話劇《關(guān)漢卿》導(dǎo)演意圖

話劇《關(guān)漢卿》導(dǎo)演意圖

話劇《關(guān)漢卿》描寫了十三世紀(jì)末葉元王朝統(tǒng)治下的中國，權(quán)貴橫行，貪官污吏無惡不作，老百姓受到殘酷剝削而喪失了最基本的人權(quán)的情景，舞臺上的處理以“箭穿大雁口，兵荒馬路，民不聊生”的時代作為背景，著力塑造以關(guān)漢卿、朱簾秀為代表的戲劇家那“捶不扁、炒不爆、蒸不熟、煮不爛”的響當(dāng)當(dāng)?shù)摹般~豌豆”的不屈不撓、豪邁剛烈的性格。

話劇 《關(guān)漢卿》 導(dǎo)演意圖

話劇《關(guān)漢卿》描寫了十三世紀(jì)末葉元王朝統(tǒng)治下的中國，權(quán)貴橫行，貪官污吏無惡不作，老百姓受到殘酷剝削而喪失了最基本的人權(quán)的情景，關(guān)漢卿是十三世紀(jì)黑暗的封建社會中以元雜劇為人民代言的人民戲劇家。他不惜冒“妄撰詞曲，犯上惡言”之禁律，以雜劇為武器，為貧窮含冤的百姓吐氣，向統(tǒng)治階級展開了無情的斗爭。

我們的戲以“箭穿大雁口，兵荒馬路，民不聊生”的時代作為背景，著力塑造以關(guān)漢卿、朱簾秀為代表的戲劇家那“捶不扁、炒不爆、蒸不熟、煮不爛”的響當(dāng)當(dāng)?shù)摹般~豌豆”的不屈不撓，豪邁剛烈的性格，在肯定關(guān)漢卿是人民藝術(shù)家的前提下，我們在情節(jié)、細(xì)節(jié)、場面和人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上，要充分發(fā)揮想象力。

例：大幕拉開，急劇的音樂旋律起，在沉重的音樂中我們眼前呈現(xiàn)出古老而高大的城門，殘?jiān)珨啾?，濃霧彌漫，在黑暗的城墻角沉睡的乞丐，兩個衙役的鞭撻聲，吆喝聲，樵夫、小販、瞎眼的老藝人被剛貼出的告示所吸引，馬隊(duì)馳過，巨大的人流涌向城門口，接著出現(xiàn)了朱小蘭行刑的行列，百姓呆若木雞、啞口無言……我們要把當(dāng)時的社會生活及被壓迫人民的遭遇，反動統(tǒng)治者的殘暴都點(diǎn)染出來，為整個戲的發(fā)展確定準(zhǔn)確而鮮明的基調(diào)。

在情節(jié)節(jié)奏上，擬采用圍繞關(guān)漢卿創(chuàng)作演出《竇娥冤》這出新雜劇展開情節(jié)，把寫作——演出——觀看《竇娥冤》（作家“寫”、演員“演”，最終還是為了給觀眾“看”）作為全劇情節(jié)發(fā)展的線索，人物關(guān)系的紐帶，展現(xiàn)以關(guān)漢卿為首的一組人民戲劇家的群像。

一、全劇分場主要事件

第一場：遇暴 第二場：同盟

第三場：救燕 第四場：夜吟

第五場：燭妍 第六場：初演

第七場：重演 第八場：共死

第九場：惜別

根據(jù)以上各場主要事件組成了四條貫穿全劇的矛盾沖突，以這四條沖突為基點(diǎn)：

第一個：寫不寫和演不演；

第二個：攻不攻和走不走；

第三個：降不降；

第四個：不畏死和不變節(jié)。

二、這四種矛盾沖突不同的態(tài)度

1、 文人敗類葉和甫威脅不讓寫和演，而關(guān)漢卿、朱簾秀甘冒殺頭危險(xiǎn)，決心把《竇娥冤》搬上舞臺（從這里觀眾初步領(lǐng)略了關(guān)漢卿為民請命的勇氣和信念）

2、 阿合瑪威逼關(guān)漢卿按照他的旨意修改劇本，關(guān)漢卿回答：“寧可不演，斷不能改。”走不走是生與死的考驗(yàn)，關(guān)漢卿置個人安危于不顧，一字未改，照樣演出(觀眾進(jìn)一步了解到關(guān)漢卿為人民勇于犧牲的赤膽忠心)

3、 葉合甫妄圖勸說關(guān)漢卿投降，關(guān)漢卿一記耳光把葉合甫打倒在地，作了回答（觀眾更加敬佩關(guān)漢卿的錚錚鐵骨和凜然正氣）

4、 關(guān)漢卿、朱簾秀“將碧血、寫忠烈”無一絲傷感、低沉和后悔，而是堅(jiān)定的互相鼓勵，為人民戰(zhàn)斗到底（全劇至此達(dá)到高潮）

這樣安排矛盾沖突，使一個人物牽引著一個人物，一個情節(jié)叩擊著另一個情節(jié)，一個矛盾連接著另一個矛盾，一個波瀾推動著另一個波瀾，能有力的歌頌古代戲劇家為人民吶喊獻(xiàn)身的高尚精神。

三、全劇的反貫穿動作

葉合甫之流用一切方法勸阻、威逼關(guān)漢卿不準(zhǔn)寫、演《竇娥冤》。

四、全劇的主題

圍繞關(guān)漢卿在《竇娥冤》的創(chuàng)作、演出過程中所遇到的一連串矛盾，所面對的一系列挫折，讓人物在斗爭中顯示出英雄本色，真實(shí)反映元朝人民的冤、恨、反的時代情緒。

五、全劇的主題思想

表達(dá)關(guān)漢卿大義凜然的精神、視死如歸的節(jié)操和忠貞不渝的愛情，讓關(guān)漢卿那“浩氣凌云貫九霄”的形象矗立在觀眾面前，淋漓盡致的表現(xiàn)他高風(fēng)亮節(jié)的精神世界。

劇中曾寫過關(guān)漢卿讀文天祥的《正氣歌》的情節(jié)，其實(shí)關(guān)漢卿正是用自己無限忠于人民的不朽作品在十三世紀(jì)元代生活的舞臺上唱出了一首氣壯山河的正氣歌。

六、體裁

該劇的體裁是暴露反動統(tǒng)治者的血腥罪行，歌頌關(guān)漢卿等為民申張正義的歷史性的悲正劇。

七、風(fēng)格

該劇是歷史真實(shí)性的社會生活縮影，一幅人民藝術(shù)家寧折不彎“宛如一池春水，清澈見底”的風(fēng)格畫。力爭上演《竇娥冤》是全劇演出的形象核心，關(guān)漢卿的正義是我們所要感染觀眾的情緒核心。

此劇在意境中要追求虛實(shí)結(jié)合，情景交融，動作洗練，節(jié)奏鮮明，盡情鋪排，恣意渲染的風(fēng)格。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.23.046

傅莎，貴州省群眾藝術(shù)館副研究館員，導(dǎo)演的戲劇小品、朗誦劇等節(jié)目曾多次獲全國一等獎及省、市級金銀獎等。