銅仁土家族的服飾與審美觀

高應(yīng)達(dá)，趙幼立，皮坤乾，王朝軍

（ 1．銅仁學(xué)院 法律與政史系，貴州 銅仁 554300；2．銅仁地區(qū)政協(xié)，貴州 銅仁 554300 ）

銅仁土家族的服飾與審美觀

高應(yīng)達(dá)1，趙幼立2，皮坤乾1，王朝軍1

（ 1．銅仁學(xué)院 法律與政史系，貴州 銅仁 554300；2．銅仁地區(qū)政協(xié)，貴州 銅仁 554300 ）

通過(guò)實(shí)地調(diào)查，結(jié)合民族學(xué)和歷史學(xué)的研究方法，對(duì)銅仁土家族的服飾進(jìn)行了細(xì)致的梳理與研究，闡釋了銅仁土家族服飾在實(shí)用性和裝飾性之外，還具有獨(dú)特而豐富的文化內(nèi)涵。

土家族； 服飾； 審美觀； 文化

服飾，是民族的重要標(biāo)志之一，它不僅是這個(gè)民族特征的外在表現(xiàn)，而且也承載著這個(gè)民族的精神與追求。

銅仁土家族在其民族形成的歷史進(jìn)程中，以一個(gè)開(kāi)放的心胸和大山一樣的精神，不僅形成了自己獨(dú)特的文化和精神追求，而且還不斷吸收周邊各族的文化為已所用，在武陵山脈的大山之中形成了自己獨(dú)特的服飾文化和審美觀。

一、銅仁土家族的服飾及其特點(diǎn)

（一）簡(jiǎn)潔清純，利于勞作的生活勞動(dòng)裝

1．成年男裝

由于長(zhǎng)期受漢文化的影響，土家族男裝分為交往生活裝和勞動(dòng)生活裝。

在歷史演進(jìn)以及社會(huì)交往過(guò)程中，土家族由于受先進(jìn)的漢文化影響，故早在元明時(shí)期，就有趨同于漢裝的特色。如嘉靖《思南府志》記，思南境內(nèi)各族“漸被華風(fēng)”、特別是歸地的漢民“服食體制，與中州同”[1]，故而《思南府志》說(shuō)，土家族民眾“在官應(yīng)役者，為漢語(yǔ)。今人交接之間，言語(yǔ)俱類(lèi)中州，素所服習(xí)。垂髫之俗，悍勁之性，靡然變易矣?！盵1]但是這種社會(huì)交往性的服裝，相對(duì)于生活于大山之中的銅仁土家族來(lái)說(shuō)，由于真正與外界的交往少，也往往只是讀書(shū)人和生意人穿戴，從記載來(lái)看，著交往裝的即指那些與官府打交道的土家人。

銅仁土家族人民的勞動(dòng)生活裝，大致可體現(xiàn)為三大類(lèi)：一類(lèi)是布類(lèi)制作的簡(jiǎn)易生活裝，一類(lèi)是利用自然材料制作的生活便裝，一類(lèi)是取自于動(dòng)物和家畜的皮制便裝。

布類(lèi)便裝，以立領(lǐng)對(duì)襟衣、點(diǎn)嘟貓（蜻蜓）布扣為主，多為自制土粗棉布制成。早在明初甚或更早，銅仁土家族地區(qū)就“因地產(chǎn)棉花，種之獲利，土人且效其所為”，紛紛種植棉花，致使許多土家族民眾“棄菽、粟而藝棉”[2]。土家族人民發(fā)明了土法紡織和印染事業(yè)。他們用一種天然植物——藍(lán)靛（學(xué)名：Indigo Naturalis），把土制棉布染成藍(lán)色，土家人稱(chēng)之為“藍(lán)干布”。這種布制成的服裝吸汗、透氣都很好，而且堅(jiān)固耐磨，特別適合于干粗重的農(nóng)活。這種服裝土家人稱(chēng)為“汗裼”、“汗褡兒”。下裝則表現(xiàn)為褲腰較大，多在四尺以上，穿著時(shí)以抄腰束緊；抄腰部分常為土制棉布之本色，不染色，有的還加一腰帶以束其下裝；為滿足下田上挽之需，褲腳寬大，常在二尺以上。明清以后，有錢(qián)人家已有以絲織品為原料制作的衣物，其形式與棉制品相類(lèi)同。

男子頭上常包白折帕，帕長(zhǎng)以不超過(guò)六尺，折寬以不超過(guò)六寸為宜，纏繞于頭上。自明代起，土家族逐漸放棄了“垂髫之俗”，故男子包帕子時(shí)沒(méi)有女性那樣規(guī)則，形成的是纏繞帕。銅仁土家族一年四季皆包頭帕，男性的頭帕除了趨寒避暑的功能外，還可根據(jù)需要用于擦汗，包裹東西、扛抬重物時(shí)墊肩等。

銅仁土家族男子在生活中還有一種著裝，即著青布長(zhǎng)圍腰。這種著裝一般在手工業(yè)活動(dòng)中，如木工、石工等，最為常見(jiàn)，其功能主要一為利索，不使服裝掃來(lái)掃去；二為保護(hù)衣褲，不致臟損。

然而，由于種植棉花會(huì)占用大量生產(chǎn)用地，導(dǎo)致糧食的匱乏，從而引發(fā)社會(huì)騷亂，因此，在明清及以前，著布裝對(duì)于銅仁土家族來(lái)說(shuō)，在男性中是比較少的，女性為多。明代就曾發(fā)生過(guò)因土家族民眾放棄種糧而改種棉，致使土家族社會(huì)出現(xiàn)了“生之寡，食之眾，饑饉存臻”[2]的歷史現(xiàn)象。土家人為了保障生存之需，創(chuàng)造性地發(fā)明了具有民族特色的服裝——稻秧衣。

稻秧衣是用生長(zhǎng)于武陵山中的一種野生草，德江土家人名其為“蓑衣草”，沿河土家人名其為“稻秧草”，經(jīng)曬干、捶打、絞繩和編織而成①。這種稻秧衣雖然經(jīng)緯粗而孔大，有衣無(wú)袖，但由于其隨處可自采而編織成衣，成為了銅仁土家人的常年所穿之衣服。這在道光《思南府志》記為“農(nóng)袚襫（bò shì）而土瘠”[3]。袚襫，《詞源》釋為“蓑衣”，本研究認(rèn)為應(yīng)為稻秧衣。其志又轉(zhuǎn)錄《舊志》說(shuō)，“民無(wú)衣帛，冬不加綿”，也說(shuō)明銅仁土家族人民常年是少穿棉帛之類(lèi)的服裝。故而“農(nóng)袚襫”正是銅仁土家人常年所穿之衣服為稻秧衣的歷史記載。而道光以后，銅仁土家人才漸漸出現(xiàn)“城市鄉(xiāng)村，率多素布”[3] 的現(xiàn)象。

過(guò)去，銅仁土家族成年人和小孩常年跣足，俗稱(chēng)“光腳板”，只在老人、與外人交往或出遠(yuǎn)門(mén)或扛抬重物時(shí)才穿鞋。即使現(xiàn)在，銅仁土家人也喜“光腳板”，特別是夏季和下田。新中國(guó)改革開(kāi)放前土家人所著之鞋一般為布鞋和草鞋兩類(lèi)。

土家人所穿的布鞋，皆為女性自制。布鞋的制作工序?yàn)閾旃S殼、制式樣、鋪?zhàn)亟z、粘漿殼、納鞋底、上鞋幫等。撿筍殼是把竹筍上剝落的皮撿回、去毛和鋪平等，目的是防止鞋底滲水和增加鞋底的硬度；制式樣，由于土家人從不做相同的鞋樣，只依據(jù)具體的對(duì)象采集腳樣而制作鞋底的式樣，故而土家女性在制作鞋子時(shí)，必定要采集腳樣后方用筍殼剪出鞋的式樣；鋪?zhàn)亟z是指在做出的式樣兩面皆鋪出棕樹(shù)之皮，以增加鞋底的耐磨性；粘漿殼是指把零碎的布條或布片用漿糊粘接成一整塊的布面，有效地利用制作衣服所不能用的碎料；納鞋底是指先把漿殼粘在用棕絲和筍殼制作的鞋底式樣兩面，四至八層不等，然后再在底面粘上二至四層完整的布面，上面粘上一至二層布面，涼干后，用麻線一針一針地把鞋底板納結(jié)實(shí)；上鞋幫，先是用布?xì)ぜ舫鲂?，再在里外加上一層布面縫制好后，縫制在鞋底上，俗稱(chēng)“上鞋”，這樣，一雙土家布鞋就算完成了。

這種布鞋盡管材料多為做衣之棄料邊角，過(guò)去由于難以尋覽，且耗時(shí)又費(fèi)力，故而相對(duì)價(jià)值昂貴，一般在家中只有年老和年長(zhǎng)之人、與外人交往或出遠(yuǎn)門(mén)時(shí)才會(huì)穿在腳上。平常和生產(chǎn)勞動(dòng)中，土家人除跣足外，所穿的則多為糯谷草鞋、麻耳草鞋、布耳草鞋和竹草鞋。

這幾種草鞋皆以銅仁土家族地區(qū)常見(jiàn)的棕繩為經(jīng)，以糯谷草或竹青為緯。其耳如用麻繩所制，則稱(chēng)麻耳草鞋；用布條所制，則稱(chēng)布耳草鞋。草鞋或竹草鞋多在扛抬重物和做重活時(shí)所穿。由于其材料多取自于當(dāng)?shù)?，無(wú)需另外花費(fèi)，故絕大多數(shù)土家男性皆會(huì)編制草鞋，也有一年四季皆穿這種草鞋的土家人。

皮制服裝較為精致，常為有錢(qián)人家所穿，且多與金銀珠寶相配。

2．成年女裝

銅仁土家女性服裝，一般為大滿襟牌子衣服（又名對(duì)襟兒）。這種女衣皆縫制為小立領(lǐng)，又稱(chēng)韭菜領(lǐng)，領(lǐng)子里常加布?xì)?，以保持領(lǐng)子挺括、直立。為減少扣攏時(shí)的不舒服感，領(lǐng)子多為圓邊，且特別要量體裁衣。牌子衣往右抄，胸前內(nèi)衣面上?？p制布袋，以盛常用小物件，如錢(qián)幣、飾物等；女性有時(shí)為表現(xiàn)自己的才藝，外衣于頸部左領(lǐng)子相接處始，沿前項(xiàng)下至右胸部，再至右腋下，皆縫制花草邊，直至下擺。上衣較寬大，略為收腰；下擺通常要覆過(guò)臀部。衣袖也較寬大，便于上挽。土家女性特喜在袖口、褲腳口另接一段親手繡制的各種花草圖案的袖口、褲腳口，這不僅能展示女性自己的才藝，同時(shí)又顯美觀，而且舊了或壞了可以更換。下裝也同男裝一樣，寬大、白腰。

在日常生活中，銅仁土家女性的頭部多包白帕，也可為花帕。但頭帕的包法與男性不同，不能包纏繞式。先要將六尺長(zhǎng)的頭帕用米湯漿洗晾干，以增加硬度與平整度。在包上頭之時(shí)，要將帕子折疊規(guī)則、整齊。未婚女子包帕子時(shí)，發(fā)辮下垂或?qū)l(fā)辮盤(pán)于頭頂，并留出長(zhǎng)鬢角；已婚女子于后腦勺處盤(pán)高巴轉(zhuǎn)，然后用網(wǎng)纈罩在高巴轉(zhuǎn)上，再橫插銀質(zhì)的簪子，豎插銀質(zhì)的“別別”（土家語(yǔ)言，筆者注），不留鬢角。老年婦女，則以包青絲帕居多。

銅仁土家女性多在胸前衣外加一略長(zhǎng)于衣擺（也可齊衣下擺）的短圍腰；也可以是上齊衣領(lǐng)、下抵膝下的長(zhǎng)圍腰。女性圍腰以藍(lán)布為主，間有花布。土家女性圍腰，不僅僅是實(shí)用，即在勞動(dòng)中保護(hù)衣服不受損壞和染上不易洗去的污漬，更多是展現(xiàn)女性自身的心靈手巧和聰明才智的最佳物飾。因此，在日常生活中的土家女性圍腰，其主人要精心在上面繡上自己喜愛(ài)的花草、鴛鴦鳥(niǎo)等色彩斑斕的圖案，并要配以銀環(huán)帶子（土家人稱(chēng)“花草腰帶”或“圍腰帶”）。

銅仁土家人成年女性皆著鞋。故在許多地方，稱(chēng)已婚婦女為“穿鞋的”。其鞋的制作與男式布鞋制作工序基本一樣，不同的是女式布鞋前端微尖，在鞋幫上有刺或挑的花朵或花枝。

為增加布鞋的使用時(shí)間，即讓鞋底里面的面子布不受損壞，土家女性常制作鞋墊，俗稱(chēng)“鞋（讀為hái）底板”。鞋底板一般要繡上“花樣”，如卐字格、福字或一些較易完成而又代表吉祥美好的花草等圖案；如果鞋底板是為心儀之異性朋友所做，則其“花樣”較為復(fù)雜，如百“?！?、牡丹、桃花、芍藥等吉祥之簇花圖案，再?gòu)?fù)雜就是仙鳥(niǎo)、神獸，以及各類(lèi)神仙圖案；如是為未婚夫制作，則多為鴛鴦、雙魚(yú)圖、八哥、并蒂蓮、雙喜等圖案；如果為家人所做則多為福祿壽喜。而且這些圖案制作，皆為制作鞋墊的女性憑心中的想象和設(shè)計(jì)，用心制成，盡管從表面來(lái)看，似乎相同，但仔細(xì)觀察卻沒(méi)有相同的第二件作品。特別是未婚的姑娘，更是在這上面無(wú)不盡展其聰明與才藝。土家老人以自家有一個(gè)這樣的女孩為榮；丈夫則以有這樣的妻子為美；少年則以有這樣的姐妹為樂(lè)；未婚青年則以有這樣一位異性朋友為高。所以土家布鞋的鞋墊，與土家女性圍腰一起，集中反映了土家人日常衣飾的重要特征。這日常衣飾中的一隱一顯現(xiàn)象，也反映了土家族人的追求與精神。

（二）土家族的童裝與老人服裝

1．童裝

土家族兒童的服裝，分為三大階段：初生至三四歲為第一階段，這個(gè)階段的土家族兒童的服裝往往是土家人最重視的；第二階段，是三四歲至七八九歲不等，根據(jù)家庭條件而定，是童裝第一階段向成年服裝過(guò)渡的時(shí)期，七八九歲至十四歲，基本也類(lèi)似于成年服裝。由于土家族人對(duì)下一代的成長(zhǎng)特別關(guān)心和重視，兒童服飾的好壞是土家人不能輕視的，故而出現(xiàn)“大人穿得差一點(diǎn)可以，但無(wú)論如何不能讓小孩穿得太差，一般過(guò)年都要給小孩縫置新衣服”的集體意識(shí)。即使現(xiàn)在每逢過(guò)年，盡管孩子有較多的衣服，銅仁土家族人亦要為其購(gòu)置新衣服，或送至親、好友家的小孩新衣服。由于第一階段的童裝更能體現(xiàn)銅仁土家族人民的追求與文化精神，故本文主要介紹這個(gè)階段的童裝特點(diǎn)。

銅仁土家族傳統(tǒng)的童裝分為帽子、衣裳和鞋三部分。在這三部分中，帽子最為受土家族人的重視。兒童帽子通常稱(chēng)為虎頭佛帽，亦有稱(chēng)為狗尾帽的。在小孩未出生前幾個(gè)月，小孩的外婆就開(kāi)始為其縫制帽子。

童帽常為圓形，分帽沿、帽身、帽頂，有前后之別。前部帽沿從眉心至兩耳，皆飾以銀質(zhì)佛像，而眉心則為觀音坐像，以十三尊坐佛為數(shù)。佛像兩側(cè)則各以兩銀鏈懸以各種小件銀飾品；也有懸珍珠串為飾的；也有懸以彩色絲線絨球?yàn)轱椀?；也有掛以五角彩色包，五角包各個(gè)角再懸掛五色小穗為飾的。后部帽沿則先飾以黃色絲穗，再懸以銀鏈、銅鏈或者珍珠鏈的銀質(zhì)鈴鐺，以五、七、九為數(shù)。帽身以黑質(zhì)底布，四周繡彩色云紋、卷浪紋或富貴形花蕊紋對(duì)稱(chēng)圖案。帽身前部常有富貴雙全的銀質(zhì)花片一個(gè)，位于觀音像的上方。帽頂部一般為黑質(zhì)絨布構(gòu)成，頂部正中常飾以各色絲絨構(gòu)成的絨球。女童帽的差異，就在于后面的懸掛鈴鐺為雙數(shù)，以四、六、八為數(shù)，有的還要佩帶銀質(zhì)長(zhǎng)命掛鎖。這種童帽目的不是顯富，主要是佑子成人。當(dāng)小孩出生報(bào)喜后，小孩外婆就要把早先準(zhǔn)備好的嬰兒服和童帽，連同各類(lèi)禮物挑至外孫家，并親手把童帽給外孫戴上，同時(shí)還要給外孫祝福。童帽一般較大，因有的要戴到兩三歲之故。

在小孩幼小時(shí)期，其服裝以彩色為主，多以藍(lán)花布或花布棉襖為主。土家童裝，一般為無(wú)扣衣、岔岔褲（開(kāi)襠褲）；帽子為布質(zhì)收頂帽或頂子帽。小女孩可穿裙子。童鞋則以軟底花布鞋為主，在鞋前部和后跟多飾以銀鈴鐺。隨著年齡的增長(zhǎng)，男式童裝色調(diào)趨于單一，而女式服裝則以自染的花布為主。女孩在十歲以后，開(kāi)始在服裝上類(lèi)成人而著花草（“花草”，銅仁土家人對(duì)銀飾品的稱(chēng)謂——筆者注）。

2．老人裝

銅仁土家族老人裝分兩類(lèi)：一是生活裝，一是老衣。老人生活裝在服色上偏重于青色（黑色），其他與成人生活裝相類(lèi)，常由兒女為其制作。老衣則不同，一般是自己為自己準(zhǔn)備在死后穿的服裝。銅仁土家族老人特別重視老衣的制作。土家人在步入老年后，就開(kāi)始準(zhǔn)備自己死后所穿的老衣。有的在四十多歲就開(kāi)始準(zhǔn)備。作者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，在沿河黃土肖家壩，就遇到一位八十多歲的土家老太，她四十歲時(shí)（20世紀(jì)70年代）開(kāi)始制作老衣。現(xiàn)四十多年過(guò)去了，她每年都要把這一套老衣拿出來(lái)晾曬，以保持其干凈整潔。其兒孫皆愿為她重做一套老衣，可就是不見(jiàn)她開(kāi)口?？梢?jiàn)土家人對(duì)老衣的重視。

銅仁土家人老衣包括：青絲帕一條（六尺長(zhǎng)）、青色或藍(lán)色對(duì)襟長(zhǎng)衫和褲子兩套、自制棉襪一雙、自制老鞋一雙。老衣無(wú)扣，純色。男式老鞋圓頭、白底、青或藍(lán)色鞋面；女式老鞋尖頭、白底、紅花面、青口，鞋面上還可以繡上自己喜愛(ài)的花鳥(niǎo)獸草。這種老鞋，制作時(shí)針腳稀疏寬大，皆無(wú)鞋帶，只于后跟處縫一提拌兒；鞋底也不加筍殼和漿殼，以保持其松軟。土家人的老衣非常儉樸，這是源于土家人認(rèn)為人死入土是不能帶金屬類(lèi)物品隨葬，否則以為大不吉，就連棺材也不用釘子，因而土家人只有蓋棺之說(shuō)，沒(méi)有釘棺之說(shuō)。所以，土家人生前的金銀飾物皆留傳給下一代。在今天流行穿皮鞋的時(shí)代，土家人依然只穿布鞋入斂。

（三）富麗鮮艷，莊重智慧的節(jié)慶盛裝與濃裝

銅仁土家族人在成婚和接見(jiàn)貴賓時(shí)要著盛裝。在端午看龍舟、七月十五女兒會(huì)等重要節(jié)日常著盛裝，其他節(jié)日時(shí)間，如過(guò)年、趕集、會(huì)友、走親也著能表現(xiàn)財(cái)富和才藝的濃裝。

土家族盛裝，有男女之別，其制作工序十分復(fù)雜。一般是當(dāng)家中的小孩行成人禮后，便要為其準(zhǔn)備一套土家盛裝。從準(zhǔn)備布料，到請(qǐng)繡娘和銀匠到家制作，常需時(shí)半年，甚至一年方能完成。

一套完整的土家族女式盛裝，包括頭飾、耳飾、項(xiàng)鏈、手飾、上衣下裳及各種銀飾、圍腰、鞋飾。

土家人的盛裝中的頭飾稱(chēng)為插花草，是把一枝枝做好的銀質(zhì)花草插在白色的包頭帕上。如滿頭花的插法是：先在發(fā)髻上斜插各式花草，與長(zhǎng)長(zhǎng)的發(fā)簪交相輝映，以蓋滿所有頭發(fā)為好；然后在包頭帕與發(fā)際之間豎插一圈花草，前額至兩耳以花草為主，兩耳之后，則插以花草和有鈴鐺的飾品（土家人稱(chēng)“響鈴”）。也有只插兩耳至額前的，腦后不插，這種插法要特別注意花草與白帕子的流線型美感，即額前的花較長(zhǎng)，向兩邊依次插較短的花，使其不至突兀。

耳飾有銀質(zhì)的耳環(huán)、耳圈、耳墜、耳花等。項(xiàng)鏈皆為銀質(zhì)，多在胸前掛上一些如花草類(lèi)物件，也有掛長(zhǎng)命鎖的。

銅仁土家人盛裝中的手飾稱(chēng)“滿天星”，其飾法為：十個(gè)指頭皆要戴上戒指，土家人稱(chēng)之“圜圜兒”；兩手戴手鐲，稱(chēng)“圈子”；手鐲配有小鈴鐺，常為九個(gè)，多則為十三個(gè)。

銅仁土家人盛裝中的衣服與圍腰，其式樣與生活裝并無(wú)太大區(qū)別，依然在相同的部位繡上各式各樣的花草，不同的是沿衣扣邊鑲一圈銀質(zhì)“米?；ā保灰驴塾刹伎鄹臑殂y質(zhì)“花扣”；布的底色可染為紅色青邊；在袖口與袖子接連處飾有“花臂”，花臂上有五或七個(gè)銀質(zhì)鈴鐺。

盛裝的褲子式樣仍然是大襠、白腰、大褲腳。與生活裝不同的是褲腳為三段：在膝蓋處有一圈銀質(zhì)“米粒花”，并在腿前掛有五個(gè)或七個(gè)銀質(zhì)小鈴鐺或“瓜瓜米”（太陽(yáng)花子粒）；膝下褲腳與繡有各種式樣的花草的褲腳口相接處也有一圈銀質(zhì)“米?；ā?，并掛一圈（十三個(gè)）銀質(zhì)小鈴鐺或“瓜瓜米”。

盛裝中的鞋飾，其式樣與平常鞋無(wú)異，不同的是在鞋的前端鑲有銀質(zhì)花草；在鞋口前端的花草上掛有五個(gè)銀質(zhì)小鈴鐺，后跟上也有三或五個(gè)小鈴鐺。

除此之外，銅仁土家人的盛裝還有掛于右胸前第一個(gè)衣扣上的“花牌”?；ㄅ埔灿勉y打造，以一根銀鏈掛一個(gè)花牌，花牌下掛各式小物件，如鈴鐺、“瓜瓜米”、針夾、剪刀、牙簽、裝飾性鑰匙等，有二臺(tái)花牌、三臺(tái)花牌和五臺(tái)花牌之分。二臺(tái)即有兩個(gè)花牌，也就是在第一個(gè)花牌之下再掛一個(gè)花牌。三臺(tái)、五臺(tái)類(lèi)推。有的在第二個(gè)衣扣上還要掛一個(gè)，以顯其富。

相對(duì)女子來(lái)說(shuō)，銅仁土家族男子盛裝要簡(jiǎn)單得多，頭上銀飾僅為銀簪，手上和腿上、鞋上皆沒(méi)有鈴鐺和懸墜物件，而且衣服底色只用青色和藍(lán)色；女子衣服不用皮革，而男子追求以羊皮為衣。除這些以外其他飾件基本與女子相同。

銅仁土家族濃裝，其式樣與盛裝無(wú)別，只是在制作上有差異。濃裝的銀飾多是到市集上或銀匠鋪里根據(jù)自己的喜愛(ài)購(gòu)置；衣服的制作和服裝上的繡飾是土家女子自己千針萬(wàn)線慢慢縫制而成。在外人來(lái)看，盛裝和濃裝并無(wú)差異。然而銅仁土家族盛裝，反映的是土家民族的追求和精神，更是涉及兒女們的婚事和一生的幸福；在明清時(shí)期，土司朝貢必著盛裝；家族中有重大事件，如祭祀和參與國(guó)家的征戰(zhàn)必著盛裝。因此，盛裝要請(qǐng)專(zhuān)門(mén)的繡娘和銀匠到家，依人定做。銅仁土家族濃裝則更注重個(gè)人的精神和追求，相對(duì)來(lái)說(shuō)要隨意一些，大多數(shù)土家族人都愿在一生中親手為自己做一套漂亮的服裝。

銅仁土家族服飾特點(diǎn)中還在一個(gè)值得一提，那就是在傳統(tǒng)過(guò)年時(shí)，成了家的土家人男女必須為老人和小孩制作新衣服。其特征自然是“新”，其色彩老人的服裝以青色或藍(lán)色為主，小孩則以色彩鮮艷為主。

二、銅仁土家族服飾中的審美觀

民族服飾是一種特有的文化現(xiàn)象，它承載著民族的歷史文化追求與精神。銅仁土家族服飾在長(zhǎng)期的歷史演進(jìn)過(guò)程中，承載著該民族歷史悠久、絢爛多彩、開(kāi)放豁達(dá)、積淀豐厚的民族文化，更體現(xiàn)了銅仁土家人在民族的生存與發(fā)展歷史進(jìn)程中，對(duì)人生幸福和未來(lái)的追求。

（一）天人合一、效法自然，與環(huán)境和諧相處的民族傳統(tǒng)審美觀

在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中，土家族長(zhǎng)期生活在深山峽谷、溪河密布、林海莽莽、交通不便的偏僻山區(qū)，土家原始先民在相對(duì)封閉的空間內(nèi)，在對(duì)周?chē)h(huán)境作出探索和思考時(shí)，認(rèn)為自然有一個(gè)“原生宇宙”和“再生宇宙”。在原生宇宙中，天地各別，同時(shí)也存在天神、人和動(dòng)植物，他們共同構(gòu)成了大自然的有機(jī)組成部分。人類(lèi)是有生命的自然實(shí)體，天地也是有生命的自然實(shí)體。原生宇宙由于天地靠得太近，結(jié)構(gòu)不合理，也就導(dǎo)致了最終天地毀而人滅。于是天神再造天地，體現(xiàn)了合理結(jié)構(gòu)，使人類(lèi)的繁衍有了適宜條件。這種認(rèn)識(shí)使土家人認(rèn)為，天地的存在是因?yàn)楹侠矶嬖?，否則就要?dú)?，人?lèi)在這合理的天地結(jié)構(gòu)中才能生存，就必須順從天意，因天、地、人三者同屬大自然的有機(jī)組成部分，人與天地的協(xié)調(diào)才不會(huì)有災(zāi)禍發(fā)生[4]。因而土家人產(chǎn)生了萬(wàn)物有靈的觀念，崇尚自然，崇拜自然界中的一切。由于受自然地理環(huán)境的影響，土家人認(rèn)為祖先故去，僅僅是身體的消逝，他的靈魂重歸于自然，如白虎、鷹、蛇。特別是土家人傳說(shuō)中的始祖廩君化為白虎，使白虎成為了土家族圖騰崇拜和祖先崇拜的對(duì)象。土家人常把自己向往的幸福生活、健康長(zhǎng)壽的愿望，寄希望于“天地神靈”、“祖先神靈”。如在銅仁土家民間至今流行這樣的一種風(fēng)俗，五月端午早晨，家家戶戶都要扯百草來(lái)煎“百草湯”洗澡浴身，以健身除病，灑雄黃大蒜水以防疫；還說(shuō)這天從山坡上采集帶露水的百草、蛇蟲(chóng)螞蟻都可治病[5]，皆是效法自然、崇尚人類(lèi)與自然和諧相處的土家哲學(xué)觀念。

銅仁土家人服飾中的審美觀也大量承載了土家人的這種哲學(xué)觀念。土家人衣服、圍腰、童帽上所選擇的各式花草圖案，絕大多數(shù)取自身邊的自然物種，如桐子花、芍藥花、金蒜花和梅花，以及各種不知名的花和不知名的草，皆可成為土家人衣飾上的花草。特別是桐子花，是銅仁土家人傳統(tǒng)服飾的主要飾花，其原因是這種植物不但是銅仁土家族聚居區(qū)大量自生而又有重要經(jīng)濟(jì)價(jià)值的物種，在明清時(shí)期是銅仁土家土司朝貢的重要貢品，而且也是春天時(shí)銅仁土家山區(qū)大面積開(kāi)放的春花。桐子花有粉紅、淡紅、粉白幾種，香味濃烈，也是自然掛飾的最佳花種。芍藥花，土家人名其為紅苕花，芍藥（學(xué)名：Paeonia lactiflora）現(xiàn)在被列為中國(guó)六大名花之一，不僅有極高的觀賞價(jià)值，更有相當(dāng)重要的藥用價(jià)值。芍藥因其花形嫵媚，花色艷麗，故占得形容美好容貌的“婥約”之諧音，名為“芍藥”。芍藥不僅是名花，而且可以入藥。貴州四川是芍藥的原產(chǎn)地之一，山中野生芍藥隨處可見(jiàn)，銅仁土家人早也把其作為重要的觀賞花卉和治病的良藥。芍藥有“補(bǔ)血補(bǔ)氣，趕氣止痛”之效，并成為土家人“治療傳染性肝炎，肝陽(yáng)上亢、頭痛眩暈，肝氣不和，胸肋育，痛經(jīng)等”[6]主藥之一。芍藥周身都是寶，其種子可榨油以制肥皂和摻合油漆以作涂料；其根和葉可用作土農(nóng)藥，以殺大豆蚜蟲(chóng)和防治小麥稈銹病等，因而得到土家人的崇尚。同時(shí)，早在《詩(shī)經(jīng)·鄭風(fēng)》篇就有：“伊其相謔，贈(zèng)之以芍藥”之說(shuō)，在銅仁土家族的歷史上也有男女交往，以芍藥相贈(zèng)之俗，用以表達(dá)結(jié)情之約或惜別之情。石蒜花（學(xué)名：Lycoris radiata）土家人名其為金蒜花，其花色為黃色或紅黃色，由于這種花不擇土地的肥瘠，而花柄獨(dú)立修長(zhǎng)，表現(xiàn)出特立又高雅的精神而深受土家人喜愛(ài)。梅花傲雪，銅仁土家人名其為狗腳印花，是土家人君子的象征。這四種花同時(shí)還表達(dá)了土家人對(duì)一年四季變化特征的認(rèn)識(shí)與寄托。因而在土家人的衣飾花型中最為常見(jiàn)。

但土家人在衣飾和銀飾中所繪制的花草圖案，不求形似而求意合，是銅仁土家服飾最大特點(diǎn)。如童帽中的虎頭帽上的“佛”像，土家人稱(chēng)其為“佛豆豆”，甚或稱(chēng)“銀豆豆”，或干脆稱(chēng)為“豆豆”；銀匠制作時(shí)稱(chēng)為“修佛”，不稱(chēng)“打”和“造”。如你要仔細(xì)觀察其形狀特征，則都不是漢地所傳的佛像。如觀音像，造型上遠(yuǎn)看似佛，近看卻有濃濃的胡須。而且每尊佛像都有一個(gè)大大而凸起的肚臍眼。總之，這像似佛似仙又似怪，但人們卻都稱(chēng)其為佛；其原因有二，一是“佛”與“虎”音同，表達(dá)了土家人對(duì)白虎的崇拜。在古代的虎頭帽上常要繡制代表虎的王字紋，現(xiàn)在卻少見(jiàn)，故土家人心中用“佛”代“虎”，傳承著土家人的歷史記憶；同時(shí)也增加了童帽的美觀。再如土家人所配戴的“花牌”，在小小的花牌上，不僅有各式各樣的花草圖案，而且還有仙鳥(niǎo)仙獸，復(fù)雜而又細(xì)致。遠(yuǎn)看時(shí)，花鳥(niǎo)獸活靈活現(xiàn)，立體層次感極強(qiáng)，其盛花如剛開(kāi)，其花蕾欲吐放，其鳥(niǎo)似飛翔，其獸似花草中漫游。而近看卻不名其花草，也難說(shuō)其鳥(niǎo)獸，似像而非，似非而像。你如果要請(qǐng)土家人說(shuō)出具體的名稱(chēng)，他會(huì)告訴你，這花呀、草呀、鳥(niǎo)呀、獸呀，山中隨處可見(jiàn)，皆源于自然，都是土家人心中源于自然而發(fā)的想象。

（二）飽含多重信仰的審美觀

銅仁土家族服飾中體現(xiàn)了土家人的圖騰崇拜、自然崇拜、神靈崇拜以及祖先崇拜等宗教信仰。就圖騰崇拜來(lái)看，土家人自古崇拜白虎，以虎為圖騰。《后漢書(shū)·南蠻西南夷列傳》記：“巴郡南郡蠻，本有五姓，……余姓悉沉，惟務(wù)相獨(dú)浮，因共立之，是為廩君?！瓘[君于是君乎夷城，四姓皆臣之。廩君死，魂魄世為白虎，巴氏以虎飲人血，遂以人祠焉?！盵7]這表明土家族從原始的白虎崇拜，即萬(wàn)物有靈論轉(zhuǎn)向了祖先崇拜，把族群原始宗教崇拜與自然環(huán)境結(jié)合起來(lái)，使祖先與自然神靈合二為一，使原始宗教發(fā)展到了更高一級(jí)的宗教信仰階段。

秦漢以后，隨著漢族先進(jìn)文化的沖擊，土家族民眾接納了漢族人民帶入的各種宗教文化，并漸漸使這些文化成為了土家族人所崇拜的重要文化，如道教文化、佛教文化，以及儒家倫理道德等，并將這些文化融入到本民族的血液之中，成為土家文化的重要精神之一。因此，在銅仁土家族服飾文化中，形成了土家人獨(dú)特的服飾文化。如佛教文化，土家人把白虎崇拜與佛結(jié)合了起來(lái)，創(chuàng)造出了外人看來(lái)是佛，而實(shí)質(zhì)是虎的崇拜物象。土家花草飾物中更多的則又與漢文化中所尊崇的道教文化相似，回歸自然，享受自然，在土家服飾中更是得到淋漓盡致的體現(xiàn)。正是在土家人的花草飾物上所懸掛的刀槍劍等十八般武器形象，又反映了土家人進(jìn)取的儒家入世心態(tài)。它浸透著土家人豐富的情感觀念和審美心態(tài)。

（三）浸透著開(kāi)放豁達(dá)的審美精神

銅仁土家族人民盡管長(zhǎng)期生活在深山峽谷、溪河密布、林海莽莽、交通不便的相對(duì)封閉偏僻山區(qū)，土家人幾千年來(lái)也基本沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)大面積的遷徙，然而土家人并不封閉自己。其根本的原因是，銅仁土家人生活的地區(qū)是我國(guó)北方漢人、南方越人、東部苗蠻和西部羌氐部族遷移的大通道，同時(shí)又是中原各個(gè)政權(quán)爭(zhēng)奪的軍事重地，因而，土家人對(duì)進(jìn)入土家族地區(qū)的各種民族以及他們的文化皆兼收并蓄，特別是中原漢文化更是被土家人所全面吸收，完全融入了土家族自身的文化之中，成為土家族人的重要文化精神。因而，當(dāng)走進(jìn)土家人生活的區(qū)域內(nèi)時(shí)，如果不細(xì)心審視或沒(méi)有土家人的介紹，你是很難發(fā)現(xiàn)土家人的文化特征的。故而會(huì)籠統(tǒng)地認(rèn)為是漢化了的文化。

這種現(xiàn)象正是土家人用像大山一樣的胸懷，把所有優(yōu)秀的東西都拿來(lái)為我所用，體現(xiàn)了土家人的心胸豁達(dá)而又開(kāi)放的精神。而體現(xiàn)在服飾上，如前所述，儒、佛、道文化在其服飾中得以充分的展現(xiàn)，就是最好的例證。但土家人并不是簡(jiǎn)單的利用，而是把民族的思想和感情注入到這些服飾之中，創(chuàng)造性地發(fā)展了服飾的各種功能，體現(xiàn)了實(shí)用性和美感。

總之，民族服飾是一個(gè)民族外在的主要特征，它不僅是民族精神和物質(zhì)文化的綜合體現(xiàn)，而且是社會(huì)的、集體的審美創(chuàng)造。銅仁土家族服飾除了具有實(shí)用性和裝飾性，還具有獨(dú)特而豐富的文化內(nèi)涵。它在漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展和生產(chǎn)活動(dòng)中形成，經(jīng)過(guò)了歷史的變遷，不僅帶有濃厚的民族氣息和鄉(xiāng)土氣息，更是承載著土家族豐富的歷史文化內(nèi)涵。

注 釋?zhuān)?/p>

① 稻秧衣曾在民國(guó)年間和解放后都還流行于德江和沿河的土家族中?，F(xiàn)沿河黃土一帶的土家族，還有會(huì)制作的老年藝人。

[1] （明）鐘添纂修．（嘉靖）思南府志（卷一，風(fēng)俗）[M]．上海古籍書(shū)店，1962，影印本．

[2] （明）鐘添纂修．（嘉靖）思南府志（卷七，拾遺志）[M]．上海古籍書(shū)店，1962，影印本．

[3] 思南縣志編纂委員會(huì)編．（道光）思南府志（地理門(mén)·風(fēng)俗）[M]．1991．

[4] 曹毅．土家族民間文化散論·土家族原始意識(shí)形態(tài)的核心（生命原點(diǎn)意識(shí)·哲學(xué)觀念：天人一體）[M]．北京：中央民族大學(xué)出版社，2002：103-105．

[5] 朱國(guó)豪．土家族醫(yī)藥·土家族醫(yī)藥的起源（第一章第三節(jié)）[M]．北京：中醫(yī)古籍出版社，2006：11．

[6] 朱國(guó)豪．土家族醫(yī)藥·土家族藥物的品種·芍藥蓮（第四章第三節(jié)）[M]．北京：中醫(yī)古籍出版社，2006：219-220．

[7] （南朝宋）范曄．后漢書(shū)·南蠻西南夷列傳[M]．刻本．

Abstract:Through field survey and combined with research methods of ethnology and history, Tujia costume in Tongren is sorted out and studied in detail. Besides unique and rich cultural content, the practicability and the decoration function of it are interpreted.

Key words:Tujia people; costume; aesthetics; culture

（責(zé)任編輯 朱存紅）

Costume and Aesthetics of Tujia People in Tongren

GAO Ying-da1, ZHAO You-li2, PI Kun-qian1, WANG Zhao-jun1
( 1. Department of Politics History and Law, Tongren University, Tongren, Guizhou 550003, China;2. CPPCC of Tongren Prefecture, Tongren, Guizhou 550003, China )

K28

A

1673-9639 (2010) 04-0007-06

2010-05-14

本文為貴州省省長(zhǎng)研究基金2009年支助項(xiàng)目《銅仁土家族歷史文化》研究成果之一。

高應(yīng)達(dá)，銅仁學(xué)院法律與政史系講師，黔東文化研究中心研究員，研究方向?yàn)槊髑鍟r(shí)代少數(shù)民族社會(huì)歷史文化。

趙幼立，銅仁地區(qū)政協(xié)工委秘書(shū)長(zhǎng)，兼任貴州省土家學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、湖北民族學(xué)院土家學(xué)研究中心研究員、銅仁職院民族研究所研究員。

皮坤乾，銅仁學(xué)院法律與政史系副教授。

王朝軍，碩士，銅仁學(xué)院法律與政史系教師。