淺談青花陶瓷茶具的裝飾美

淺談青花陶瓷茶具的裝飾美

青花作為一種裝飾元素，很早就被運(yùn)用到陶瓷器皿上，并成為陶瓷茶具裝飾藝術(shù)表現(xiàn)形式之一。經(jīng)過長(zhǎng)時(shí)間的發(fā)展提高，已形成一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，給人以美的享受。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，人們的審美情趣不斷提高，對(duì)陶瓷茶具的裝飾也提出了更高的要求。而青花裝飾陶瓷茶具也因其獨(dú)特的裝飾美，而倍受消費(fèi)者的喜愛。

一、青花裝飾茶具的色彩效果

青花陶瓷茶具是以一種單純的青色彩料，描繪于白瓷素坯上，再上透明白釉，經(jīng)高溫?zé)傻囊环N日用飲食器皿。所繪青料，溶合于釉質(zhì)中，在潔白光潤(rùn)的瓷面透出一種鮮明、瑩澈之感的藍(lán)色色彩，但又不是一種純粹單一的藍(lán)色，是微帶一點(diǎn)綠味的飽和藍(lán)色，或微帶一點(diǎn)紫味的藍(lán)色?！坝撵n”、“蒼翠”、“濃艷”、“青翠”、“幽菁可愛”、“嬌翠欲滴”是對(duì)其呈色的高度贊譽(yù)。其色彩淳厚、含蓄，青白相映，水乳交融，渾然一體，具有“典雅”、“雋永”、“柔和”、“淡雅”的藝術(shù)審美效果。

茶具表里明凈光潔，不怕酸堿腐蝕，便于清洗，能永葆美麗的特點(diǎn)，是青花茶具作為日用器皿的獨(dú)特長(zhǎng)處。青花瓷器，歷經(jīng)數(shù)百年，古今中外贊譽(yù)不衰，是有它一定作用因素的。特別是作為日用飲食器皿的茶具，在色彩上除了美術(shù)欣賞外，更重要的考慮是實(shí)用時(shí)清潔衛(wèi)生的美。

青花裝飾茶具有別于其它色相裝飾。在科學(xué)發(fā)達(dá)的今天，雖然出現(xiàn)了眾多性能優(yōu)良的材料，但白瓷作為飲食用具的獨(dú)特地位未有絲毫動(dòng)搖。青花裝飾于茶具，不僅打破了白瓷的單調(diào)，使白色瓷器更加優(yōu)美，而且絲毫不影響適于飲食用具的干凈品質(zhì)。

青色是一種安定寧?kù)o的色調(diào)。青花裝飾于茶具，更顯出它的明艷、清麗。在現(xiàn)今各種室內(nèi)場(chǎng)合配置中，表現(xiàn)出良好的色彩裝飾效果。能起到艷而不俗，鮮而不佻，明朗而安定，既能近賞，又能遠(yuǎn)看，使人產(chǎn)生“遠(yuǎn)看顏色近看花”的審美效應(yīng)。可以設(shè)想，在一家茶室與朋友雅座，或于莊重的會(huì)客廳中，放上一套青花茶具，一定會(huì)顯得特別清新優(yōu)美。不僅能起到調(diào)節(jié)色彩情調(diào)作用，使肅穆中增加活潑的氣氛，還能對(duì)周圍富麗的環(huán)境，能起點(diǎn)綴和襯托作用。青花茶具的美，使人聯(lián)想到清清流水映藍(lán)天的美景，與我國(guó)民間流傳的藍(lán)印花布一樣，反映出人民對(duì)凈麗、樸素的色彩的愛好，成為實(shí)用而又惹人喜愛的日用藝術(shù)品。

二、青花裝飾茶具的構(gòu)圖布局

與陳設(shè)藝術(shù)瓷相比，陶瓷茶具的體積較小，但在日用瓷藝術(shù)化的今天，青花茶具的構(gòu)圖布局并不亞于陳設(shè)藝術(shù)瓷。從紋樣組織、畫線、分色、青白虛實(shí)的配置，筆法的工整或隨性，都是一個(gè)生動(dòng)完整的整體。青花茶具在藝術(shù)的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，熟悉掌握青花裝飾構(gòu)圖布局的藝術(shù)技巧，從作品中所反映出來的生動(dòng)和豐富的生活內(nèi)容，無不與人民的生活、精神狀貌息息相關(guān)。象不少富有民間情趣的“嬰戲圖”茶具紋飾，通過散點(diǎn)或通景式的構(gòu)圖，寥寥數(shù)筆，就把一群天真活潑的兒童舞蹈、歡跳的姿態(tài)表現(xiàn)得生趣盎然，富有濃郁的生活氣息。

在青花裝飾茶具中，不同圖案的組合，都有一定的動(dòng)勢(shì)和相互間的配合聯(lián)系，使整體達(dá)到有機(jī)的契合。在給盤、杯、壺、碟裝飾構(gòu)圖中，不論采取何種構(gòu)圖布局，如回旋纏枝、折枝、散點(diǎn)、疏密、通景等格式，其動(dòng)勢(shì)都趨于連綿不斷、相互貫氣，以達(dá)到整體完滿統(tǒng)一的意境，這也是我們民族藝術(shù)的普遍特征之一。如舞臺(tái)角色的亮相，不管他怎樣的伸腿舉手，轉(zhuǎn)頭瞪目，通過他連貫的動(dòng)勢(shì)，都要達(dá)到姿態(tài)的平衡呼應(yīng)，給人以優(yōu)美的形象。即使如奔騰熱鬧的獅子舞，不管他怎樣竄跑滾翻、如何千變?nèi)f化，他們總的動(dòng)勢(shì)常集中在獅子的彩球上，從而使整個(gè)舞蹈熱鬧而不煩亂，變化而有統(tǒng)一，就象中國(guó)畫構(gòu)圖上的開合，都是通過動(dòng)勢(shì)以達(dá)到整體的完整統(tǒng)一。

在青花茶具裝飾構(gòu)圖中，都可以找到這種動(dòng)勢(shì)的規(guī)律。如常見的“一束蓮”，其花朵枝葉、彩帶、根須通過動(dòng)勢(shì)的左右轉(zhuǎn)翻，上下呼應(yīng)組合成一個(gè)完滿的適合紋樣，特別是根須與彩帶的上翻，起到節(jié)奏的平衡作用，其它各種纏枝式樣，雖回旋轉(zhuǎn)翻變化很多，但動(dòng)勢(shì)的來龍去脈有跡可尋。通過花頭枝葉的穿插安排，常是放而復(fù)收，往而復(fù)回，輕重疏密，達(dá)到動(dòng)勢(shì)的均衡和安定的效果。

在青花茶具裝飾構(gòu)圖中，還必須熟悉掌握整體的黑白效果，大的塊面問題及紋樣組合的黑白空間，也就是景德鎮(zhèn)藝人們?cè)趧?chuàng)作構(gòu)圖中所談到的“水路”問題?！八贰笔侵盖嗷y樣上所留下的白地空間。白地空間的疏密大小，是由紋樣的疏密大小所造成的，這也是青花與白地在視覺形象上的辯證統(tǒng)一關(guān)系。在處理青花紋樣時(shí)，要考慮“水路”的黑白效果，把非紋飾部分的白地，看作與紋飾部分同樣重要的因素加以對(duì)待。

觀賞一件青花茶具作品，青花與白地所開成的整體色調(diào)，首先會(huì)映入我們的眼簾，是形成形象的決定性因素。青白對(duì)比，水路的穿插是青花茶具構(gòu)圖中的重要規(guī)律。這不僅因?yàn)榍嗷y飾和造型是一個(gè)整體，它附著于器形之上，是從屬于造形的一種裝飾；而且均衡、靈巧的色相分布，也易于達(dá)到理想的裝飾效果而不致于破壞造型形體。青花紋飾的藍(lán)白對(duì)比、穿插的關(guān)系，既是裝飾效果的需要，也是表現(xiàn)優(yōu)美的白色瓷質(zhì)的需要。無白色瓷地的穿插對(duì)比，也就沒有青花瓷“幽靚”、“青翠”，和使人贊不絕口的“嬌艷欲滴”、“沉靜典雅”的藝術(shù)效果。

青花茶具的“水路”設(shè)置，決不是青花與白地在份量上機(jī)械地平分秋色，作平鋪直敘式的安排。而是在組織青花紋樣時(shí)，既要考慮到所形成的白地是否勻稱協(xié)調(diào)，是否順暢明朗，還要通過大小疏密的塊面，達(dá)到黑白配置上具有節(jié)奏的韻律美。這在圖案紋樣設(shè)計(jì)上尤為重要，水路不勻，就會(huì)感到紋樣零亂，太空則紋樣單薄，太密則紋樣擁塞。這種安排大都以靈巧、優(yōu)美、大致類似的葉子或其它物象，通過枝干的轉(zhuǎn)折串聯(lián)，構(gòu)成均勻的水路，襯托出主體紋樣，展開成韻律優(yōu)美、層次豐富的構(gòu)圖。

三、青花裝飾茶具的意境表現(xiàn)

任何一種工藝美術(shù)作品，都會(huì)受特定的材料、制作工藝與使用目的所制約，形成各不相同的品種狀貌及藝術(shù)語言。青花茶具是實(shí)用品，是以單一的藍(lán)色青料，通過紋樣的表現(xiàn)，以青白對(duì)比的手段，達(dá)到純凈、樸素、鮮明、大方的藝術(shù)效果與質(zhì)感美。因此，在紋樣表現(xiàn)上，既要考慮到現(xiàn)己掌握的工藝條件，充分使用并加以發(fā)展創(chuàng)造，又要隨著工藝條件的突破，為紋樣的創(chuàng)新，開辟新的道路，創(chuàng)造新的面貌。

如畫花卉，往往把花頭夸大而置于主要位置，把葉子減少縮小到僅有的特征，這對(duì)整體紋樣來說，是更好的突出主題。如蓮花，它的大塊葉片比花頭不知要大上多少倍，如果照實(shí)搬上畫面，那就只見大面積的葉片，還能找得到花朵？也就失去了蓮花的特征，更無所謂“真實(shí)”可談。

如畫山水，一般比較簡(jiǎn)結(jié)疏朗，充分發(fā)揮白地的作用，以簡(jiǎn)練的線條、色面，表現(xiàn)出“春水柳岸”的嫵媚，“秋江月夜”的寧?kù)o，在山石、云水、樹木、人物等形象上，注重于小的空白、青白的對(duì)比穿插，比較勻稱地布置到各種器型上，“以小觀大”，使之具有深遠(yuǎn)的藝術(shù)意境。

所以在青花紋樣表現(xiàn)上，這種對(duì)自然的不真實(shí)，正是為了達(dá)到藝術(shù)上的真實(shí)。但不管如何表現(xiàn)，都要突出所繪紋飾的意境美。所謂意境美，就是人們常說的情景交融，景境慣通。青花裝飾的意境美，是青花對(duì)陶瓷茶具裝飾的氣勢(shì)、神采、風(fēng)味的高度概括。雖然意境看不見摸不著，但是我們可以在構(gòu)圖的空間中體會(huì)到，如不少青花茶具在山水、花鳥小品的構(gòu)圖上，空出大片空白，寥寥數(shù)筆，把秋江清肅深遠(yuǎn)，或鳥雀的歡躍鳴跳，表現(xiàn)得淋漓盡致，這就達(dá)到了意境。意境越高的作品，韻趣的價(jià)值也高。而這種高也反應(yīng)出作品的格調(diào)、精神境界的高。青花茶具的意境從神采、韻趣上體現(xiàn)出來，同時(shí)加上花鳥、山水、風(fēng)景的襯托，情與景的交融，就能在小小的天地中，表現(xiàn)出高山之雄險(xiǎn)、大海之寬博、藍(lán)天之悠遠(yuǎn)，山水之俊秀、歲月之悠悠的藝術(shù)魅力。

現(xiàn)代藝術(shù)在不斷創(chuàng)新和融合，陶瓷茶具裝飾也在日益更新。運(yùn)用青花對(duì)陶瓷茶具進(jìn)行裝飾，不僅豐富了茶具的裝飾形式和內(nèi)容，而且還通過對(duì)“構(gòu)圖布局”、“意境”的表現(xiàn)體現(xiàn)出青花裝飾的美，使其更好的運(yùn)用在陶瓷茶具上，更好地表現(xiàn)出物象的精神內(nèi)涵，達(dá)到“應(yīng)物象形”、“以形傳神”、“神形兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)效果，展現(xiàn)出青花藝術(shù)的魅力。