才情妒須眉，卓然成一家——論李清照詞的藝術(shù)特色

蔡 雯

（烏魯木齊外國語學(xué)校 第十二中學(xué)，新疆 烏魯木齊 830006）

王國維認(rèn)為：“一代有一代之文學(xué)?！泵恳淮膶W(xué)的確立必然有一代之典范。千百年來，留下了多少名家力作為后世所傳誦。優(yōu)秀的文學(xué)家更是燦若群星，不可勝數(shù)。但遺憾的是，在這眾多青史留名的文學(xué)家中，女作家卻是寥寥無幾。而北宋末期登上詞壇的李清照便是一位巾幗不讓須眉的奇女子。

《四庫提要》說：“清照一婦人，而詞格乃抗軼周柳，雖篇帙無多，固不能不寶而存之，為詞家一大宗矣。”可見李清照在詞壇的重要地位。李清照在蘇軾的豪放、柳永的世俗與周邦彥的格律之外獨(dú)樹一幟，形成了自己別具一格的詞風(fēng)，創(chuàng)立了有名的“易安體”。在宋代詞壇乃至整個中國古典文壇，李清照都當(dāng)之無愧地是第一流的女作家。

李清照是一位多愁善感的女子，她的作品自然多為抒情詞。然而在一千多年的詞壇上，抒情詞已有不少篇目，可是為什么李清照的詞卻能夠經(jīng)久不衰呢？李清照的詞有如此大的魅力，主要原因在于其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格?？梢哉f，李清照精湛的藝術(shù)手法征服了讀者，也征服了時間。

李清照之所以能夠形成自己 “卓然一家”（清·李調(diào)元，《雨村詞話》）的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)作出膾炙人口的藝術(shù)作品，歸納起來，在藝術(shù)技巧上主要有以下幾個特點(diǎn)。

一、通過典型、豐滿的藝術(shù)形象展現(xiàn)真摯、強(qiáng)烈的情感

李清照有著豐富的情感經(jīng)歷，她把這些情感真實(shí)地反映到自己的詞作中，使作品中的人物形象既典型，同時又具有豐滿的性格特征。李詞將毫不矯揉造作的情感與似曾相識的藝術(shù)形象自然、完美地結(jié)合了起來。像《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》就刻畫了一個因懷念結(jié)婚不久即因故離家遠(yuǎn)行的丈夫而內(nèi)心愁苦的思婦形象，感情深沉熱烈，格調(diào)自然人性，表達(dá)率性大膽。《如夢令·常記溪亭日暮》則刻畫了一個生活悠閑自在，有些貪玩、有些任性的少女形象，表現(xiàn)作者熱愛大自然，以及她閑適雅趣的浪漫情懷。而《蝶戀花·暖雨晴風(fēng)初破凍》則刻畫了一個獨(dú)處深閨中觸目傷春的愁女子形象。良辰美景無人與共，惟有獨(dú)自剪弄花燈來排遣愁苦。氣魄宏偉的豪放詞《漁家傲·天接云濤連曉霧》更是通過浪漫主義手法寫自己漫游太空的夢境，刻畫出一個追求理想、渴望光明與自由的藝術(shù)形象?！堵暵暵分锌坍嬃艘粋€流離失所、老來無依、晚年寡居的孀婦形象。李清照將自己內(nèi)心的愛與恨、悲與怨直言不諱地表達(dá)出來，她所塑造的藝術(shù)形象也無不閃動著她的真性情。

二、在婉約的風(fēng)格中展現(xiàn)開闊的意境

詞分豪放與婉約兩派。從作品風(fēng)格來看，李清照詞屬于婉約一派。婉約詞始于唐五代的“花間”和“南唐”兩大藝術(shù)流派，到了宋代，柳永與周邦彥將這種詞風(fēng)發(fā)展并規(guī)范，李清照則將婉約詞風(fēng)推向高潮。后世有評論云：“婉約以易安為宗。”（清·王士禎，《花草蒙拾》）清代沈謙還認(rèn)為李詞是“當(dāng)行本色”?？梢姡鳛樵~人，李清照將婉約發(fā)揮到了極致。同時，李詞還在委婉含蓄的詞風(fēng)中創(chuàng)造出了開闊的意境。如《鳳凰臺上憶吹簫》這首詞借寫景來抒發(fā)與丈夫離別后內(nèi)心極度痛苦的思夫之情。從藝術(shù)上來看，全詞委婉含蓄，曲折地表達(dá)了作者的情感。這種“不明說”詞中主要有三處，而那新瘦新愁更是盡得“婉”字之妙了。另外，這首詞寫離愁從身邊景、平常事寫起，時間和空間也并不單一，而“欲說還休”又給人無限想象余地。無論是時空的廣闊還是詞中尚未說明的豐富內(nèi)涵，都體現(xiàn)了這首詞詞境的開闊。

三、在通俗易懂的語言中蘊(yùn)涵深遠(yuǎn)的意味

李詞之所以在當(dāng)時就被爭相傳誦且流傳至今，重要的原因之一就在于其獨(dú)特的語言藝術(shù)。與她同時代的王灼稱其“若本朝婦人，當(dāng)推文采第一”（《碧雞漫志》）。李詞的語言非常通俗，但思想?yún)s并不淺薄，蘊(yùn)含深遠(yuǎn)而又并不難懂。她善于用人們耳熟能詳?shù)恼Z言來表達(dá)言有盡而意無窮的含義，善于錘煉語言卻又不見刻意雕琢的痕跡，行文如流水，讀來明白曉暢，優(yōu)美雋永。如“春意看花難，西風(fēng)留舊寒”（《菩薩蠻》），表面是在寫自然景物：春天已到，可依然是風(fēng)寒看花難，但實(shí)際上卻是在折射當(dāng)時黑暗的社會現(xiàn)實(shí)。后半句詞就是李清照覺得家國和自己未來的春天都難以復(fù)見而發(fā)出的感慨，語淺而意深。再如：“這次第，怎一個愁字了得！ ”（《聲聲慢》）“不如向簾兒底下，聽人笑語?！保ā队烙鰳贰罚按饲闊o計可消除，才下眉頭，又上心頭?！保ā兑患裘贰罚┒际沁@一類的名句，即使千百年后的今天，粗通文墨的人讀起來，也毫無文字之隔。作者捕捉到了短暫的情感變化來寫愁緒，讓人回味無窮。

四、在精心又不顯刻意的用字中展現(xiàn)和諧的音律美

古代的詞是用來配樂演奏的，因此要與音樂完美結(jié)合，要好聽。李清照掌握了語言與音律的特點(diǎn)，精心修辭又不顯得刻意，使得創(chuàng)作出的作品極具音樂美。李詞的音樂美主要從兩個方面來體現(xiàn)。首先，李清照善于使用疊字疊句，在李清照現(xiàn)存的作品中，使用疊字的就有四分之一。李清照的名篇《聲聲慢》篇首十四個疊字歷來被人稱道，十四個疊字體現(xiàn)了三個層次，層層深入，寫心細(xì)致入微。再如“人悄悄，月依依”（《訴衷情》）使用了疊字，在形象地表現(xiàn)出了人的憂愁的同時也賦予月亮人性化的色彩；而《添字采桑子》中“陰滿中庭，陰滿中庭”則是疊句，渲染了思國懷鄉(xiāng)的憂愁氣氛。在疊字疊句中足見李清照使用語言的嫻熟。另一方面是對仗。在詞中使用對仗，顯得工致，音律整齊，讀來瑯瑯上口。如：“天上星河轉(zhuǎn)，人間簾幕垂”（《南歌子》），“枕上詩書閑處好，門前風(fēng)景雨來佳”（《攤破浣溪沙》）。

五、用多種新巧的手法來表現(xiàn)日常題材

李清照的詞能夠在眾多的詞家力作中占有一席之地還在于她的表現(xiàn)手法靈活多樣，善于推陳出新。同是寫景狀物抒情，李清照能夠獨(dú)辟蹊徑，用自己獨(dú)特的方式來寫，寫出新意，讓人讀過不忘。試舉幾種李清照常用的表現(xiàn)手法。

1.比喻。李清照善于借物喻人。如《聲聲慢》借黃花自比容顏憔悴；《一剪梅》用“花自飄零水自流”來喻指思愁無法排遣；《滿庭芳》是借梅花來隱喻自己的身世與志向。

2.擬人。李清照還常常將物擬人，使物具有了靈性。如“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”（《怨王孫》）、“醉莫插花花莫笑，可憐春似人將老”（《蝶戀花》）。

3.對比。對比往往使要表現(xiàn)的景或情更加突出、明顯，使喜更喜、悲更悲。李清照的名篇《永遇樂》就是在強(qiáng)烈的今昔對比中表現(xiàn)了作者深沉凝重的故國之思。

4.烘托。一切景語皆情語，李清照善于用自然景物來烘托自己的心情，其中有喜，如《小重山》用生機(jī)勃勃的春景來烘托輕松愉快的心情；也有悲，如《浣溪沙·髻子傷春慵更梳》用暮春之景來襯自己的思夫之情。

5.化抽象為具體。她尤其善于寫愁，如《武陵春》：“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。”愁具有了重量，使看不見摸不著的愁思變得可觸可感了。

對于中國古典文壇，李清照的貢獻(xiàn)是多方面的。在詞這種文學(xué)樣式的發(fā)展史上，李清照一度將婉約詞推向高峰，成為“婉約派”的正宗詞人?？傊钋逭兆鳛槲膶W(xué)史上的一枝獨(dú)秀，以多方面的才華、獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，影響著當(dāng)時及后世的文學(xué)創(chuàng)作，使抒情詞達(dá)到了很高的藝術(shù)境界，開拓了婉約詞新的意境并使其達(dá)到了高峰，在文學(xué)理論和實(shí)踐中都作出了重要的貢獻(xiàn)。李清照這樣一位杰出的女詞人在中國的文學(xué)史上必然會占有重要的地位。