詩意的溫柔——威廉·卡洛斯·威廉斯的名作《便條》、《紅色手推車》賞析

□王海青（河北工業(yè)大學(xué)人文與法律學(xué)院, 天津 300401）

威廉·卡諾·威廉斯（William Car1os Williams，1883－1963），是美國意象派詩歌和現(xiàn)代美國詩歌的重要詩人。出生于新澤西州的盧瑟福德鎮(zhèn)（Lutherford，NJ），曾就讀于賓夕法尼亞洲大學(xué)醫(yī)科，與意象派詩歌創(chuàng)始人龐德（Pound）相識。先后在賓夕法尼亞大學(xué)和德國萊比錫大學(xué)學(xué)醫(yī)，畢業(yè)后在家鄉(xiāng)行醫(yī)。威廉斯努力尋求詩意的美國精神，反對以艾略特為代表的智性化寫作，希望自己的作品被普通的老百姓理解。威廉斯的詩風(fēng)簡樸、明晰、客觀，對包括垮掉派在內(nèi)的美國后現(xiàn)代主義詩歌影響極大。

在詩歌主張上，威廉·卡洛斯·威廉斯被譽(yù)為美國著名鄉(xiāng)土詩人，他的作品大多取材于美國本土的日常生活，強(qiáng)調(diào)使用普通美國人的口語，寫具有美國氣派的詩，從而成為美國鄉(xiāng)土詩歌的倡導(dǎo)人。威廉斯有一句名言：“No ideas but in things”（沒有脫離事物的思想，或不要不在事物之中的撅念）。強(qiáng)調(diào)，意在物中。他反對抽象，反對說教，反對空洞的詞藻，反對引經(jīng)據(jù)典掉書袋。他自己對這句一再提及的警句所作的解釋是，“詩人不允許他自己所要表達(dá)的超過能在他所寫情景中彼發(fā)現(xiàn)的那種思想……詩人用詩思想。”而他的詩，是由具體事物的細(xì)節(jié)構(gòu)成的。他要讓讀者面對他所構(gòu)制的情景，使他感同身受，從中“發(fā)現(xiàn)”思想。他的名作《便條》便是很好的代表，作品問世之后，為世人所稱頌，下面就其內(nèi)容及藝術(shù)特色進(jìn)行賞析。

I have eaten 我吃了

the plums 放在

that were in 冰箱里的

the icebox 梅子

and which 它們

you were probably 大概是你

saving 留著

for breakfast 早餐吃的

forgive me 請?jiān)?/p>

they were delicious 它們太可口了

so sweet 那么甜

so cold 又那么涼

——威廉斯《便條》

威廉·卡洛斯·成廉斯在這首詩中意味深長地表現(xiàn)了美國現(xiàn)代中產(chǎn)階級家庭中溫馨浪漫的生活圖景。作品以美國中產(chǎn)階級家庭日常生活中夫妻交流的基本方式：夫妻之間給對方的便條留言的形式展開（便條一般用于夫妻之間特別是吵架或做錯事道歉為形式），作品表面上的內(nèi)容是一張妻子給丈夫的道歉的便條留言，它的基本內(nèi)容是：對自己因貪嘴而吃了丈夫留著當(dāng)早點(diǎn)的甜點(diǎn)心而道歉，因?yàn)椴缓靡馑枷蚱洚?dāng)面說出而用便條的形式向其道歉。

而作者把這個便條留言真實(shí)的再現(xiàn)和敘述出來，則注入了作者自己的生活感受，表達(dá)了對活潑而又貪嘴的妻子的可愛以及溫馨家庭生活的一種客觀再現(xiàn)，詩人自己好像根本沒有出場，更沒有詩人自己的聲音，沒有詩人自己的感情，沒有描寫，沒有議論，甚至于連詩人自己的敘述視角都沒有，詩人沒出現(xiàn)，更什么都沒說，既然自己連說都沒說，那自己的情感和感受便無從呈現(xiàn)。詩人一反自己抒情與議論，代之而起的是妻子的一張歉意的便條呈現(xiàn)出來，在呈現(xiàn)中，表達(dá)了自己的真實(shí)感受和感動。婉轉(zhuǎn)地表達(dá)了自己的生活體驗(yàn)。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，作者采用一種客觀呈現(xiàn)的敘述方式。其實(shí)這種間接的文本敘述，在讀者接受和閱讀中則更貼近一層，在閱讀中，我們每個讀者也如同作者一樣，在初讀這首作品時(shí)會在頭腦中映現(xiàn)出一個活潑可愛而又貪嘴的嬌妻的形象，由于禁不住梅子的誘惑而貪吃，事后又懊悔不止的圖景，不禁內(nèi)心微微一笑，同時(shí)也由此聯(lián)想到自己家中的日常生活情景，同時(shí)也勾起家庭溫馨情懷的回憶，因此通過這首平白而又樸素的作品，作者體驗(yàn)到的溫馨美好的生活圖景傳遞到了讀者那里，引發(fā)了讀者的人生感受。一種對溫馨家庭生活的詩意的感受，一種詩意的溫柔在詩人的心田油然升起并為讀者所感動。

另外，除了客觀呈現(xiàn)妻子便條內(nèi)容作為詩句內(nèi)容，更為引人注意的是，作者在此呈現(xiàn)的是一種再次的回顧，這個再次則是指一種別有意義的敘述策略，表現(xiàn)了主體對客體（丈夫?qū)ζ拮樱┑囊环N溫情流露，即：我吃了你的甜點(diǎn)心，而你是我的甜心，梅子是那么美味（so delicious），妻子在容顏上是那么驕艷欲滴，使人無法抗拒她的誘惑。在味道上，也就是說在給作者的體會上，妻子是那么的甜蜜和清爽（so sweet，so cool），從而完成從甜點(diǎn)心到甜心的情感所指和物與人的象征呈現(xiàn)，在每個讀者心中呈現(xiàn)出一個漂亮溫柔甜蜜和清爽的寫字條的人形象。同時(shí)妻子因一時(shí)貪吃而做了一件小小的錯事的不好意思的歉意也在字里行間流淌，外化于一種溫柔的抱歉，呈現(xiàn)出妻的溫柔，喚起讀者和作者往日的心理記憶。但作者則是有意而為之，因此，雖然作者什么都沒說，但從其自己體驗(yàn)和經(jīng)歷出發(fā)的事件記敘，則喚起中產(chǎn)階級日常生活美好時(shí)光的回憶和家庭生活溫馨浪慢的呈現(xiàn)。呈現(xiàn)出一個可愛（貪嘴）漂亮溫柔多情（sorry歉意）的妻子的形象，表達(dá)了自己對妻子的愛。在此表達(dá)的方式不是直接抒情，而是間接的知性敘述，間接的敘述意味著回憶、贊許和溫暖的回顧。而讀者讀到作品則是一種日常生活美好情感的喚起，你吃了我的甜點(diǎn)心，沒關(guān)系，這段文記敘了你是多么的可愛，你是多么的令人喜愛，我們的生活是多么的甜蜜。作者溫柔的抒情卻外化為一種不動聲色的知性敘述呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中產(chǎn)階級日常生活的溫馨甜蜜圖景，表達(dá)了其階層心理體驗(yàn)和內(nèi)在情感。這是工業(yè)化時(shí)代，現(xiàn)代文本抒情的表達(dá)方式，即現(xiàn)代的語本，它的出現(xiàn)標(biāo)志著對歐陸的精英文學(xué)（以批判主義為特征）的結(jié)束。在情感表達(dá)上日?；?，其表現(xiàn)手法上的知性理性敘述則呈現(xiàn)為現(xiàn)代寫作特征。

而另一首作品《紅色手推車》是作者于1923年發(fā)表的一首抒情小詩，其中包含了20世紀(jì)后半期美國后現(xiàn)代主義詩歌的許多因子，但詩歌發(fā)表的當(dāng)時(shí)卻沒有引起大眾的注意，直到20世紀(jì)后半葉，進(jìn)入了所謂龐德—威廉斯時(shí)代，才被詩歌愛好者競相傳誦。作為后現(xiàn)代主義詩歌的典范之作，《紅色手推車》是研究詩歌和愛好詩歌的人不能忽視的一首不朽詩作。它從簡單明了的日常事物入手，發(fā)現(xiàn)了蘊(yùn)藏在生活中的詩性，簡短而透明。威廉斯在當(dāng)代美國倡導(dǎo)以美式口語入詩，拋棄英式英語中的格律，打破散文和詩的形式界限，成為英語文學(xué)中最早嘗試詩文混合即興體的詩人，具有明顯的反傳統(tǒng)反結(jié)構(gòu)傾向?！都t色手推車》以簡潔、生動和富有想象力著稱。

so much depends 這么多東西

upon 依靠

a red wheel 紅色的手

barrow 推車

glazed with rain 雨水淋得它

water 晶亮

beside the white 旁邊是一群

chickens 白雞

——威廉斯《紅色手推車》

《紅色手推車》展現(xiàn)出一幅色彩鮮明的美國村鎮(zhèn)農(nóng)莊中的日常生活圖景，描述的是一場陣雨過后一個躲雨時(shí)見到的場景。作品中雖然沒有出現(xiàn)主人公，但一輛紅色的手推車就是主人身份與地位的寫照和說明。手推車的主人正在向前趕路，中途遇雨，到附近的農(nóng)莊中避雨。手推車是當(dāng)時(shí)美國村鎮(zhèn)中農(nóng)人的基本的小型運(yùn)輸工具，其主人也是普通一個村鎮(zhèn)的鄉(xiāng)民。手推車是他日常搬運(yùn)雜物的工具，一天遇雨不得不放下手中的活計(jì)到附近農(nóng)家避雨。人未在，但車仍在雨中矗立，它就是主人公的最好寫照，它的承重力就是主人公承載生活的重壓的象征和代表。由于它每日的勞作的風(fēng)塵仆仆在雨水的沖刷下顯現(xiàn)了原本的顏色，洋溢著鮮活的生命力，當(dāng)然一會烈日，一會下雨，這就是一個普通的搬運(yùn)農(nóng)民每日在戶外勞作的生活的寫照。對于環(huán)境描寫，作者仍然不動聲色的用“旁邊是一群白雞”表現(xiàn)了美國村鎮(zhèn)農(nóng)莊中的日常生活圖景，有一種雞犬相聞的農(nóng)戶的生活圖景的呈現(xiàn)。

另外，“這么多的東西／要靠／一輛紅色輪子的／手推車”象征了擔(dān)當(dāng)國家和時(shí)代生活重?fù)?dān)的美國人民的不懈的奮斗精神以及依靠自我的美利堅(jiān)民族性格。《紅色手推車》除了用意象和色彩外，詩行在視覺排列結(jié)構(gòu)上，長短行相間，由此造成的詩行音節(jié)上的長短，突出了人與自然、勞苦與安逸、生命與回歸、緊張與舒緩的自然對應(yīng)關(guān)系。在此體現(xiàn)了作者回歸人民，樸素自然的創(chuàng)作傾向和客觀平白的敘述方式以及簡約的語言和獨(dú)特的視角構(gòu)成了威廉斯的主要詩歌特征并使其成為對美國后現(xiàn)代主義詩歌影響極大的詩人。