結(jié)晶釉彩畫的創(chuàng)作研究

吳渭陽(yáng)

潮州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì) 潮州521000

結(jié)晶釉彩畫的創(chuàng)作研究

吳渭陽(yáng)

潮州市工藝美術(shù)協(xié)會(huì) 潮州521000

藝術(shù)結(jié)晶釉是陶瓷藝術(shù)世界中的重要組成部分，因其巧奪天工的特殊工藝而享譽(yù)全球。但其制作難度很大、制作方式單一等缺點(diǎn)限制了藝術(shù)結(jié)晶釉在新時(shí)代的發(fā)展。筆者通過長(zhǎng)期研究，探索出了一條傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)與結(jié)晶釉技藝奇妙融合創(chuàng)新之路，并命名為結(jié)晶釉彩畫，它的發(fā)明將科學(xué)與傳統(tǒng)藝術(shù)完美結(jié)合，使傳統(tǒng)陶瓷工藝在新時(shí)代里煥發(fā)出新的生命力。

傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)和結(jié)晶釉技藝相融合：新的探索課題

在人類文明發(fā)展史中，陶瓷文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。作為中華文明本源文化的外在表現(xiàn)之一，陶瓷伴隨著人們的物質(zhì)生活，已走過了近萬年的歷程。自原始社會(huì)開始，在我國(guó)這片古老的土地上就已經(jīng)開始制作陶瓷。隨著許多新技術(shù)領(lǐng)域的興起及基礎(chǔ)理論和測(cè)試技術(shù)的發(fā)展，陶瓷藝術(shù)得到了驚人的發(fā)展，早在宋朝就出現(xiàn)了舉世聞名的古瓷釉，既典雅華貴，又獨(dú)具自然之美。陶瓷文化發(fā)展到今天，制作技術(shù)高度發(fā)達(dá)，已經(jīng)不折不扣地成為一門光彩奪目的藝術(shù)。

在這琳瑯滿目的陶瓷藝術(shù)世界中，藝術(shù)結(jié)晶釉可謂是其中一朵絢爛的奇葩。藝術(shù)結(jié)晶釉是一種人造晶體，一次燒成無需人工加工描繪，點(diǎn)金加粉，自然生成各種色彩的花紋，絢麗多彩，美妙自然，可謂“巧奪天工之美，精取玉色之秀”。遠(yuǎn)在1000多年前的宋代，我國(guó)就有結(jié)晶釉的萌芽，然而那只是陶瓷工匠在窯燒過程中偶然得到，甚為珍惜。上世紀(jì)初我國(guó)真正開始研究結(jié)晶釉，一個(gè)世紀(jì)來，有了相當(dāng)大的進(jìn)步和發(fā)展，如今市面上已經(jīng)出現(xiàn)各種形形色色的結(jié)晶釉藝術(shù)品。

然而，由于燒鑄難度很大，結(jié)晶釉依然使許多愛陶之人望而止步。也正因?yàn)槿绱耍谄渲谱骱蛻?yīng)用方式上仍然存在過于單一的缺陷，逐漸難以跟上這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代。資料顯示，結(jié)晶釉的應(yīng)用只停留在陳設(shè)品和少數(shù)日用瓷的范疇上，如何通過對(duì)現(xiàn)有技術(shù)進(jìn)行改進(jìn)，使傳統(tǒng)的結(jié)晶瓷技術(shù)工藝提升到一個(gè)新的高度，以更新的藝術(shù)語(yǔ)境，同時(shí)尋求對(duì)傳統(tǒng)釉下彩的新突破，從而使傳統(tǒng)工藝在新時(shí)代煥發(fā)出新的神采，成為了筆者一直致力探索和研究的重要課題。

要實(shí)現(xiàn)這一新的創(chuàng)意，需要達(dá)成三個(gè)方面的要求：首先是題材，并不是所有的題材都適合結(jié)晶釉彩畫，必須尋找到最能夠突出表現(xiàn)結(jié)晶花自然而又嬌美這一特征、最能使畫作在結(jié)晶花的襯托下，更突出傳統(tǒng)國(guó)畫的意韻和神韻的題材；其次是畫功，結(jié)晶釉彩畫從最初的誕生就體現(xiàn)一點(diǎn)，它是陶藝人和畫家聯(lián)袂創(chuàng)作的產(chǎn)物，需要?jiǎng)?chuàng)作人在陶瓷彩繪方面有著較為扎實(shí)的基本功。本人從事陶瓷花紙?jiān)O(shè)計(jì)和制作已有30多年，本身對(duì)繪畫書法有極大的興趣，早年在廣東省陶瓷職業(yè)技術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，和研究所多位老師指導(dǎo)下從事陶瓷彩繪工作多年，這一點(diǎn)已經(jīng)不是障礙；第三就是要解決兩者結(jié)合的過程中碰到的技術(shù)難題，藝術(shù)結(jié)晶釉的流動(dòng)性大，如何使釉下青花原料在結(jié)晶釉的作用下不會(huì)變得模糊不清成了當(dāng)前創(chuàng)作一個(gè)重大的難題。釉下青花無法固色，使得畫面渾濁不清，更不看不出線條的骨力，原本雋秀的畫作在結(jié)晶釉的作用下經(jīng)過高溫窯燒之后已面目全非。因此，控制結(jié)晶釉的流動(dòng)性也就成為了攻克這一技術(shù)難關(guān)的決定性因素。然而這只是第一代結(jié)晶釉畫中碰到的難題，所謂結(jié)晶釉彩畫就是不能局限于青花色，而要?jiǎng)?chuàng)造出彩色的結(jié)晶釉畫，由于藝術(shù)結(jié)晶釉結(jié)晶點(diǎn)的溫度高達(dá)1320℃，這個(gè)溫度下的顏料容易被反應(yīng)掉，如何使高溫?zé)浦筮€能呈現(xiàn)給我們豐富的色彩，這‘彩’字顯得十分難能可貴，它使結(jié)晶釉彩畫的技藝難度大大增加，使結(jié)晶釉彩畫在藝術(shù)鑒賞上更上一層樓。結(jié)晶釉彩畫有別于傳統(tǒng)的國(guó)畫，在于它是傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)和結(jié)晶釉技藝巧妙的結(jié)合體，是在一個(gè)變幻莫測(cè)的窯爐中，通過高溫煅燒而成，這要求在燒制的過程中必須準(zhǔn)確地拿捏它的溫度，我們可以說它為技術(shù)、藝術(shù)和火的藝術(shù)融合一體的高科技藝術(shù)品。 筆者多年來不斷地在這方面探索和發(fā)現(xiàn)，對(duì)結(jié)晶釉的研究已有較深的造詣，其間成功燒制出許多精美的三維結(jié)晶釉，有的晶花酷似荷花，微風(fēng)中搖曳著身姿；有的儼然山泉水，從陡峭的山石上直瀉而下；有的潤(rùn)如脂，美如玉……三維結(jié)晶釉的問世得到社會(huì)各界人士的好評(píng)。其中2006年玉晶紋梅花瓶《天瀑》作品榮獲第二屆廣東省民間工藝精品展銅獎(jiǎng)；2007年結(jié)晶釉瓶《銀裝素裹》作品榮獲廣東省陶瓷藝術(shù)與設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽金獎(jiǎng)；2007年色釉《無暇》作品榮獲廣東省第二屆陶瓷藝術(shù)與設(shè)計(jì)創(chuàng)新大賽銀獎(jiǎng)。終于經(jīng)過6年的研究、試驗(yàn)，筆者找尋到了傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)和結(jié)晶釉技藝的融合之路，由筆者獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格獨(dú)特的結(jié)晶釉彩畫，用結(jié)晶釉來表達(dá)畫的意韻、神韻，將文人意趣融入結(jié)晶釉中，使結(jié)晶釉以另外一種姿態(tài)走入高雅藝術(shù)的殿堂。最令人叫絕的是在不同的光線、不同的角度下，閃耀著光彩，這是傳統(tǒng)國(guó)畫所不能及的，也是釉上彩瓷、釉下彩和釉下青花瓷不能達(dá)到的效果。用結(jié)晶釉來表現(xiàn)仙境、云彩、雪花，形神兼?zhèn)?，栩栩然富于意境一時(shí)被譽(yù)為絕技，為結(jié)晶釉彩畫在陶藝發(fā)展史立下一塊偉大里程碑。2008年創(chuàng)作的《結(jié)晶釉彩畫系列——黛玉葬花、霸橋風(fēng)雪、金光耀盛世、自游自在樂逍遙》在廣東傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展中獲得金獎(jiǎng)，引起業(yè)界的矚目。之后又接連創(chuàng)制了一批結(jié)晶釉彩畫新作，藝術(shù)上更臻完美，受到行家的高度評(píng)價(jià)，2009年創(chuàng)作的《結(jié)晶釉彩畫八仙系列（套四）》在中國(guó)（深圳）第五屆國(guó)際文化產(chǎn)業(yè)博覽交易會(huì)上獲得“中國(guó)工藝美術(shù)文化創(chuàng)意獎(jiǎng)”金獎(jiǎng)。

該項(xiàng)“結(jié)晶釉彩畫”的發(fā)明已向國(guó)家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局申報(bào)發(fā)明專利。

結(jié)晶釉彩畫的創(chuàng)作過程

在長(zhǎng)期的探索過程中，筆者一直秉承著創(chuàng)新的精神和理念，不斷致力于推陳出新、精益求精。在“古為今用，洋為中用”的思想指引下，在前人研究成果的基礎(chǔ)上總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，終于探索出了一種新型陶瓷表面裝飾層的制造方法——結(jié)晶釉彩畫，將字、花鳥、山水、人物、走獸等傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)融入藝術(shù)結(jié)晶釉中，使之區(qū)分于傳統(tǒng)的結(jié)晶釉，在傳統(tǒng)國(guó)畫的襯托下再一次提升它的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)欣賞價(jià)值。

創(chuàng)新是民族進(jìn)步的靈魂，更是一切靈感迸發(fā)的源泉。將結(jié)晶釉作為媒材和傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)相結(jié)合，這種特殊而且在運(yùn)用上極為困難的創(chuàng)意，經(jīng)過長(zhǎng)期創(chuàng)作和研究視野瞬間開闊讓筆者茅塞頓開。有了一條明確的創(chuàng)意思路，收集大量的資料，進(jìn)行進(jìn)一步的研究。

筆者經(jīng)過6年的努力，以科學(xué)試驗(yàn)和藝術(shù)試驗(yàn)為基礎(chǔ)，從上萬片瓷片和上千塊瓷板中摸索出經(jīng)驗(yàn)，逐漸探索出傳統(tǒng)國(guó)畫藝術(shù)與結(jié)晶釉技藝奇妙相融的基本制作步驟：

1)用釉下五彩顏料在陶瓷上裝飾；

2)將瓷器置于窯內(nèi)燒到900℃，使釉下五彩顏料牢固在瓷器上，不因?yàn)樯嫌远苌?/p>

3）在繪有釉下五彩顏料的人物或圖案上施上或噴上透明釉；在其外圍全部施上結(jié)晶釉；

4）陶瓷在氧化氣氛下升溫到1100℃，然后自然降溫，將透明釉和結(jié)晶藝術(shù)釉燒固，未達(dá)最佳效果；

5）如果人物或圖案上的透明釉過薄，可再施上或噴上透明釉；在結(jié)晶釉上用釉下青花顏料繪畫；

6）在氧化氣氛下升溫到1300-1320℃，快速降溫到1130℃，保溫2-3小時(shí)，熄火讓其自然冷卻。

探索之路從未是坦途。在研究試驗(yàn)過程中，筆者碰到了許多技術(shù)問題，主要表現(xiàn)在：

第一，結(jié)晶釉的流動(dòng)性太大，導(dǎo)致燒成結(jié)晶釉流至器物底部，和硅板牢牢粘在一起，無法分離，而釉的流動(dòng)帶動(dòng)了釉下的青花畫或五彩畫，畫面模糊。雖采用了許多方法，但因諸多問題相互牽扯、相互影響，加大了上釉的難度。由于結(jié)晶釉和水的濃度比控制在30%～40%的范圍內(nèi)時(shí)，釉面的流動(dòng)恰到好處，而在熟坯上施釉時(shí)，這一濃度卻太稀，水份太多。熟坯不像素坯或土坯，水難以被吸收，需進(jìn)行多次上釉。為此，筆者自制了許多毛筆和刷筆，用不透水的膠紙剪出畫的輪廓，對(duì)準(zhǔn)圖案，用泥土固定于瓷板上，再用噴槍進(jìn)行大面積的上釉，由于釉漿流動(dòng)性大，所以瓷板必須平置于地面，等到一部分的水分被風(fēng)干，再上2次釉，如此重復(fù)3～4次，釉層厚度大約為0.8mm～1.5mm為佳，然后取下遮蓋圖案紙，用自制筆刷進(jìn)行局部上釉。如此同理，一層層逐步施釉，再在圖案上施透明釉，使燒成后的釉面光亮，平滑。一幅作品要經(jīng)過幾十道工序，只要一個(gè)環(huán)節(jié)出問題就可能功敗垂成。

第二，結(jié)晶釉結(jié)晶的溫度點(diǎn)難把握準(zhǔn)確，保溫的溫度與時(shí)間沒有定好，哪怕是攝氏一度二度的誤差都會(huì)產(chǎn)生不良現(xiàn)象。溫度和保溫時(shí)間偏差偶爾會(huì)使結(jié)晶釉結(jié)晶過滿，釉面失去光澤感，偶爾又會(huì)出現(xiàn)沒有結(jié)晶或少量結(jié)晶而無法達(dá)到預(yù)想效果。

第三，容易爆裂。當(dāng)結(jié)晶釉的收縮系數(shù)跟瓷泥的收縮系數(shù)不一致的時(shí)候會(huì)導(dǎo)致瓷器爆裂，嚴(yán)重時(shí)甚至整塊瓷板爆裂成許多小塊。

無數(shù)次的失敗讓筆者多次萌發(fā)放棄心理，但經(jīng)過無數(shù)次的調(diào)整配方和改進(jìn)操作方法，這些問題也一個(gè)個(gè)逐步得以解決。

題材的選擇關(guān)系作品的表現(xiàn)力

在創(chuàng)作的同時(shí)，不能墨守成規(guī)，不同的題材應(yīng)該選用不同制作方法。不同制作方法展現(xiàn)不一樣的表現(xiàn)力。

綜上所述，本人利用藝術(shù)結(jié)晶釉的多變與未知，使畫面通過窯爐熱反應(yīng)后自然生成，正如本人的代表作《黛玉葬花》(圖1)人物是用釉下五彩以工筆畫法創(chuàng)作的，畫面上的林黛玉一身縞素，春山橫鎖，較好地刻畫了“香土一 抔愁萬種，落紅全似葬花人”的意境。人物的背景巧妙地應(yīng)用自然散落的結(jié)晶花肌理，結(jié)晶花看做是暮春時(shí)飄落的白花，藝術(shù)結(jié)晶釉本身的不能控制性用來表達(dá)黛玉對(duì)感情對(duì)自然的蒼白無力，維妙維俏的刻畫了“花謝花飛飛滿天”的意境，讓人嘆為觀止。而人物形象避開藝術(shù)結(jié)晶花，給人一種清新的感覺。作品較成功地表現(xiàn)了林黛玉“質(zhì)本潔來還潔去”的挺拔高潔、傲世嫉俗的品格。本人的又一代表作《自游自在樂逍遙》（圖2），其絕妙之處在于運(yùn)用藝術(shù)結(jié)晶花閃動(dòng)的靈光來表現(xiàn)金龍魚的鱗片，經(jīng)過反復(fù)試制，調(diào)配了一種透明釉畫在每片鱗片間，使整條龍魚魚身都布滿片片分明的結(jié)晶花，好像全身渡上了閃光的銀膜，隨著光線的變化，角度的轉(zhuǎn)變閃耀著靈光，栩栩然水中暢游，在變化中更具真實(shí)感和觀賞價(jià)值。《欲趁激流入海中》（圖3）則又另具一番韻味，結(jié)合傳統(tǒng)釉下彩青花藝術(shù)，畫面上釉下青花魚群，姿態(tài)優(yōu)雅，悠然自得；海中植物若隱若現(xiàn)，與結(jié)晶釉肌理互融互動(dòng)，渾然天成，表現(xiàn)了植物與生物的和諧生態(tài)。營(yíng)造了明郎清晰而又渾沌迷茫的氣氛，給人以無限想象空間，那自由、向上、和諧的境界，不止是契合了身處喧囂的都市，而企盼回歸自然的人們的渴求嗎？

研究心得：科學(xué)與藝術(shù)的完美融合

與原有技術(shù)工藝相比，傳統(tǒng)國(guó)畫和藝術(shù)結(jié)晶釉相融合制造出來的陶瓷表面裝飾層——結(jié)晶釉彩畫，釉下青花顏料融于藝術(shù)結(jié)晶釉下部，釉下青花顏料色澤藍(lán)潤(rùn)，線條簡(jiǎn)約而遒勁有力，能夠用于繪制國(guó)畫等對(duì)清晰度要求高的圖案，釉上晶花立體，放射出萬丈光芒，色彩鮮艷多姿，意境深遠(yuǎn)，和諧美觀。

多年的創(chuàng)作研究之路，是一條灑滿汗水的艱辛之路，更是促成科學(xué)與藝術(shù)相結(jié)合的創(chuàng)新之路。因?yàn)楸救怂M(jìn)行的傳統(tǒng)國(guó)畫和藝術(shù)結(jié)晶釉相融合的創(chuàng)作研究，正是一種科學(xué)和藝術(shù)完美結(jié)合的創(chuàng)造性活動(dòng)。千百年來，科學(xué)與藝術(shù)，正如硬幣的兩面，相伴相隨、攜手同行?？茖W(xué)是藝術(shù)存在的真正基礎(chǔ)，藝術(shù)也在某種意義上成就了科學(xué)，使得科學(xué)更具有自身的獨(dú)特品味。世界文明史上的許多偉大藝術(shù)典范，又是當(dāng)時(shí)最新技術(shù)、偉大技術(shù)的產(chǎn)物，中國(guó)的瓷器就是這樣一個(gè)典范，它既是杰出的藝術(shù)品，同時(shí)又是當(dāng)時(shí)科學(xué)技術(shù)的結(jié)晶和代表。然而，這只是從內(nèi)在屬性層面來看待的，具體到陶瓷的制作工藝這一外在層面來看，長(zhǎng)期以來，陶瓷科學(xué)技術(shù)研究與藝術(shù)設(shè)計(jì)研究作為兩種不同的學(xué)科，被認(rèn)為地割裂開來，從而在陶瓷制作中，科學(xué)與藝術(shù)難以統(tǒng)一在一個(gè)有機(jī)的流程系統(tǒng)中去。本人所進(jìn)行的傳統(tǒng)國(guó)畫和藝術(shù)結(jié)晶釉相融合的創(chuàng)作研究，使原本應(yīng)該在陶瓷工藝上相融合的科學(xué)與藝術(shù)，在新時(shí)代碰撞出了新的火花，這是智慧的火花，更是創(chuàng)造的火花。

科學(xué)和藝術(shù)以人為本，結(jié)晶釉彩畫的創(chuàng)作過程亦是如此。自古以來，人類所有創(chuàng)造都是以人為中心，同時(shí)又為人所用。人憑借直覺認(rèn)識(shí)和邏輯思維創(chuàng)建了科學(xué)，科學(xué)又反過來啟迪著人類的智慧，從而也使自身在代代相傳中日漸繁榮；人憑借直覺感受和藝術(shù)思維創(chuàng)造了藝術(shù)，藝術(shù)又反過來陶冶人類的情感世界，從而，人性、能力獲得了雙向確認(rèn)，并不斷提升人類的物質(zhì)生活和精神生活。結(jié)晶釉彩畫的創(chuàng)作研究，將科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合，如得以不斷進(jìn)步、不斷完善并持續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，必將更好地服務(wù)于我們的生活，更好地反哺人類自己。因此，我們完全有理由期待，結(jié)晶釉彩畫的創(chuàng)作和發(fā)展之路必將越來越寬廣！

book=8,ebook=21