不追趕，保持飛翔——走進武漢的“方糖盒子”

□胡夢怡

目前，武漢地區(qū)的戲劇氛圍尚未發(fā)展成熟，除了一些高校的學生社團，民間自發(fā)組織的戲劇團體少之又少。然而，豆瓣上卻活躍著這樣一批文藝青年，他們來自武漢各行各業(yè)，在這座城市堅持著自己的夢想——戲劇。

Sweet Box（方糖盒子）是在2009年11月，由武漢民間戲劇愛好者建立起的一個交流空間。他們致力于推動武漢民間戲劇的發(fā)展、促進話劇實踐和交流，為廣大戲劇愛好者提供持久的戲劇交流與參與平臺。

也許是職業(yè)的關(guān)系，也許是對戲劇的關(guān)心，我走進了這個小團體，漸漸感受到戲劇這塊“方糖”所帶來的“甜蜜”。

2010年4月18日，我來到位于勸業(yè)場的“書與咖啡”書吧，參與了“方糖盒子”的第八期活動——觀看臺灣相聲團體“相聲瓦舍”的經(jīng)典代表作《東廠僅一位》。觀影結(jié)束后的討論輕松而熱烈，一群戲劇愛好者在這里暢所欲言，與大家分享著戲劇給自己帶來的啟迪與思考。這使我親身感受到武漢民間戲劇強大的力量。

采訪對象：

汪搓背游戲策劃人、“方糖盒子戲劇空間”創(chuàng)辦者

老三 自由撰稿人、編劇、“方糖盒子”核心成員

Waiting 武漢大學社會學研究生、“方糖盒子”核心成員

老張 大學教師、“方糖盒子”導演

戲劇之家：當初為什么起名為“方糖盒子”？怎么會想到要組建這樣一個團體？現(xiàn)階段，團體是如何運作的？

汪搓背：當時想到“方糖盒子（sweet box）”這個名字，主要是想表現(xiàn)出一種甜蜜的集合的感覺，而且方糖盒子是人們生活中經(jīng)常出現(xiàn)的一件事物，我們這輩很多人小時候都有過吃方糖的經(jīng)歷，那種甜蜜是大家都可以體會到的一種感覺。主要也是希望可以組建一個讓大眾獲得良好體驗的戲劇團體，而戲劇的全民參與和平民化，也是我們長遠的一個目標。其實文化發(fā)展到了一定階段，自然就會有這樣的團體了，不是我，也會有其他人出來組織。目前我們這個團體還比較散，參與進來的人也不多，主要是通過網(wǎng)絡(luò)來聯(lián)系，組織者之間也沒有太明確的分工，哪個有時間就哪個來組織活動，所以還需要周圍很多人的支持。

老三：根據(jù)汪搓背的想法，起這個名字是因為方糖的塊狀寓意著空間、舞臺，方糖的味道寓意戲劇是使人愉快的?，F(xiàn)階段，方糖以觀影和排戲為主，觀影的作用是聯(lián)合戲劇愛好者，形成一個穩(wěn)定的戲劇交流平臺。目前方糖里的汪搓背、老張和我各有一部戲在籌劃或排練中，不久就可以把作品交給觀眾了。

Waiting：當時覺得武漢戲劇的情況是校園和官方兩邊氣氛較濃，而民間卻沒有相關(guān)的組織，于是我們就覺得可以建立一個這樣的團體，讓大家更多地了解戲劇。就像我們的名片上印的一樣，我們希望成為“武漢民間戲劇推動力”。團體現(xiàn)在有不定期的戲劇沙龍（約一周或半月一次），這是常規(guī)活動，同時目前有三個話劇正在排練過程中。

戲劇之家：當初組建這個團體的意義和目的是什么？僅僅是為了發(fā)展興趣嗎？

汪搓背：當然也是希望可以推動武漢民間戲劇的發(fā)展吧。我個人也希望把自己對戲劇的一些想法表達出來，相信團隊中的其他人也是這樣，所以要組建這樣的平臺，讓現(xiàn)在的成員和以后加入的成員都有表達自己想法的機會。

老三：很多人都說武漢是一個文化荒漠，就我在武漢的這七年所觀察到的，武漢不是缺乏文化，而是缺乏承載文化的組織、團體和個人。詩歌圈是這樣，戶外圈是這樣，戲劇圈更是如此。北京、上海為什么戲劇氛圍好，一則有良好的戲劇氛圍，觀眾有看戲的需求，也有人職業(yè)或非職業(yè)在創(chuàng)作供應(yīng)；二則就是戲劇圈子有序并且緊致。方糖盒子這個團體的建立，就是為了給戲劇愛好者提供一個固定的、長期的交流平臺。通過有序的戲劇活動，形成武漢戲劇創(chuàng)作者和觀眾的一種良性供需循環(huán)。創(chuàng)作者和觀眾兩者兼?zhèn)淞?，武漢戲劇的氛圍自然會好起來。

戲劇之家：你們現(xiàn)在有哪些活動形式？是如何確定下來？

汪搓背：創(chuàng)建以來，我們一直在組織一些活動，也一直在嘗試，現(xiàn)在做觀影也是這些嘗試中的一種。因為這樣的活動比較好操作，對于場地和設(shè)備的要求都不高，所以每隔一到兩個星期都會組織一次。

老三：活動的形式大多是以大家提議再討論的方式確定下來的，有時也會在豆瓣上詢問觀眾需求。目前方糖盒子的活動方式還不太多，主要是觀影和排話劇，以后會慢慢增加，更加成熟。

Waiting：當時覺得成本較低的活動就是話劇觀影了，于是找到了武大旁邊一個小有名氣的咖啡館作為活動場地，舉辦觀影或表演活動，成員還是比較積極的。

戲劇之家：可以將“方糖盒子戲劇空間”說成是一個“有組織無紀律”的社會團體嗎？

汪搓背：總體上說是可以這么說的。這和我個人有關(guān)系，我本身就不是一個適合做管理的人，我也不希望做領(lǐng)導，因為在這個團體里，每個人都是主人。只要團隊有一個統(tǒng)一的目標和原則，都可以按照自己的主張來做，我認為空間不是一個束縛人的地方。

老三：“方糖”是一個非營利性社會團體，較為松散，但是大家的思路和想法差不多，重大決策上一般沒有很大的爭議。也不能說完全沒有紀律，方糖盒子有“軟紀律”，方糖盒子對成員的創(chuàng)作和戲劇活動有一定的約束力，但這種約束力強制性不大。比如觀影會上，核心成員非不可抗力必須到場等等。

Waiting：組織方內(nèi)部的話，結(jié)構(gòu)確實有一些松散，這也是由活動情況和環(huán)境決的，如果是排練話劇的話還是有紀律的。

戲劇之家：如何確保成員的有效參與？比如彩排和演出話劇時，如何保證時間和質(zhì)量？

汪搓背：這個一直都是問題，學生演員還好說，像我這樣有工作的人就比較麻煩了，時間不太好保證，這些都需要具體的協(xié)調(diào)，也是一個很費心的事情。關(guān)于質(zhì)量的問題，也是在時間、能力等各方面因素中作平衡，我們的演出也沒有規(guī)定演出時間，首先要看排練的程度，這個很重要。

老三：非職業(yè)戲劇活動都會存在參與者不穩(wěn)定和時間安排沖突等問題。比如老張的戲在排練時就經(jīng)常遇到演員臨時缺席“事故”。所以方糖盒子排戲時間比職業(yè)戲劇要長。但是這種情況不影響排戲質(zhì)量，畢竟大家都癡迷戲劇，排練時間少，用心自然就多。民間和官方出品的戲劇不同，民間重觀眾不重市場，所以民間戲劇的實驗性大一點，題材的選取范圍也大一點。在正式出戲前，我們會反復(fù)打磨劇本和試演，以保證質(zhì)量。另外，非職業(yè)不代表非專業(yè)，方糖成員還是有一定專業(yè)水準的。

Waiting：對于活動，我們只能說是多做宣傳，至于來多少人，我們基本不做確保和控制之類的事情；對于話劇，自然是劇組內(nèi)部設(shè)法保證時間和質(zhì)量了。

戲劇之家：對于活動上播放的戲劇作品是如何選取的？標準是什么？

汪搓背：剛開始的時候是我來定的，主要是臺灣的比較不錯的劇目，定位也是大眾比較喜歡的喜劇，像表演工作坊和相聲瓦舍的戲劇。另外，也需考慮到這個戲是否容易展開討論，因為觀影的目的在于讓那些不了解話劇的人來接觸它，不能太生澀。之后的活動是由其他成員來負責做的，基本上也要符合我上面的那些條件。

老三：我們主要選取國內(nèi)外各大劇團的代表作進行系列地播放。選擇的劇目實驗性不大，主要是為了能夠引起觀眾興趣，能夠有共鳴讓我們討論。

戲劇之家：作為組織者看來，你們希望讓成員在活動中得到什么？

汪搓背：參與者能夠提出疑問，對于一個活動就足夠了。一個戲能夠引起思考就已經(jīng)是成功了，答案并不是唯一的，人在不同階段所看到的東西也是不一樣的，大家都可以發(fā)表自己的看法，但不一定是標準答案。

老三：一千個觀眾眼中有一千個哈姆雷特，討論的目的在于引導觀眾發(fā)現(xiàn)問題，找到自己的觀點，這也是為什么每次討論都不會有確切答案的原因。我們看的不是樣本戲，如果有一個統(tǒng)一答案，說明討論會很失敗。討論會主要是契合觀影劇目本身?！皯騽　边@個概念外延性非常大，討論具體的某個戲也是對戲劇本身的一種理解和學習。對于觀眾來說，享受戲劇不代表理解戲劇的藝術(shù)手段，如果從舞美或者表演方式上討論，觀眾有一個認知障礙。當然，我們也在考慮通過其他方式，比如表演訓練，來引導觀眾從其他途徑理解“戲劇”。

Waiting：討論的目的是為了促進交流和各自收獲，并不是為了得到蓋棺論定的結(jié)論。參加沙龍的觀眾多半對戲劇了解不多，在目前的情況下很難辦到讓他們對話劇有一個宏觀的了解，只是一個賞析會而已，并未寄予多大厚望。但是，在另一個話劇的排練中，可能對這方面的要求更高。

觀影后的討論

戲劇之家：如今，方糖盒子已經(jīng)成功組織了九期活動?，F(xiàn)在來看，目前的狀況和你當時組建時的構(gòu)想完全吻合么？

汪搓背：組建的本來就沒有太多預(yù)期，就目前情況看來，和我當時的構(gòu)想還是有一定的出入的。原因一是當初的構(gòu)想是建立一個以戲劇創(chuàng)作為主、宣傳為輔的團體，但現(xiàn)在一直以來都是以周邊活動為主了，還好的是，現(xiàn)在團隊中有幾部戲在做。原因二是在戲劇創(chuàng)作方面，我個人是傾向于觀眾體驗和質(zhì)量的，但現(xiàn)在成員在創(chuàng)作時往往操之過急，我很擔心戲劇質(zhì)量上會得不到保證，畢竟現(xiàn)在都是使用的業(yè)余演員，在這點上，和自己的初衷是有偏差的，也可能是自己太過于擔心了，呵呵。當然，方糖盒子整體還是朝著一個好的方向發(fā)展的。組建的時候這個團隊是我的，但慢慢發(fā)展起來后，這個團隊是大家的，我將有精力可以做下一個階段的事情。

戲劇之家：如何看待戲劇空間的未來發(fā)展？你們有何構(gòu)想？

汪搓背：還是希望整個空間有一個很有序的體系，這樣才會比較穩(wěn)定，最終希望可以變成一個類似于戲劇創(chuàng)作孵化器的東西，大家都可以把自己的方法融匯成一個戲劇，同時我們也將在市場運作上有一些嘗試和期望，這些都是一步步來的，我的原則是不追趕，保持寬松自由的心態(tài)，急躁不得。

另外還有一些構(gòu)想，看如何可以讓一些白領(lǐng)參與到戲劇空間中來，他們的時間也是十分有規(guī)律的，一起拍戲也是很可能的，這方面我們還沒有很好的具體辦法，也希望可以征集大家的想法。

老三：武漢戲劇的潛力非常大，因為戲劇少嘛。就我個人來講，我想在未來做一個職業(yè)戲劇人，相信其他人也有這樣的想法，當然這比較艱難，首先是生存問題。方糖盒子目前是活動為主，出戲為輔，以后會反過來，還是以戲劇出品為主。

小編手記：

在此之前，我在與其中一名成員聊天時，透露了想做一期關(guān)于武漢民間戲劇團體的專題，他馬上說：“不用再找了，武漢就兩個團體，一個‘江湖戲班’，一個就是‘方糖盒子’?！甭牭竭@句話，突然為自己的選題開始擔心，但是轉(zhuǎn)念一想，作為一個戲劇類雜志，不是更有責任在它微弱的時候，更加關(guān)注他們嗎？他們對于理想的執(zhí)著追求和為之付出的努力，在這個疲于奔波、忙于生計的社會中顯得十分渺小，卻讓人為之欽佩。

在問及如何形成武漢地區(qū)良好的戲劇氛圍時，成員郎劍飛說道：“這是個龐大的工程，不是靠幾個民間戲劇團體或者幾個政府戲劇工程就能夠做得到的，也不是一朝一夕就能夠看得到成果的，必須社會各界發(fā)揮各自的力量，做好各自能夠做的事情，真誠面對戲劇，真誠幫助民間戲劇人?！痹谡?wù)搶τ谖錆h地區(qū)戲劇的未來發(fā)展前途時，成員們也紛紛表示了樂觀的態(tài)度。同時，他們也在為此力所能及地努力著。我想，這就是戲劇帶給人們的力量。

對于武漢民間戲劇未來的前景，沒人能夠準確地描繪出其具體的模樣。但是，有這樣一群人，朝著未來的方向一直努力著，這樣就足夠了。就像汪搓背的個性簽名一樣——不追趕，保持飛翔。