情節(jié)處理的多樣化——簡(jiǎn)論曹禺早期三部曲的電視劇改編

□時(shí) 晨

情節(jié)，是指敘事藝術(shù)作品中表現(xiàn)人物性格、人物關(guān)系和人物行動(dòng)的一系列生活事件的發(fā)展過(guò)程，是敘事藝術(shù)中重要的內(nèi)容和要素；結(jié)構(gòu)，則是對(duì)于作品總體的組織安排和整合構(gòu)造，屬于作品的形式要素范疇。情節(jié)與結(jié)構(gòu)安排，始終是交織在一起的，它們是關(guān)系到電視劇創(chuàng)作成功與否的首要因素。電視劇改編的首要任務(wù)是按照其中心需要去重新安排原著中的事件，來(lái)服從電視劇主題的需要。

曹禺早期三部曲——《雷雨》、《日出》和《原野》，其原著中的情節(jié)，多是對(duì)最能顯示人物思想感情和性格特征的生活實(shí)踐進(jìn)行典型化的藝術(shù)處理的結(jié)果，緊緊圍繞著人物性格的塑造，組織設(shè)立一些矛盾的沖突，根據(jù)社會(huì)生活和人物性格的邏輯來(lái)演繹和推進(jìn)，電視劇的改編也應(yīng)該如此。

一、開端——前史的打開

曹禺早期三部曲其中有兩部是結(jié)局戲，也就是說(shuō)，在我們傳統(tǒng)觀點(diǎn)里認(rèn)為，他們的結(jié)局是注定了的，所以這兩部作品的電視劇改編，無(wú)一例外地都選擇了去打開它們的前史。而在這前史的打開上，《原野》和《雷雨》卻采取了完全不同的方式。

《原野》是采用倒敘的方式，從劇本第三幕黑森林處，也就是作品的高潮，仇虎和金子出逃的過(guò)程中切入。仇虎和金子在一眼望不到邊的霧茫茫、陰森森的樹林里，氣氛非常的緊張，仇虎精神幾近崩潰并且受了傷，臉上都是汗水和血跡，他倒在樹底下，顯得十分恐怖，遠(yuǎn)處是火把、人群，到處都亂哄哄的。仇虎的眼睛睜得大大的，然而他身邊的幾米內(nèi)竟然十分靜謐。金子穿著漂亮的衣服，雖然頭發(fā)有些亂，但看得出她沒(méi)有仇虎那么緊張，她不停地安慰仇虎，并且企圖扶他起來(lái)趕路。這時(shí)仇虎問(wèn)金子：“你可知道我為什么跟你上床么？”金子驚愕，于是仇虎就惡狠狠地?cái)⑹鲎约憾嗝春藿归愅跻患?，同時(shí)告訴金子，自己對(duì)她一點(diǎn)感情也沒(méi)有，純粹是利用她，現(xiàn)在讓她滾。金子不敢相信，但是仇虎說(shuō)得太真了，她又不得不信。她顫抖著，決定自己離開，走的時(shí)候她已經(jīng)意識(shí)到這是仇虎為了救自己而說(shuō)的謊，但她還是走了。仇虎看著金子遠(yuǎn)去的背影，松了一口氣。這場(chǎng)戲一共不到2分鐘，男女主人公已經(jīng)出場(chǎng)，他們的關(guān)系也已經(jīng)明朗，甚至有了質(zhì)的轉(zhuǎn)變，連焦大媽和仇虎之間的怨恨也已經(jīng)說(shuō)清楚了，節(jié)奏非?？?。接下來(lái)鏡頭切換，到了明媚的白天，熙熙攘攘的小鎮(zhèn)，年少的仇虎充滿了少年的青春活力，在一個(gè)院子里練武，這時(shí)伴隨著銀鈴般的笑聲，金子出場(chǎng)了，她藏起了仇虎的衣服，并且愛(ài)慕地看著他，同時(shí)出現(xiàn)的還有一個(gè)原作沒(méi)有的人物，一個(gè)跟金子完全不同的安靜的同學(xué)，反襯金子的活潑、開朗，不掩飾自己的愛(ài)，這個(gè)開頭十分有力，觀眾已經(jīng)被完全吸引住了。

《雷雨》開頭并不是原作劇本里重要的情節(jié)，它選擇了周公館即將破落之時(shí)，到處都是一幅凌亂的景象，各人在忙各人的事情，主要人物就是魯貴和一幫家仆。開頭十分鐘左右出現(xiàn)了克大夫要求買下周公館，這里等于交代了周樸園已經(jīng)數(shù)年不在的情況，快結(jié)尾處周萍打來(lái)電話說(shuō)到了天津，要求去接。而周萍走失的情節(jié)，卻已經(jīng)到了第二集。導(dǎo)演在這里不慌不忙地鋪陳出周公館的基本色調(diào)，從此也沒(méi)有再變，可以感覺(jué)到這個(gè)開頭是在制造一個(gè)更大的懸念，讓人對(duì)周公館的老爺少爺們感到好奇，從而引起觀眾的興趣，在這一點(diǎn)上《雷雨》做得很好，但節(jié)奏上未免有些拖沓。

《日出》的開頭也十分有特色，不像《原野》那么激烈，也不像《雷雨》那么平淡，它充分地利用了電視劇的長(zhǎng)處，把在舞臺(tái)演出上無(wú)法展現(xiàn)的景觀呈現(xiàn)在了觀眾面前，先是幽藍(lán)的畫面，一看就知道是太陽(yáng)還沒(méi)有升起的時(shí)候，滾滾而來(lái)的海水，一望無(wú)際，一覽無(wú)余。接著是海水中的礁石，在海浪中若隱若現(xiàn)，預(yù)示著什么我們雖然不知道，但仿佛注定是個(gè)悲劇。接著出現(xiàn)了站著的兩個(gè)人，陳白露痛苦得幾乎哭不出來(lái)，詩(shī)人的臉卻冷漠得讓人打顫。鏡頭慢慢推進(jìn)一個(gè)小小的墳?zāi)梗厦鎸懼皭?ài)女露露之墓”，緊隨墳?zāi)钩霈F(xiàn)的是一個(gè)即將升起的太陽(yáng)，大而明亮。這鏡頭一下子就把觀眾引入這部電視劇之中，接著詩(shī)人的聲音響起：“太陽(yáng)出來(lái)了，但是，太陽(yáng)不是我們的，我們要睡了。”在第一時(shí)間點(diǎn)題。這樣做有個(gè)最大的好處就是讓我們知道這是曹禺的《日出》，而不是胡編亂造的《日出》。

二、過(guò)渡性情節(jié)

曹禺早期三部曲的電視劇改編中，中段的部分也是十分重要并且出彩的。比如《雷雨》中周沖請(qǐng)四鳳出去看話劇這場(chǎng)戲。這戲的前面是周萍和四鳳剛剛發(fā)生了關(guān)系，兩人還沒(méi)有明說(shuō)，但周萍已經(jīng)決定跟四鳳在一起，他們?cè)谥芄^的客廳碰見，還來(lái)不及互訴衷腸，周沖卻進(jìn)來(lái)了，他愉快地要求大家參加他的演出，真誠(chéng)地表演他的角色，朗誦著當(dāng)晚要演出的話劇臺(tái)詞：“你愛(ài)我么？我知道你一定會(huì)說(shuō)是的，我也一定會(huì)相信你的話，可是，也許你起的誓，只是一個(gè)謊，人家說(shuō)，對(duì)于戀人的酣夢(mèng)背信，天使是一笑置之的，溫柔的羅密歐啊，你要是真的愛(ài)我，就請(qǐng)你誠(chéng)意告訴我，你要是嫌我，我也會(huì)堆砌怒容，裝出倔強(qiáng)的神氣拒絕你的好意，好讓你向我婉轉(zhuǎn)求情，否則，我是無(wú)論如何不會(huì)拒絕你的，俊秀的羅密歐啊，我真的是太癡心了，所以，才讓你覺(jué)得我的舉動(dòng)有點(diǎn)輕浮，可是，相信我吧朋友，總有一天你會(huì)知道，我的忠心遠(yuǎn)勝于那些善于矜持作態(tài)的人，我承認(rèn)，倘不是你趁我不備的時(shí)候偷聽去了我的表白，我一定會(huì)更加矜持一點(diǎn)的?！边@段話伴隨著音樂(lè)，鏡頭在周萍和四鳳之間流暢地轉(zhuǎn)換。這場(chǎng)“戲中戲”中，朱麗葉的獨(dú)白恰恰反映了四鳳的心情，四鳳感動(dòng)又難過(guò)，望著周萍，也望著周沖。這時(shí)蘩漪進(jìn)來(lái)了，她明顯也被這場(chǎng)景和臺(tái)詞打動(dòng)了。“所以，原諒我吧，是黑夜泄露了我心底的秘密，不要把我允諾，看作是無(wú)恥的輕狂?！边@句話同樣也說(shuō)到了蘩漪的心里，她慢慢地走過(guò)來(lái)，帶著和四鳳一樣的情緒。在這一刻，任何人心中都只有純潔和神圣的愛(ài)情?？墒谴蠹野l(fā)現(xiàn)蘩漪來(lái)了，氣氛一下子變得尷尬，觀眾一下子被拉回了現(xiàn)實(shí)，又回到周公館無(wú)比壓抑的氣氛之下，周沖邀請(qǐng)大家都去看晚上的演出，可是最后只有四鳳去了。

從情節(jié)與結(jié)構(gòu)安排同主題之間的關(guān)系來(lái)說(shuō)，二者結(jié)合得十分貼切而且緊密，情節(jié)的編排和結(jié)構(gòu)的處理都有效表達(dá)出中心思想。電視劇《日出》的戲，也同樣是一場(chǎng)接一場(chǎng)，起承轉(zhuǎn)合有原因、有結(jié)果。原著寫陳白露，直接寫到陳白露住在亨德飯店，而電視劇的開始陳白露并不是住在亨德飯店，是住在一個(gè)小巷租來(lái)的房間里，而這個(gè)房間恰恰在李清石一家的樓上，情節(jié)安排和人物設(shè)計(jì)十分緊湊。小東西死后，方達(dá)生把陳白露帶走的那場(chǎng)戲，也是原著中沒(méi)有的，從開始觀眾就知道陳白露是不會(huì)跟方達(dá)生走的，它讓觀眾僅存的一絲希望也泯滅了。在讀原著的時(shí)候，我們總要不斷地問(wèn)一個(gè)問(wèn)題，陳白露為什么不跟方達(dá)生走，為什么不離開她那些已經(jīng)不能繼續(xù)的生活，電視劇讓我們明白了，方達(dá)生扮演了我們期盼的角色，他義無(wú)反顧地帶走了陳白露?？墒亲吡酥竽兀惏茁妒懿涣似囌?，受不了汽車上小孩的哭泣和周圍人身上的味道，更受不了臟兮兮的熱水，同時(shí)也不能接受方達(dá)生對(duì)她大吼大叫，別人活著能走，但是她到底還是走不了，無(wú)論方達(dá)生怎么勸和怎么批評(píng)。這場(chǎng)戲的幽藍(lán)的基調(diào)和開頭和結(jié)尾都是一樣的，太陽(yáng)升起之前的霧色暗示觀眾，陳白露從這里走了，也許能找到真正的日出，但是日出之后，她卻還是在那里，“天亮了”，她真真被甩在了后面，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著太陽(yáng)升起，只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)地牽著方達(dá)生。在初升的太陽(yáng)下，他們肩并肩手牽手，爬過(guò)了一道道山野，為了能更好地感受這日出的美，只可惜，只有這么一會(huì)，他們共同走的路，只能是這么一段，全劇中只有這一段真正讓我們看到了日出，卻曇花一現(xiàn)，轉(zhuǎn)瞬即逝。我們是那么地同情陳白露，可是又那么地理解她的無(wú)奈，再?zèng)]有了她到底為什么不走的問(wèn)題。這段增加的情節(jié)是對(duì)原著的詮釋和深化，服從了主題和情節(jié)的安排。與前面的戲銜接得恰到好處，又為唯一合理的結(jié)局做了鋪墊。它充分顯示了電視劇《日出》改編的創(chuàng)造性特色。

三、人物命運(yùn)的改變

前面我們說(shuō)到，名著改編最應(yīng)該把握的是人物的精神和靈魂，而把握人物靈魂似乎是人物命運(yùn)應(yīng)該不變，可是我們卻在三部曲的電視劇改編中看到了人物命運(yùn)與原著完全不同的走向。比較明顯的就是《雷雨》的人物命運(yùn)。

原著《雷雨》是一個(gè)大悲劇，結(jié)尾一幕侍萍和魯大海來(lái)到了周公館找四鳳，侍萍要帶四鳳回家，四鳳不得已向侍萍說(shuō)出真相，她已經(jīng)懷了周萍的孩子，這猶如晴天霹靂：他們是同母異父的兄妹呀！在四鳳的苦苦哀求下，侍萍答應(yīng)讓周萍帶四鳳走，永遠(yuǎn)不要再見到他們。蘩漪帶周沖來(lái)阻止周萍帶四鳳走，周樸園也聞聲而至，他以為侍萍前來(lái)認(rèn)兒子，讓周萍跪下認(rèn)自己的生母。嚴(yán)酷現(xiàn)實(shí)讓四鳳無(wú)法承受，她沖向花園，碰到漏電的電線而死，周沖去救她也觸電身亡。周萍開槍自殺了，兩個(gè)婦人瘋了。而電視劇《雷雨》的結(jié)尾在周萍認(rèn)了自己的母親之后有所改變，四鳳大叫一聲跑了出去，卻在看到電線的時(shí)候退縮了，她猛然想起了自己肚子里的孩子，她不忍心去死，她掙扎著糾纏著，就在那么一瞬間，她母性的力量顯現(xiàn)了出來(lái)，并且救了她，她在這巨大的痛苦中昏了過(guò)去卻沒(méi)有死，追出來(lái)的周沖自然也不會(huì)死了，他跪下來(lái)抱著昏倒的四鳳大聲地哭喊。與此同時(shí)，槍聲響了，寂靜無(wú)聲的周公館里躺著的不是周萍，而是蘩漪，這里甚至沒(méi)有給奔過(guò)來(lái)的周樸園一個(gè)鏡頭，只看到蘩漪躺在地上，槍在旁邊，事實(shí)上經(jīng)過(guò)前面的層層鋪墊，蘩漪知道真相，恢復(fù)了理智之后，我們已經(jīng)可以知道蘩漪會(huì)死了，她沒(méi)有什么理由活了。無(wú)論她是多么堅(jiān)韌執(zhí)著地追求過(guò)自己的幸福，但是她活不下去了，她闖了這么大的禍，不會(huì)有人同情她，更不會(huì)有人愛(ài)她，她連瘋狂地活著的機(jī)會(huì)都沒(méi)有了。只有死了，才能挽回一點(diǎn)她要的尊嚴(yán)，事實(shí)上的確是這樣。周樸園抱著她痛哭流涕，周萍懷念絕望的眼神，蘩漪想要的和能要的，在經(jīng)歷這么多風(fēng)波后，也只能是這些了。接著黑屏字幕現(xiàn)出：“這兩個(gè)星期過(guò)后，四鳳墮胎隨魯媽去了濟(jì)南，周沖去了北平，周萍接管了父親的礦山，大海在一個(gè)風(fēng)雨之夜離家出走，有人曾經(jīng)在山西太原見過(guò)他，周樸園中風(fēng)癱瘓。”雖然這個(gè)結(jié)尾在評(píng)論界尚有爭(zhēng)議，認(rèn)為原著深刻的社會(huì)批判主題消失了，力量厚重的題材變成了通俗、言情的風(fēng)月故事。但是筆者認(rèn)為，在對(duì)整體基調(diào)，尤其是對(duì)蘩漪的人物走向的把握上，電視劇《雷雨》還是合理的這種結(jié)局，也不失為改編電視劇前進(jìn)道路上的一種探索。

相對(duì)來(lái)說(shuō)《原野》電視劇改編中的人物命運(yùn)曲折多變，雖然最后的結(jié)局與原著相差不大，但是由于中間的改動(dòng)過(guò)多和交代不清，使得結(jié)尾顯得突兀和不切合實(shí)際。

曹禺三部曲的電視劇改編開了一個(gè)很好的頭，不管怎么說(shuō)，它把半個(gè)世紀(jì)以前膾炙人口的，在戲劇史上具有豐碑意義的作品改編成另一種藝術(shù)形式，用另一種藝術(shù)手法來(lái)表達(dá)它，為后人提供了一個(gè)很好的借鑒。