后續(xù)人才培養(yǎng)

人才戰(zhàn)略是任何一個實體單位的長遠戰(zhàn)略,也是關(guān)乎發(fā)展大計的長期戰(zhàn)略。對于電視媒體而言也非例外。電視文藝晚會的奇觀化轉(zhuǎn)向必然帶來電視人才需求結(jié)構(gòu)的改變,比如對舞蹈、武術(shù)、雜技人才的需求會比以前更為高漲,而高水平的電視技術(shù)人才和創(chuàng)意人才也是奇觀化轉(zhuǎn)向過程中所不可或缺的重要人力資源,這些人才與以往相比,存在一定程度上的差異,它要求這些人力資源有一定水準的立體藝術(shù)思維來構(gòu)筑奇觀化本身所要求的高沖擊力和高審美度,這就需要科學(xué)合理的后續(xù)人才培養(yǎng),相關(guān)的高等院校和媒體單位在這方面有著義不容辭的責任,如果在人才上出現(xiàn)斷層和非活力性衰退,那對電視文藝晚會奇觀化的健康發(fā)展將是一個致命的打擊,所以后續(xù)人才的培養(yǎng)將成為下階段相關(guān)媒體工作的重中之重。

3.創(chuàng)作思維多元立體化

文章前面已經(jīng)論述,對于任何一種電視節(jié)目形態(tài),生命周期的束縛都是不可繞過的一環(huán),如果能夠順應(yīng)生命周期的規(guī)律,積極地探討相關(guān)應(yīng)對措施,新興的電視節(jié)目會獲得可持續(xù)的健康發(fā)展。這就要求編導(dǎo)人員創(chuàng)作思維的立體化,必須保障節(jié)目內(nèi)容的創(chuàng)新和質(zhì)量,把握其數(shù)量的量化和平衡,不能盲目無度的跟風模仿,同時注重該類節(jié)目的理論研究的探討,將實踐和理論有機結(jié)合,以期給觀眾帶來更高層次的藝術(shù)享受和審美愉悅。

而在高科技與電視傳播技術(shù)方面,也應(yīng)該與時俱進,推陳出新,借助數(shù)字媒體發(fā)展的良好態(tài)勢,不斷促使電視技術(shù)更新?lián)Q代。同時在節(jié)目的創(chuàng)意方面進一步凸顯氣勢恢宏,創(chuàng)意新奇的特色,注重文化之間的對話與融合,這將使電視文藝晚會的奇觀化轉(zhuǎn)向始終站在電視發(fā)展的前沿,對于節(jié)目長期的健康發(fā)展無疑有著極為重要的意義。