文章的寫(xiě)作技法

曲 斌

人生活在社會(huì)里，總要進(jìn)行交流，除了口頭交流以外，就依靠書(shū)面交流，所以寫(xiě)作是相當(dāng)重要的。為了更好地寫(xiě)作，寫(xiě)作技能、技巧的研究就有了必要。這里，筆者試從形神、表述、波瀾三個(gè)方面，對(duì)寫(xiě)作技巧略作論述。

一、形神

文章不僅要結(jié)構(gòu)完美、文辭暢達(dá)，而且要主題鮮明、中心突出，這就是文章的“形”與“神”。

1.畫(huà)龍點(diǎn)睛法。這是古人總結(jié)出來(lái)的一種極為重要的表意方法。運(yùn)用這種方法，就是要在文章的關(guān)鍵之處，寫(xiě)幾句精粹有力的話，把主題思想明顯地表現(xiàn)出來(lái)，使全篇文章生色、動(dòng)人。畫(huà)龍點(diǎn)睛的提法，是從繪畫(huà)中借來(lái)的。傳說(shuō)梁代畫(huà)家張僧繇能夠畫(huà)龍，點(diǎn)其睛而令其飛?！褒垺表汓c(diǎn)睛而飛，“文”須點(diǎn)睛而活。著名的古代文論家陸機(jī)在《文賦》中說(shuō)：“立片言而居要，乃一篇之警策。”“片言”雖少，能使文章生色，古往今來(lái)的許多文學(xué)家，在寫(xiě)作時(shí)，總想把自己對(duì)事物的深刻認(rèn)識(shí)，概括為幾句生動(dòng)有力的話，用到文章中去，點(diǎn)出主題，寫(xiě)活文章。點(diǎn)睛之筆，一要語(yǔ)言精練，二要含義深刻，三要巧妙自然。例如范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》，寫(xiě)景之后翻出一層新意，說(shuō)明“古仁人”不同于“以物喜、以己悲”的“遷客騷人”，他們“先天下之憂而憂，后天下之樂(lè)而樂(lè)”。這兩句話就是點(diǎn)睛之筆，它凝聚著作者的心血，袒露了高尚的胸懷，講出了做人的準(zhǔn)則。文章的點(diǎn)睛之筆，是全文的中心，意脈的焦點(diǎn)，力量之所在。

2.以賓襯主法。就是用相關(guān)或相反的事物，去襯托主要事物，以便使主要事物的形象或本質(zhì)更加鮮明、突出。古人所謂白云襯山、斷脈映水，就是借他事物來(lái)突出主要事物。宋人周敦頤的文章《愛(ài)蓮說(shuō)》，講自己愛(ài)蓮的理由，表述自己高潔的志向。文章為了突出“愛(ài)蓮”的社會(huì)意義，就用他人“愛(ài)菊”和“愛(ài)牡丹”來(lái)襯托。以賓襯主，寓有深意。通過(guò)這種襯托，進(jìn)一步突出了“愛(ài)蓮”的意義，含蓄而有力地說(shuō)明：人生在世，既不要逃避現(xiàn)實(shí)，更不能貪圖富貴，而是要學(xué)“蓮花君子”——出淤泥而不染，散清香于四方。不僅突出了自己獨(dú)愛(ài)“君子之風(fēng)”的高尚志向，而且貶斥了“世人多富貴”的污濁思想。兩相映襯，感慨無(wú)窮。運(yùn)用以賓襯主法，要特別注意用“為賓”的事物去襯托“為主”的事物。不能賓、主相等，更不能喧賓奪主。《愛(ài)蓮說(shuō)》正是如此，文章以“陶淵明獨(dú)愛(ài)菊”、“世人甚愛(ài)牡丹”作襯托，從環(huán)境、形體、香氣、儀態(tài)等方面對(duì)蓮花做了描寫(xiě)，使人愈加感到蓮花的可愛(ài)。“紅花要有綠葉扶”，只寫(xiě)主要事物，不寫(xiě)次要事物，文章不僅單調(diào)、平直，而且缺少真實(shí)感，難以把主要事物寫(xiě)好。以賓襯主，才能使形象鮮明突出，真理爍爍閃光。

二、表述

恰當(dāng)?shù)谋硎?，使敘述搖曳多姿、生動(dòng)活潑，使描寫(xiě)繪聲繪色、惟妙惟肖，使解說(shuō)準(zhǔn)確鮮明，使議論犀利有力。意到而筆隨，言簡(jiǎn)而意深。

1.描寫(xiě)法。（1）疏筆勾勒法。本指只用線條勾勒，不著顏色的繪畫(huà)技法。用于文章寫(xiě)作，就是不借助于濃麗的形容詞和繁復(fù)的修飾語(yǔ)，也不精雕細(xì)刻和層層渲染，而只抓住描寫(xiě)對(duì)象的主要特征，以準(zhǔn)確有力的筆觸、樸實(shí)簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言，干凈利落地勾勒出事物的形態(tài)，從而表達(dá)作者對(duì)事物的深刻感受。朱自清的《背影》中，描繪父親的“背影”，只寥寥幾筆，就形神兼?zhèn)?，意象感人，讓人從父親的“背影”中，思索回味所包含的深意和深情。以極儉省的筆墨，淋漓盡致地表現(xiàn)事物的神態(tài)，使物象躍然紙上，正是豪華落盡見(jiàn)真淳。（2）精雕細(xì)刻法。本指以工整細(xì)密的筆法來(lái)描繪事物的形象，再現(xiàn)物象的各個(gè)細(xì)部的繪畫(huà)技法。在文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中是指對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行細(xì)膩、精確、詳盡的刻畫(huà)，把形象栩栩如生地表現(xiàn)出來(lái)，使讀者如見(jiàn)其人，如聞其聲，如臨其境，從而達(dá)到最理想的表達(dá)效果。用精雕細(xì)刻的方法來(lái)寫(xiě)人，除了再現(xiàn)人物的肖像，還可以揭示人物的心理，充分展示人物的思想性格；用來(lái)述事，能兼顧事件的細(xì)微末節(jié)；用來(lái)狀物，能生動(dòng)具體地顯露事物的形態(tài)；用來(lái)寫(xiě)景，可創(chuàng)造出特定環(huán)境，顯示地方風(fēng)格，達(dá)到如詩(shī)如畫(huà)的境地。所以這種技巧多見(jiàn)于長(zhǎng)篇小說(shuō)，例如在《紅樓夢(mèng)》中，作者對(duì)鳳姐的那段描寫(xiě)，從衣著、穿戴、面容、身材、神情等方面活脫脫地令她出現(xiàn)在讀者面前。

2.敘述法。（1）倒敘。從事件的結(jié)尾到事件的開(kāi)頭反過(guò)來(lái)敘述，就是倒敘。比如《地下森林?jǐn)嘞搿罚葘?xiě)作者去尋覓地下森林，其次敘寫(xiě)地下森林是怎么樣在逆境中誕生、成長(zhǎng)的，顯示了生命的堅(jiān)強(qiáng)。（2）插敘。在事件發(fā)展的進(jìn)程中，插入一段說(shuō)明或議論，或解釋事理，或點(diǎn)明題旨，這部分就是插敘。在《我的叔叔于勒》中，對(duì)于勒的介紹段便是插敘。介紹于勒的經(jīng)歷突出盼望的急切。這樣可使敘述有起有伏，不至平鋪直敘，毫無(wú)情趣。

三、波瀾

文似看山不喜平。文章要起伏不平才能令人心曠神怡，跌宕有致才能引人入勝，奇峰突起才能動(dòng)人心弦。

1.故設(shè)懸念法。就是作者在作品的某一部分或處理情節(jié)結(jié)構(gòu)時(shí)，故意擺出矛盾，設(shè)置疑端，以引起讀者對(duì)作品中人物命運(yùn)或矛盾沖突的關(guān)注，產(chǎn)生急切期待、欲知后事如何的心理，是增強(qiáng)作品藝術(shù)魅力不可缺少的重要手段。故設(shè)懸念可以使作品的情節(jié)波瀾起伏，回環(huán)多變，扣人心弦，并把讀者引進(jìn)情節(jié)所創(chuàng)造的矛盾沖突和藝術(shù)境界，和作品人物喜則同喜，憂則同憂，產(chǎn)生“非向前直沖不可”的無(wú)法壓抑的“興趣”。比如《第二次考試》，寫(xiě)音樂(lè)學(xué)院的考生陳伊玲，初試成績(jī)十分優(yōu)異，而復(fù)試時(shí)卻很不理想。聲樂(lè)專(zhuān)家蘇林教授發(fā)現(xiàn)了這件從未遇到的奇怪現(xiàn)象之后，“顯然是大為生氣了”，從他的目光所望見(jiàn)的窗外“一片狼藉”，“這城市剛剛受到一次嚴(yán)重的臺(tái)風(fēng)襲擊”。窗外景象的描寫(xiě)與陳伊玲有什么關(guān)系？每個(gè)讀者乍一看，都會(huì)覺(jué)得這是閑筆，其實(shí)，正是這一“閑筆”為后面說(shuō)明原因、解開(kāi)矛盾埋下了伏筆。作者巧妙地運(yùn)用伏應(yīng)、斷續(xù)等手段使作品情節(jié)迂回曲折，有頓有挫。故設(shè)懸念可以避免情節(jié)發(fā)展的平直呆板，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力，但是在運(yùn)用的時(shí)候，不能離開(kāi)生活的真實(shí)，要以實(shí)際生活為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工，使作品孕育“欲罷不能”的藝術(shù)魅力。

2.抑揚(yáng)相錯(cuò)法。就是在一篇文章中，抑揚(yáng)對(duì)應(yīng)，一上一下，一束一放，相反而又相成。抑揚(yáng)相錯(cuò)法主要有兩種，即“欲抑先揚(yáng)”和“欲揚(yáng)先抑”。欲抑先揚(yáng)，揚(yáng)是手段，抑是目的，通過(guò)揚(yáng)筆的配合有力地貶斥某種事物，或揭露某些丑惡的東西。如魯迅的小說(shuō)《兄弟》，開(kāi)頭主人公張沛君的弟弟病了，他就著急地為弟弟請(qǐng)醫(yī)生，在讀者看來(lái)張沛君是“重情誼、疏錢(qián)財(cái)”的好人，然而接下去一段張沛君的心理活動(dòng)：弟弟不能死。萬(wàn)一死了，葬禮、侄兒的學(xué)費(fèi)、家計(jì)的開(kāi)支，都要自己付，得花多少錢(qián)呀！由揚(yáng)而抑，深刻地揭露了他的自私和虛偽，具有強(qiáng)烈的諷刺性。欲揚(yáng)先抑，就是為了揚(yáng)而抑，抑是手段，揚(yáng)是目的，通過(guò)抑筆的配合而把所揚(yáng)的內(nèi)容推上頂峰。馬烽寫(xiě)的《我的第一個(gè)上級(jí)》就用的這種筆法，作品為贊揚(yáng)農(nóng)建局長(zhǎng)老田，開(kāi)頭先用抑筆，寫(xiě)他的“慢騰”、“疲塌”。抑揚(yáng)相錯(cuò)法，是一種相反相成的寫(xiě)作技巧，是把事物描繪得曲折生動(dòng)的一種好方法。