《夏季的鳥(niǎo)籠》中象征手法的運(yùn)用

王星

（廣西師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 廣西桂林 541004）

《夏季的鳥(niǎo)籠》中象征手法的運(yùn)用

王星

（廣西師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院 廣西桂林 541004）

瑪格麗特·德拉布爾，英國(guó)當(dāng)代女作家。《夏季的鳥(niǎo)籠》是她的處女作，小說(shuō)通過(guò)主人公撒拉對(duì)周遭已婚和未婚的親戚、朋友的生活的觀察與思考，反映了二十世紀(jì)六十年代英國(guó)的知識(shí)女性在追求自我實(shí)現(xiàn)和婚姻家庭生活時(shí)所面臨的困境。在小說(shuō)中，德拉布爾運(yùn)用了大量的象征，通過(guò)使用自然界中具體的物來(lái)象征人物，揭示女性命運(yùn)，本文試圖分析這些物的象征意義來(lái)表現(xiàn)主題。

《夏季的鳥(niǎo)籠》；象征；女性的命運(yùn)

瑪格麗特·德拉布爾是英國(guó)當(dāng)代女作家，她于1939年出生于英國(guó)的謝菲爾德市，曾獲得劍橋大學(xué)紐納姆學(xué)院的獎(jiǎng)學(xué)金，并獲得了雙學(xué)位。發(fā)表于1963年的《夏季的鳥(niǎo)籠》是她的處女作，小說(shuō)的題目取自約翰·韋伯斯特（John Webster）的戲劇《白色的魔鬼》（The White Devil），“就象夏日的鳥(niǎo)籠：籠外的鳥(niǎo)兒拼命地想進(jìn)來(lái)，籠里的鳥(niǎo)卻絕望至極，唯恐已無(wú)力逃出”。德拉布爾借用這里的鳥(niǎo)和鳥(niǎo)籠來(lái)比喻婚姻及婚姻生活內(nèi)外的人們。作者想通過(guò)這部作品來(lái)表達(dá)一個(gè)尋找出路的主題。在小說(shuō)中，作者運(yùn)用了大量的象征，通過(guò)使用自然界中具體的物來(lái)象征人物，目的是為了引進(jìn)自然世界，建立起這兩個(gè)世界之間的比較關(guān)系，從而暗示女性真正的出路。

一、故事情節(jié)

《夏季的鳥(niǎo)籠》講述了主人公莎拉·班尼特試圖尋找一條走向完整幸福生活的道路的故事。莎拉是以第一名的優(yōu)異成績(jī)從牛津大學(xué)畢業(yè)的高材生，正在為如何選擇未來(lái)的人生道路而發(fā)愁，她的未婚夫弗朗西斯要去美國(guó)深造一年，這正好給了莎拉充分的時(shí)間來(lái)考慮哪條路適合她。莎拉畢業(yè)后去了巴黎做了私人教師，旅居巴黎兩個(gè)月后回到了英國(guó)，為的是參加姐姐路易斯的婚禮。也許是為了尋找答案或是選擇一種生活模式，莎拉十分關(guān)注路易斯的婚姻生活。然而路易斯以及莎拉所認(rèn)識(shí)的其他人的生活狀況令她感到迷惑和失望，擺在她面前的只有兩條路，即結(jié)婚或者不結(jié)婚。原本“幸?！钡刈咴诟髯匀松缆飞系呐俗罱K都走到了同一個(gè)終點(diǎn)——不幸。但莎拉仍然對(duì)生活抱有樂(lè)觀的態(tài)度，她仍然對(duì)未來(lái)有著很高的期望。

二、《夏季的鳥(niǎo)籠》中象征手法的體現(xiàn)

象征指借助于某一具體事物的外在特征，寄寓藝術(shù)家某種深邃的思想或表達(dá)某種富有特殊意義的事理的藝術(shù)手法。瑪格麗特·德拉布爾主義突破性地使用了象征主義手法，使得小說(shuō)主題更加深入，小說(shuō)中大量象征的運(yùn)用不僅使角色形象生動(dòng)，言簡(jiǎn)意賅，而且充分激發(fā)了讀者想象力。

1.夏季的鳥(niǎo)籠象征壓抑女性的父權(quán)制家庭。約翰·韋伯斯特曾經(jīng)把婚姻與婦女的關(guān)系比作夏天花園里掛著的鳥(niǎo)籠。當(dāng)鳥(niǎo)籠打開(kāi)，我們可以看到各種各樣的鳥(niǎo)：在莎拉眼里路易斯是最強(qiáng)勢(shì)、最自由的老鷹，基爾是渴望平凡家庭幸福生活的麻雀，西蒙像是無(wú)根的浮萍，克里斯頓像一只單飛的大雁，達(dá)芙妮像一只丑小鴨，而莎拉的母親像辛勞的母雞一樣用自己的翅膀操持著那個(gè)看來(lái)幸福的家，相夫教女。從父系社會(huì)確立、家庭父權(quán)出現(xiàn)的那一刻起，婦女便淪為家庭的奴隸，在家庭中從屬于男性，處于被動(dòng)地位?！凹沂桥员慌啥ǖ臍w屬，同時(shí)也是牢籠，將她與世隔絕，蟄居與被動(dòng)馴服的無(wú)自我意識(shí)狀態(tài)?！盵4]因此，在世界范圍內(nèi)，婦女解放的首要一步是“走出家庭”，只有自我意識(shí)覺(jué)醒后，女性才能夠找到自我，擁有平等和諧、自由美好的家庭。

2.碩大的白色的百合花和干草象征路易斯無(wú)愛(ài)無(wú)果的婚姻和枯燥乏味、沒(méi)有生機(jī)的生活。姐姐路易斯是一個(gè)絕對(duì)的美人。擁有白皙的皮膚、漂亮的眉毛、黑色的頭發(fā)和苗條的身材，無(wú)論她走到哪里都會(huì)引起別人的注意。但是路易斯卻是為了錢才和斯蒂芬結(jié)的婚。她并不愛(ài)斯蒂芬，只想享受年輕與美貌所應(yīng)有的特權(quán)，以為金錢不會(huì)令她失去自我。路易斯結(jié)婚時(shí)的捧花就預(yù)示了她的婚姻是一場(chǎng)戲，注定是以悲劇而結(jié)束——碩大的白色的百合花，同樣適合于葬禮。路易斯的婚姻就是一座墳?zāi)?，沒(méi)有情趣，只有漂亮的外殼。表面上的相敬如賓，刻意追求的和諧一致反而愈發(fā)凸顯實(shí)質(zhì)上的矛盾，現(xiàn)實(shí)的不和睦。在去羅馬度蜜月期間，路易斯已經(jīng)形單影只，新婚夫婦早就貌合神離。新房花瓶里擺放著的不是鮮花，而是干草，這就象征著他們沒(méi)有生機(jī)的生活，無(wú)愛(ài)無(wú)果的婚姻。路易斯在婚后一直與以前的戀人保持著關(guān)系，而斯蒂芬也并不愛(ài)她，“他需要一個(gè)妻子來(lái)裝飾他那輛勝利之車，來(lái)裝飾他那所令人贊賞的房子，只是需要一個(gè)女主人而已?！盵1]夫妻之間沒(méi)有任何真感情，只不過(guò)是為了達(dá)到彼此的目的互相湊合。

3.基爾房間里總擺放的綠色樹(shù)葉象征著基爾只有愛(ài)情的生活開(kāi)始雖然有生機(jī)，但終究半途而廢，無(wú)花無(wú)果?；鶢柺菫閻?ài)而結(jié)的婚?；鶢柡屯心岫际巧耐瑢W(xué)，他們于畢業(yè)前在熱戀中結(jié)婚，曾經(jīng)是最被人看好的一對(duì)。但是結(jié)婚數(shù)月之后就分手了。當(dāng)莎拉得知他們分手的消息后非常震驚，因?yàn)椤八麄兪俏宜X(jué)察到的最后一對(duì)沒(méi)有生活在不安和不幸中的人了。他們的一切都是斯蒂芬和路易斯所不能比的，自由戀愛(ài)，幸福，互相理解的生活著。”[1]莎拉認(rèn)為他們婚姻失敗的原因有兩個(gè)，一是窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況，一是托尼的大男子主義?；鶢柡屯心嶂g的愛(ài)情不斷地因生活必需品的匱乏而受到威脅和挑戰(zhàn)。作為一名牛津大學(xué)的畢業(yè)生，基爾感到用諸如“錢和食物之類庸俗至極的東西”來(lái)衡量愛(ài)情“有種罪惡感”，可是事實(shí)向她證明，愛(ài)情是一回事，而生活則是另一回事。最令她憤怒的是她的個(gè)人尊嚴(yán)問(wèn)題。她受過(guò)良好的教育，不愿意失去自我而僅作為男人的附屬物存在。而托尼則儼然有著男人的優(yōu)越感，他從來(lái)都是不加考慮地吩咐基爾為他服務(wù)。一旦基爾有所微詞，托尼就會(huì)反駁道：“你以為你在這家里是干什么的？”[1]基爾的自尊心因此受到傷害，她覺(jué)得自己受到了蔑視和侮辱。她第一次從婚姻生活中的發(fā)現(xiàn)令她感到悲哀：她，一個(gè)和其他所有人一樣自由的，有著自我意志的人，原來(lái)生活在一個(gè)“男人們迫使其接受他者這樣一個(gè)社會(huì)地位”的世界里。

4.帶有一朵黃花的黑色細(xì)枝象征著西蒙孤獨(dú)漂泊的苦行僧般的生活。西蒙是莎拉的單身女友，面色暗淡無(wú)光，神色憂傷，憔悴不堪，是一個(gè)混血兒，媽媽是法國(guó)的歌劇家，而爸爸是意大利的將軍。西蒙總是穿很古老的衣服，像是從古代歐洲的閣樓上收集來(lái)的。西蒙就像一面窗子，讓莎拉第一次透過(guò)它來(lái)看待過(guò)去?！八悄切┚哂蓄嵏玻▊鹘y(tǒng)觀念）行為的女性王國(guó)里最獨(dú)特的一個(gè)非常容易引起讓男性憤怒和誤解的人物了?！盵1]她不結(jié)交朋友，也不談戀愛(ài)，男人和女人對(duì)她來(lái)說(shuō)沒(méi)什么區(qū)別，她“無(wú)所畏懼”，“沒(méi)有女性激情”，她有著完全獨(dú)立的意識(shí)，拒不接受任何角色的判定，她“沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有性別”，她不為任何外界的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)所束縛。她只生活在自己的精神世界里，好像與外界隔絕。但莎拉卻認(rèn)為“她無(wú)所歸屬”。這種生活讓莎拉畏怯，因?yàn)樯纳畈荒軟](méi)有愛(ài)情，也不應(yīng)該失去自我。西蒙每次寫給莎拉的信上總是印著帶有一朵黃花的黑色細(xì)枝，就像一幅日本畫。這個(gè)精心挑選的標(biāo)志顯然就是西蒙的真實(shí)寫照。她實(shí)際上很孤獨(dú)，就像無(wú)根的浮萍，沒(méi)有歸屬，過(guò)著索然無(wú)味的生活。

5.達(dá)芙妮的名字象征達(dá)芙妮沒(méi)有枝葉，沒(méi)有生機(jī)，沒(méi)有希望的單身生活。達(dá)芙妮相貌平平，反應(yīng)愚鈍，就像一株樹(shù)，一株不會(huì)發(fā)芽、開(kāi)花、結(jié)果的樹(shù)。達(dá)芙妮一直過(guò)著單身生活，這總不免讓莎拉覺(jué)得她生來(lái)就是一個(gè)老處女的命，盡管這種念頭讓莎拉有種犯罪的感覺(jué)。但達(dá)芙妮總能讓莎拉想起希臘神話中“被阿波羅追逐而變成一棵樹(shù)以保其處女之身”的那個(gè)女神。此外，對(duì)表姐達(dá)芙妮這種生活的想象令莎拉心有余悸，莎拉的一位朋友對(duì)達(dá)芙妮的一番直白的評(píng)論常使莎拉感到恐懼：“這女孩真夠可憐的，她的生活一定糟透了，講些什么自箭齒虎到英法協(xié)約的歷史?！薄八遣幌虢叹涂梢圆唤蹋蔽遥ㄉ┓瘩g道，……“她還能做什么？”“你難道不認(rèn)為她如果試一下會(huì)做得更好嗎？”我（莎拉）說(shuō)。“她干嘛要試？那不會(huì)有什么結(jié)果?！彼ㄉ呐笥眩┱f(shuō)。[1]“不知為什么達(dá)芙妮威脅到我（莎拉）的存在。每當(dāng)我看見(jiàn)她，我就覺(jué)得情緒低落到了極點(diǎn)。我覺(jué)得我的前途就象隧道一樣狹窄，而其他人都前景開(kāi)闊，興高采烈。”[1]莎拉在達(dá)芙妮身上看到了單身生活的未來(lái)：沒(méi)有前途，一塵不變。達(dá)芙妮單身生活的后半生更有寡居的貝蒂姨媽可悲的現(xiàn)狀為鑒。在人們面前貝蒂姨媽只是個(gè)影子而已，并常被人當(dāng)作笑柄來(lái)取笑。莎拉是不會(huì)選擇這種生活的，因?yàn)闆](méi)有人愿意成為他人的笑料，莎拉也同樣如此。

三、主人公莎拉

莎拉在觀察了身邊親人和朋友的婚姻生活和單身生活后，非常失望。姐姐路易斯的婚姻建立在金錢之上，基爾的婚姻雖然建立在愛(ài)情的基礎(chǔ)上，但是卻因?yàn)楦鞣N原因中途結(jié)束，父母的婚姻看似幸福，實(shí)則沒(méi)有任何溫情，莎拉的單身女友西蒙表面上過(guò)著閑云野鶴般的生活，實(shí)際卻很孤獨(dú)，游離于任何人類欲望和種種人和人之間的聯(lián)系之外，而表姐達(dá)芙妮卻過(guò)著一塵不變的單身生活。這些都不是莎拉所要過(guò)的生活，她既對(duì)婚姻感到恐懼，又抱有很高的期望。莎拉決定：“我想要枝繁葉茂，鮮花爭(zhēng)妍，果實(shí)累累。我想要整個(gè)世界，我都想要，是的，我真的想要?！盵1]莎拉為自己既選擇了花又選擇了葉，而且還不止于此，她還要果實(shí)，要讓她的生活成就點(diǎn)什么，后者是她最大的愿望。“弗朗西斯正在回家的路上……我希望繼續(xù)我的生活?！盵1]正在回家路上的弗朗西斯是莎拉的希望，也是德拉布爾的希望。

四、結(jié)語(yǔ)

《夏季的鳥(niǎo)籠》描寫了被父權(quán)家庭統(tǒng)治和壓抑著的女性群體的命運(yùn)，作者德拉布爾用了大量的自然界中具體的物來(lái)象征小說(shuō)中女性人物的命運(yùn)，更加形象生動(dòng)地體現(xiàn)了主題，同時(shí)也暗示了女性真正的出路。

[1]Margaret Drabble A Summer Bird-Cage[M]. Penguin Books，1967，P9、38、40、70、113、114、70、207.

[2]Stovel，Nora Foster. Margaret Drabble: Symbolic Moralist.[M]. USA:Starmont House，1989.

[3]孫贇.道路光明，前途曲折——解讀《夏季的鳥(niǎo)籠》中女性宿命的主題[J].中北大學(xué)學(xué)報(bào)，2008（6）.

[4]郭洋.走出牢籠[J].中外文學(xué)，1990（10）.

The Use Of symbols In The Summer Bird-Cage

Margaret Drabble, a contemporary British woman writer. A Summer Bird-Cage is her first effort in writing, the novel is about the heroine--Sarah’s observation and thoughts on the life of her relatives and friends, married or single, it reflects the dilemma of English women intellectuals when they pursue self-realization and marriage life in the 1960s. In the novel, Margaret Drabble uses a lot of symbols to symbolize her characters to find out the root of women’s doom. The present paper tries to make an analysis of these symbols to show the theme.

A Summer Bird-Cage; symbols; women’s doom

王星（1982-），河南舞陽(yáng)人，廣西師范大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)2008級(jí)碩士。

2010-08-16