放談通俗唱法

□陳躍順

對(duì)三種唱法之一的通俗唱法，進(jìn)行了多方位的思考，也想放膽談?wù)剮c(diǎn)淺見。

一、對(duì)觀念上的認(rèn)識(shí)

想要唱好流行歌，一定要先學(xué)“美聲”，這個(gè)論點(diǎn)也許在很多人意識(shí)中存在。他們認(rèn)為應(yīng)先用美聲唱法打基礎(chǔ)，然后再改造成通俗唱法。其實(shí)應(yīng)該說各種唱法之間確有許多相通之處，完全可以借鑒，但有很多入學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)的美聲唱法，再學(xué)通俗唱法反而唱不出通俗歌曲了。實(shí)際上這一論點(diǎn)也否定了通俗唱法本身作為一種唱法的客觀存在。在西洋傳統(tǒng)唱法中把“聲音豎起來”“高音從后面上去”用到通俗唱法中，實(shí)質(zhì)已經(jīng)從本質(zhì)上改變了通俗唱法的基本特點(diǎn)——自然。雖然先學(xué)“美聲”后轉(zhuǎn)通俗的歌星很多，但他們所學(xué)的傳統(tǒng)唱法大多是靠前的方法，不是靠后的那種，他們借鑒了西洋傳統(tǒng)唱法中“靠前”和“集中”這兩點(diǎn)，正是通俗唱法所需要的。

近年來出現(xiàn)的薩拉·布萊特曼創(chuàng)造了用傳統(tǒng)唱法唱流行歌就是一例，所以他們沒有破壞通俗唱法最基本的特點(diǎn)之一——“語言自然”，也就是把美聲中的共鳴“抽掉”未必就成了流行唱法，如京劇中的“花旦”和“老旦”在唱法上區(qū)別那樣，如先學(xué)美聲再學(xué)通俗反而不會(huì)唱歌了。

二、對(duì)模仿的認(rèn)識(shí)

用模仿的方法學(xué)習(xí)通俗唱法是學(xué)習(xí)者的必經(jīng)之路，是一種有效的學(xué)習(xí)方法，但如果過于盲目崇拜某一歌星而企圖去“克隆”心中偶像，這就屬于“誤區(qū)”了。首先你自己嗓子和被模仿者之間是否類型相同？如果根本不同，那么一開始就意味著“不可能”。即使你“克隆”到“惟妙惟肖”的地步，能得到的評(píng)價(jià)也只能是超級(jí)模仿秀，只能是個(gè)贗品。即使別人贊揚(yáng)你比“田震”還“田震”，可人家還是去買田震的唱片而不是你的。模仿作為一種手段，是為了借鑒其優(yōu)點(diǎn)，而有些學(xué)習(xí)者甚至連人家的缺點(diǎn)也一并學(xué)到，所以叫它“誤區(qū)”。其實(shí)有些歌星在唱法上也不都是完美無缺的，而很多模仿者不僅發(fā)型、著裝、表情、一舉一動(dòng)都要模仿，唱歌卻降到次要地位。歌者一入誤區(qū)，就會(huì)越陷越深，導(dǎo)致毀掉自己的藝術(shù)前途，所以要消除“誤區(qū)”，不要讓別人阻礙自己的發(fā)展。

三、對(duì)感覺的認(rèn)識(shí)

通俗唱法中存在的感覺誤區(qū)是因?yàn)槿说谋灸芸傄非笞约憾洹皾M足”的聲音，并以自己的耳朵代替別人的耳朵，自己認(rèn)為好聽的，聽眾也覺得好聽，自己認(rèn)為響的，別人也覺得響。其實(shí)不然，以聲音響為例，如歌唱者把聲音放在嘴里，自己嘴巴的空氣對(duì)自己耳鼓膜產(chǎn)生了很大的振動(dòng)，這種聲音自感很響，但這種聲音經(jīng)過嘴巴共鳴以后再傳到聽者耳鼓膜時(shí)，強(qiáng)度大為減弱，振動(dòng)也大為減弱，所以聽眾聽覺上會(huì)覺得很輕。事實(shí)證明自己覺得越響別人聽起來越輕。如把笨重的聲音理解為“響”，把“散”的聲音理解為大，把漏氣認(rèn)為是氣聲。所以說不要盲目自卑或自我感覺良好，鑒定自己的聲音是否正確，作為“聲音”的“鏡子”，錄音機(jī)是最佳的工具，它可以使歌者少走不少彎路。

只有建立科學(xué)的態(tài)度，才可能認(rèn)識(shí)什么唱法科學(xué)，什么唱法不科學(xué)，誤區(qū)之所以存在，起因于認(rèn)識(shí)上的誤導(dǎo)，掃除誤區(qū)，是我們與國際先進(jìn)唱法接軌必要的“掃雷”工作。

四、對(duì)理論的認(rèn)識(shí)

在通俗唱法的理論研究與宣傳導(dǎo)向上，也存在一定的誤區(qū)。

一是認(rèn)為通俗唱法是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)電子傳播技術(shù)廣泛運(yùn)用后產(chǎn)生的一種歌曲演唱方法，演唱者借助話筒進(jìn)行演唱，對(duì)聲音訓(xùn)練沒有太嚴(yán)格的要求，這就無形中降低了通俗唱法的技巧性，純屬理論上的一大誤區(qū)。

其實(shí)，通俗唱法對(duì)聲音訓(xùn)練同樣有嚴(yán)格要求，其演唱的技巧性也很強(qiáng)。其中又分喊聲唱法（如《妹妹你大膽往前走》）、柔聲唱法（如《濤聲依舊》）、直聲唱法（如《好漢歌》）等等。喊聲唱法排氣量大，聲帶振動(dòng)幅度大，因此音量也大，聲音發(fā)出時(shí)有極強(qiáng)的爆發(fā)力，有時(shí)還伴有“沙音”成分，對(duì)聽覺器官刺激較大，能產(chǎn)生牽動(dòng)肝腸的藝術(shù)效果；柔聲唱法是通俗唱法使用最多的一種唱法，它能創(chuàng)造出輕松、低婉的聲音形象，給人帶來一種柔潤、輕憩的美感。好似一杯淡淡的清茶，飲后馨香宜人，余味無窮；直聲唱法，系運(yùn)用直嗓子自然人聲歌唱，能產(chǎn)生剛勁、率直的氣質(zhì)。

二是認(rèn)為通俗唱法只是一味狂歌勁舞的港臺(tái)風(fēng)格，單調(diào)乏味，這又是一大誤區(qū)。

其實(shí)，通俗唱法本身又是多元化的，是異彩紛呈、百花齊放的。既有勁歌，也有甜歌；既有港臺(tái)輕柔、低婉的藝術(shù)風(fēng)格，也有內(nèi)地的剛健、粗獷、奔放、豪邁的藝術(shù)風(fēng)格。通俗唱法的“中國樂派”，在世界上同樣享有盛名。例如毛阿敏和韋唯，就分別榮獲“麥撒國際音樂節(jié)”獎(jiǎng)和“第24屆索波國際歌唱節(jié)”獎(jiǎng)，成為具有中國特色的通俗歌曲演唱明顯。