論《胭脂》的藝術(shù)美

李再娣

(黑龍江省教育學(xué)院教師培訓(xùn)中心,哈爾濱 150080)

論《胭脂》的藝術(shù)美

李再娣

(黑龍江省教育學(xué)院教師培訓(xùn)中心,哈爾濱 150080)

《胭脂》是《聊齋志異》中公案題材系列的代表作,不僅情節(jié)曲折,而且具備了許多突出的,如人物形象美、情節(jié)結(jié)構(gòu)美和語言美等美學(xué)特點(diǎn)。

《胭脂》;人物美;情節(jié)結(jié)構(gòu)美;語言美

《胭脂》是《聊齋志異》[1]的名篇之一,是《聊齋志異》中公案題材系列的代表作,其主要特點(diǎn)是情節(jié)跌宕起伏,讀來扣人心弦。近來《胭脂》還被改編成了電視劇,學(xué)者們研究《胭脂》也都偏重于它的情節(jié)特點(diǎn)。筆者主要從不同角度,力求全面地分析《胭脂》的藝術(shù)美。

一、人物形象美

《胭脂》較《聊齋》的其他篇目,涉及人物多,人與人之間的關(guān)系復(fù)雜。蒲松齡僅用三千余字便講述了一個(gè)這么復(fù)雜的案件,塑造了幾個(gè)栩栩如生的人物形象,如胭脂、王氏等,這充分顯示了蒲的寫人敘事才能。我們可以以小見大,從《胭脂》一篇入手,體會(huì)蒲松齡塑造人物長(zhǎng)處,從中也可以體悟蒲松齡內(nèi)心世界對(duì)美與丑的定義。

1.美的人物

胭脂,一出場(chǎng)作者便指出她“才姿惠麗”,“父寶愛之”,這便從正面和側(cè)面道出了胭脂的才貌雙全。后來她偶遇鄂秀才,一見鐘情,“秋波縈轉(zhuǎn)之”,而后數(shù)日沒有鄂秀才的消息,胭脂便“邑邑徘徊,漸廢飲食;縈念頗苦,寢疾惙頓”,一個(gè)癡情女子形象赫然躍于紙上。王氏得知她為何而病后,戲言問她:“果為此,病已至是,尚何顧忌?先令其夜來一聚,彼豈不肯可?”胭脂赧顏,嘆氣曰:“事至此,已不能羞。若渠不嫌寒賤,即遣冰來,病當(dāng)愈;若私約,則斷斷不可!”當(dāng)宿介假扮鄂秀才求歡于胭脂時(shí),胭脂斷然拒絕:“妾所以念君者,為百年,不為一夕。郎果愛妾,但當(dāng)速遣冰人;若言私合,不敢從命?！倍潭虜?shù)語充分體現(xiàn)了胭脂是個(gè)重廉恥的女子,她不認(rèn)同于茍合。但同時(shí)胭脂也是個(gè)善良的女子,宿介假扮鄂生時(shí),胭脂并不知道真相,假的鄂生苦求一握玉腕為信,“女不忍力拒”。再后來毛大入室求歡不得脫,殺了胭脂的父親,胭脂強(qiáng)忍悲痛,“不忍貽累王氏,言鄂生之自至而已”,她明明愛著鄂生,為了報(bào)父仇,也依然要“天明訴于邑”,胭脂又是多么孝順、重義氣的女子!后來,“自吳公鞫后,女始知鄂生冤。堂下相遇,面見然含涕,似有痛惜之詞,而未可言也?！闭嫦啻蟀缀?胭脂對(duì)鄂生的愛恨交織又轉(zhuǎn)為了痛惜之愛。幾個(gè)事件,幾句對(duì)話,胭脂,一個(gè)美麗、聰慧、癡情、義氣、孝順、重廉恥的女子便栩栩如生地呈現(xiàn)在我們面前!

鄂生,整篇文章中最無辜的人。他“白服裙帽,豐采甚都”,胭脂初見他便秋波縈轉(zhuǎn)之,他卻“俯首趨去”。鄂生“為人謹(jǐn)訥,年十九歲,見人羞澀如童子”。被冤枉后,“被執(zhí)駭絕。上堂不能置詞,惟有戰(zhàn)栗。宰益信其情實(shí),橫加梏械。生不堪痛楚,遂誣服。及解郡,敲撲如邑。生冤氣填塞,每欲與女面質(zhì);及相見,女輒詬詈,遂結(jié)舌不能自伸,由是論死。經(jīng)數(shù)官復(fù)訊無異。”木訥的鄂生,令人生憐。后來案件大白后,鄂生“又感其眷戀之情,愛慕殊切;而又念其出身微賤,日登公堂,為千人所窺指,恐娶之為人姍笑,日夜縈回,無以自主”,溫婉的鄂生,并不是沒有兒女情長(zhǎng)的,這令人覺得他十分可愛。三個(gè)場(chǎng)景,一個(gè)溫婉、木訥的鄂生又躍然紙上,作者對(duì)他的筆墨雖沒有對(duì)胭脂的多,卻真實(shí)客觀地創(chuàng)造了一個(gè)當(dāng)時(shí)生活中最常見的書生,這是很成功的。

2.“丑”的人物

“丑”的人物并不是真的丑,這里用這個(gè)“丑”字,是想把它同“美”的人物作對(duì)立面來分析,美丑兩組人物生動(dòng)的性格和復(fù)雜的關(guān)系產(chǎn)生了《胭脂》曲折復(fù)雜的情節(jié)。

王氏,丈夫常年不在家,和宿生通奸,攛掇胭脂和鄂生“夜來一聚”,這些都表現(xiàn)了她水性楊花的一面,我們?cè)诘赖律峡梢宰l責(zé)她。但是她身上也有值得同情的地方,“佻脫善謔”說明她的聰明和外向熱心,她也因此成為了胭脂的密友。她雖有奸夫宿介,卻是幼時(shí)相通,有別人如毛大者相佻,她沒有相從。這說明了她性格的另一個(gè)方面,就是熱心和重感情,并不是墮落得徹底,這樣的人物在現(xiàn)實(shí)中是存在的。

宿介,與王氏通奸,聞聽胭脂慕鄂生之事便覺有機(jī)可乘,強(qiáng)求歡未得,又捉胭脂足解其繡履,這些行為,非正人君子所為。終難逃法網(wǎng),險(xiǎn)些成了毛大的替罪羊。但正如文中所說:“宿介雖放縱無形,實(shí)亦東國名士?！彼€有一定的文采,他給施公的供詞,語言創(chuàng)見,引起了施公的重視,最終為他洗脫冤屈。他有文采的這一優(yōu)點(diǎn)救了他的命。宿介雖有錯(cuò),但罪不致死,這里也再次體現(xiàn)了施公的明斷。

毛大,是個(gè)徹徹底底的反面人物,刁猾無籍,市井兇徒,偷人不得,惱怒殺人,他最后的結(jié)果是罪有應(yīng)得,大快人心的。

二、情節(jié)結(jié)構(gòu)美

1.曲折復(fù)雜的情節(jié)

《胭脂》涉及人物比較多,開頭交代了胭脂對(duì)鄂生的仰慕,這是整個(gè)事件的起因,主體部分用大量篇幅寫出了悲劇發(fā)生的復(fù)雜經(jīng)過,即王氏欲幫胭脂成其與鄂生好事,王氏奸夫宿介得知后欲鉆空子承機(jī)占便宜,未得手,偷來的鞋又被覬覦王氏美色的毛大撿走,毛大得知事情來龍去脈后也想乘機(jī)霸占胭脂,遭劇烈反抗后惱羞成怒殺了胭脂之父。胭脂誤以為殺父者是鄂生,鄂生被冤枉,官員吳公和施公堅(jiān)持繼續(xù)審案,巧妙斷案。最后結(jié)尾以殺人者繩之以法,胭脂和鄂生終成眷屬的結(jié)局告終。作者卻通過自己的精心構(gòu)思,細(xì)密安排,使文章情節(jié)變幻莫測(cè),達(dá)到了引人入勝的效果。

2.結(jié)構(gòu)環(huán)環(huán)相扣

這篇文章,雖然不涉及鬼怪狐貍,直接寫真實(shí)的人,卻能做到情節(jié)曲折,引人入勝,這與其結(jié)構(gòu)的環(huán)環(huán)相扣是相輔相成的。小說開始便寫出牛醫(yī)女兒胭脂對(duì)鄂秀才的愛慕,引出其鄰居輕薄的王氏要為其說媒的戲言,而后胭脂因相思成病,這是第一環(huán);王氏把胭脂的事情當(dāng)做笑談告訴了其情夫,品行不端的文士宿介,引出宿介跳墻冒充鄂生調(diào)戲胭脂,拿走了胭脂的繡鞋,這是第二環(huán);繡鞋落入毛大手中,并在王氏戶外聽到宿介自述的取鞋經(jīng)過,毛大又入胭脂家想占有胭脂,未得手又殺了胭脂之父逃走,胭脂見到了繡鞋,誤以為是鄂秀才殺了父親,這是第三環(huán);審案中,鄂秀才在公堂上戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢不能置詞,胭脂見到鄂秀才就相詬罵,鄂生被邑宰判處死刑,這是第四環(huán);濟(jì)南知府吳公南岱認(rèn)為鄂生不會(huì)殺人,從胭脂口中問出王氏,從王氏手中問出宿介,宿介屈打成招,被判死刑,這是第五環(huán);提學(xué)使施潤(rùn)章認(rèn)為宿介雖品行不端,但為東國名士,也不會(huì)殺人,又從王氏口中問出毛大某甲某乙等幾個(gè)覬覦王氏的人,利用這些人對(duì)神道的迷信,假稱“有神書其背”因此破了案,這是第六環(huán)。可見,這篇文章是一步一曲折,環(huán)環(huán)相扣,針線細(xì)密,天衣無縫。

三、語言美

《胭脂》僅僅三千余字,便描述出了如此眾多的人物和復(fù)雜的情節(jié),充分顯示出了蒲松齡駕馭文字的功力,可謂字字珠璣,聲聲鏗鏘。少一字不盡意,多一字又啰唆。

1.語言生動(dòng)形象

《胭脂》中有很多對(duì)話和場(chǎng)景,都十分生動(dòng)形象,人物的語言更充分地表現(xiàn)了人物的性格特征,如胭脂思念鄂秀才成疾,王氏要幫她撮合與鄂秀才時(shí),她說:“事至此,已不能羞。若渠不嫌寒賤,即遣冰來,病當(dāng)愈;若私約,則斷斷不可?！眲偭倚愿癖憩F(xiàn)的一覽無遺。又比如鄂生在公堂上的場(chǎng)景,“生冤氣填塞,每欲與女面質(zhì);及相見,女輒詬詈,遂結(jié)舌不能自伸”,寥寥數(shù)字,鄂生委屈,氣急敗壞又說不出口的形象又躍然紙上。

2.語言具有邏輯性

《胭脂》是屬于公案題材的小說,因而其語言也具備了富于邏輯性的特點(diǎn)。在敘述王氏和宿介的關(guān)系上,就做到了前后邏輯聯(lián)系的一致與緊密。從王氏和宿介的幼時(shí)相好,到婚后還保持通奸關(guān)系,再到后來施公拷問王氏還有無其他奸夫,王氏所表現(xiàn)的剛烈,連施公都發(fā)出了“何忽貞白如此”的疑問。由于蒲松齡對(duì)語言和事件前后邏輯性的把握,讀者會(huì)對(duì)王氏和宿介的關(guān)系一目了然,也會(huì)從某種程度上理解了王氏,這一點(diǎn),對(duì)于小說創(chuàng)造來說尤為重要。

3.文字凝練

《胭脂》的字?jǐn)?shù)不多,卻描述了這么復(fù)雜的事件,讀來清晰簡(jiǎn)潔。如開篇形容鄂秀才的樣貌,蒲松齡沒有直接對(duì)他的外貌進(jìn)行正面描述,而是用“豐采甚都”這四個(gè)字來形容他,十分貼切自然,并給讀者留下了想象空間。又比如毛大的出場(chǎng)和行兇,“先是巷中有毛大者,游手無籍。嘗挑王氏不得,知宿與洽,思掩執(zhí)以脅之。是夜過其門,推之未扁,潛入。方至窗下,踏一物軟若絮縮,拾視,則巾裹女舄。伏聽之,聞宿自述甚悉,喜極,抽息而出。逾數(shù)夕,越墻入女家,門戶不悉,誤詣翁舍。翁窺窗見男子,察其音跡,知為女來。大怒,操刀直出。毛大駭,反走。方欲攀垣,而卞追已近,急無所逃,反身奪刃;媼起大呼,毛不得脫,因而殺翁?！弊髡邇H用一百多個(gè)字便把毛大其人,其一貫作為,毛大因何出場(chǎng),如何殺人等敘述的妥妥當(dāng)當(dāng),讓人一目了然,活靈活現(xiàn)。

綜上所述,《胭脂》作為《聊齋志異》的名篇,作者在其人物塑造,結(jié)構(gòu)安排,語言運(yùn)用等方面都獨(dú)具匠心,使文章具備了高度的人物美、結(jié)構(gòu)美、語言美,使人讀后難忘。蒲松齡塑造人物的手法,高超的敘事才能,駕馭語言的能力,都值得后世學(xué)者研究和學(xué)習(xí)。

[1]蒲松齡.聊齋志異[M].北京:中華書局,2009.

Abstract:“YanZhi”is a representative of legal case serie inStrange Tales of a Lonely Studio.Us plot is full of twists and turns and there are a numberof outstanding aesthetic characteristics,such as the beautiful characters,beauty of plot structure,and beauty of language.

Key words:YanZhi;character beauty;structure beauty;language beauty

(責(zé)任編輯:劉東旭)

On the Artistic Beanty ofYanZhi

L I Zai-di

(Heilongjiang Institute of Education,Teacher Training Center,Harbin 150080,China)

I206.2

A

1001-7836(2010)05-0104-02

2010-03-04

李再娣(1981-),女,黑龍江呼蘭人,研究實(shí)習(xí)員。