李賀艷體詩(shī)風(fēng)在晚唐的影響

劉艷萍

摘要：李賀的大量艷詩(shī)多以樂(lè)府體的形式，構(gòu)造出一個(gè)似真似幻、亦實(shí)亦虛的世界，想象出神態(tài)多姿的女性形象，或者將神與人相糅合，來(lái)寄托自己的艷情想象和作為對(duì)人生失意的補(bǔ)償。這種艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)晚唐溫庭筠、李商隱等人的艷體詩(shī)創(chuàng)作產(chǎn)生了很大影響。

關(guān)鍵詞：李賀；艷體；晚唐；影響

艷詩(shī)，或曰“艷體詩(shī)”，它最初是用來(lái)指稱(chēng)宮體詩(shī)的，如劉肅《大唐新語(yǔ)》記載：“粱衙文帝為太子，好為艷詩(shī)，境內(nèi)化之，浸以成俗，謂之宮體。，艷詩(shī)在南朝時(shí)代曾經(jīng)興盛一時(shí)。其后，其多用來(lái)指描寫(xiě)女性和表現(xiàn)男女艷情的文人詩(shī)歌。這種詩(shī)歌在中唐詩(shī)壇再次興起。李賀便是這一時(shí)期創(chuàng)作大量艷詩(shī)的詩(shī)人。他的艷詩(shī)多以樂(lè)府體的形式，構(gòu)造出一個(gè)似真似幻、亦實(shí)亦虛的世界，想象出神態(tài)多姿的女性形象，或者將神與人相糅合，來(lái)寄托自己的艷情想象和作為對(duì)人生失意的補(bǔ)償，在表現(xiàn)方式上往往很少有直接抒發(fā)內(nèi)心強(qiáng)烈感情的句子，而是著意于意象的營(yíng)造和氛圍的渲染，以幽艷、深隱、濃麗為特色。多以濃艷的筆觸鋪寫(xiě)環(huán)境，展現(xiàn)色彩紛呈的景物，并在如夢(mèng)如幻的環(huán)境景物的渲染之中隱晦曲折地傳達(dá)出人物的心緒，這種艷體詩(shī)風(fēng)在晚唐時(shí)期產(chǎn)生了很大的影響，張采田說(shuō)：“庸人能學(xué)長(zhǎng)吉者首推玉溪，其次則溫飛卿?！痹跍赝ン?、李商隱等文人的艷體詩(shī)中都體現(xiàn)出對(duì)這種詩(shī)風(fēng)的接受。

一、李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)溫庭筠的影響

李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)晚唐的溫庭筠產(chǎn)生了重要影響。兩者之間有許多相似之處，當(dāng)然，溫庭筠艷詩(shī)并非是對(duì)李賀艷詩(shī)的單純模仿。而是在繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。且以其獨(dú)具的美感特質(zhì)豐富了艷體詩(shī)的園地。

溫庭筠的艷體詩(shī)和李賀一樣，也以樂(lè)府體為主，與六朝的樂(lè)府民歌有著密切的淵源關(guān)系。因而，他的艷體樂(lè)府中往往和李賀艷詩(shī)一樣，是以女性代盲體的形式表現(xiàn)她們的內(nèi)心怨郁，或者以“第三者”的視角描繪一個(gè)綺麗的愛(ài)情畫(huà)面，而作者自身似乎與這畫(huà)面隔著一段距離，表達(dá)的感情多是對(duì)詩(shī)中女子的同情、贊賞等一般化情感，而未表達(dá)自身對(duì)于愛(ài)情經(jīng)歷的深沉痛苦和刻骨相思等體驗(yàn)，自身的艷情經(jīng)歷井未涉人其中。與元稹、白居易等人實(shí)寫(xiě)艷情經(jīng)歷的艷詩(shī)相比，李、溫的艷詩(shī)少了些寫(xiě)實(shí)的色彩和赤裸裸的欲望描寫(xiě)而更多了想象的成份和理想的美質(zhì)。在李、溫集中，都有一些描寫(xiě)江南水鄉(xiāng)美麗景物中的美好戀情的作品。

斗雞臺(tái)下東西遺。柳覆斑騅堞縈萆。靄韶容鎮(zhèn)澹愁。青筐葉盡蠶應(yīng)老，綠渚幽香注白蕷，差差小浪吹魚(yú)鱗。王孫騎馬有歸意，林彩空中如細(xì)塵。安得一生各相守，燒船破棧休馳走。

一一溫庭筠(東郊行)

樓前流水江陵道，鯉魚(yú)風(fēng)起芙蓉老，曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功，龜吟浦口飛梅雨，竿頭酒旗換青苧。蕭騷浪白云蓋池，黃粉油衫寄郎主。新槽酒聲苦無(wú)力，南湖一頃菱花白。眼前便有千里思，小玉開(kāi)屏見(jiàn)山色。

一一李賀(江樓曲)

兩詩(shī)中，李詩(shī)是寫(xiě)抒情女主人公對(duì)情人的無(wú)限思念，溫詩(shī)則寫(xiě)女主人公在清晨分離之際希望與情人長(zhǎng)相廝守的愿望。兩首詩(shī)中都極力進(jìn)行景物的鋪寫(xiě)，溫詩(shī)的開(kāi)頭六句都是景物描寫(xiě)，柳覆斑騅，草長(zhǎng)蝶飛，時(shí)間也是春將盡之時(shí)。桑樹(shù)上的葉子已被采完了，蠶兒也將老去，綠渚之上盛開(kāi)著朵朵白色的蘋(píng)花，傳來(lái)陣陣幽香；江上微風(fēng)拂起細(xì)碎的波浪，魚(yú)兒在其間自由地游蕩?？墒?，在如此美好的春光中，情人卻即將離去，而女主人公是多么希望能與戀人長(zhǎng)相廝守啊。李詩(shī)說(shuō)：樓前的流水一直通向江陵。眼前已是一春又盡，荷葉已經(jīng)長(zhǎng)了很久。女主人公清晨起來(lái)梳妝，對(duì)著南風(fēng)訴說(shuō)心中的思念。遠(yuǎn)方的情人，他要是肯揚(yáng)帆順流而歸，不過(guò)要一天的時(shí)間罷了，他卻沒(méi)有回來(lái)。這個(gè)季節(jié)，外面梅雨紛飛，長(zhǎng)曰不停，市上竿頭的酒旗都換成了苧麻的了，江上密云參差，江水蕩漾。結(jié)尾四句說(shuō)，槽床上酒聲滴瀝，但是那聲音顯得那樣無(wú)力，望著眼前一片水平如鏡的湖水，心中一片愁緒，而侍女推開(kāi)屏風(fēng)，又看見(jiàn)遠(yuǎn)處重重疊疊的無(wú)限山色，更令人愁思滿懷。兩首詩(shī)中景物都充滿了絢麗的色彩。如李詩(shī)中色彩詞有青、白、黃、粉。溫詩(shī)中的色彩詞有青、綠、白。這些色彩詞使畫(huà)面十分艷麗，給人視覺(jué)上的美感。并在綺麗的景物中烘托出女子對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，對(duì)情人的思念。

其次，溫庭筠艷詩(shī)和李賀艷詩(shī)一樣充滿色感，綺艷奪目，在詩(shī)中也喜用“紅”、“綠”、“金”等色彩艷麗的詞語(yǔ)，而且，這些詩(shī)中的意象往往具有通感的特征，可以調(diào)動(dòng)人的多重感官，只不過(guò)李賀艷詩(shī)中喜用“寒”、“冷”、“幽，、“重，等字，從而使詩(shī)的境界幽冷凄暗，詩(shī)的感情也呈現(xiàn)出一種滯重、下沉、濃縮之感，溫庭筠的艷詩(shī)與此相反，他喜用“暖”字，具有一種柔潤(rùn)融融之感，在芳草萋萋、蓮花照水、佳人起舞、晚霞西照、暗露凋零、漏聲迢遞等意象中，讓人的感官處于一種感受的迷醉狀態(tài)?？梢哉f(shuō)，二人是從不同的方向完成了對(duì)艷情的極致想象，在李賀詩(shī)中描寫(xiě)了大量超現(xiàn)實(shí)的仙界、鬼界的女子和愛(ài)情，具有幽艷的幻想的色彩，而溫庭筠艷詩(shī)更多地著眼于人間世俗世界，那迷離含情的萋萋芳草，那波光融融、柔媚多姿的春水蓮花，迷人而又令人感傷。李、溫二人都有一首描寫(xiě)蘇小小的詩(shī)，試作比較：

幽蘭露，如啼眼，無(wú)物蛄同心，煙花不堪剪。萃如茵，車(chē)如蓋，風(fēng)為震，水為珮。油壁車(chē)，夕相待，冷翠燭。勞光彩。西陵

下，風(fēng)吹兩。

一一孛賀<蘇小小墓)

買(mǎi)蓮莫破券，買(mǎi)酒莫解金。酒里春客抱離恨，水中蓮子懷芳心。吳宮女兒腰似束，家在錢(qián)塘小江曲。一自檀郎遙便風(fēng)，門(mén)前春水牛年綠。

一一溫庭筠(蘇小小歌)

二人詩(shī)中同是寫(xiě)蘇小小的愛(ài)情悲劇，寫(xiě)她對(duì)于愛(ài)情的期待與失望，不過(guò)，李賀詩(shī)中的情感是近于絕望的，帶著露珠的幽蘭、若有若無(wú)的煙花、乍明乍滅的鬼火，使詩(shī)的境界異常幽冷、陰森，溫庭筠的詩(shī)中則是一種淡淡的哀怨與感傷，是一種含著期待的愁緒，蓮花、蓮子、春水這些美好的景物使詩(shī)中充滿了春光明媚、溫暖融潤(rùn)之感。

總體看來(lái)，溫庭筠的艷詩(shī)創(chuàng)造的世界是一個(gè)充滿溫馨甜美、香艷、頹廢氣息的美的世界。而詩(shī)人構(gòu)筑的這個(gè)美的世界正是他在現(xiàn)實(shí)的極度失意中用詩(shī)歌建造出的理想桃源，以便在唯美的溫柔鄉(xiāng)中、在聲色歌樂(lè)中自我沉醉和滿足，其詩(shī)風(fēng)在繼承李賀艷體詩(shī)風(fēng)的基礎(chǔ)上又融人了某些新的特質(zhì)。如蔣長(zhǎng)棟在(李商隱及晚唐緣情詩(shī)派)中所說(shuō)：”溫氏所走的路，正是南朝詩(shī)人，緣情體物的道路。他是將中唐元白某些愛(ài)情描寫(xiě)的刻露與南朝官體詩(shī)的綺麗結(jié)合起來(lái)，再配以李賀的豐艷奇譎，便使他的詩(shī)也如他的詞一樣香軟柔媚?！?/p>

二、李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)李商隱的影響

李商隱的詩(shī)歌受到了李賀詩(shī)風(fēng)的影響，對(duì)于此點(diǎn)，研究者多有所注意，且論述頗多。張采田曾分析說(shuō)：“長(zhǎng)吉詩(shī)派之佳處，首在哀感頑艷動(dòng)人，其次練字調(diào)句，奇詭波峭，故能獨(dú)有千古。”叫電還對(duì)李商隱的這類(lèi)作品贊賞有加：“晚唐昌谷之峭艷，飛卿之哀麗，皆詩(shī)家正宗，玉溪?jiǎng)t合溫、李而一之，尤擅勝境，””

李賀艷詩(shī)中有幾首明顯模仿齊梁艷詩(shī)之作，如(馮小

憐)、(迫賦畫(huà)江潭苑四首)、V花游曲)等，李商隱曾對(duì)李賀的這類(lèi)艷詩(shī)進(jìn)行仿作，如<效長(zhǎng)吉)：

長(zhǎng)長(zhǎng)漢殿眉，窄窄楚宮衣，鏡好寓空舞，簾疏燕誤飛。君王不可問(wèn)，昨夜約黃歸。

這首詩(shī)與李賀的<馮小憐)情調(diào)十分相像，試作比較：

灣頭見(jiàn)小憐，請(qǐng)上琵琶弦。破得東風(fēng)恨，今朝值幾錢(qián)，裙垂竹葉帶，鬢濕杏花煙。玉冷紅絲重，齊宮駕妾鞭，

二詩(shī)都以輕艷、流麗的語(yǔ)言描寫(xiě)了女子的容顏妝飾，寫(xiě)出宮中女子愛(ài)情的失意，情調(diào)溫婉含蓄，有余不盡，詩(shī)中沒(méi)有濃密的意象和深?yuàn)W的典故，表達(dá)的情感也不晦澀。

李商隱學(xué)習(xí)李賀更多的是那些意象銥麗密集、詞采華艷和詩(shī)境迷離冷艷之作。而詩(shī)中表現(xiàn)的感情則隱晦、幽深，往往通過(guò)象征、暗示、比喻等手法來(lái)隱約朦朧地傳遞出來(lái)。如《燕臺(tái)四首·春》：

風(fēng)光冉冉東西陌，幾日嬌魂尋不得，蜜房羽客類(lèi)芳心，冶葉倡條追相識(shí)，暖藹輝遲桃樹(shù)西，高鬟立共桃鬟齊，雄龍雌鳳杳何許。絮亂絲繁天亦迷。醉起微陽(yáng)若初曙，映簾夢(mèng)斷聞殘語(yǔ)。愁將鐵網(wǎng)胃珊瑚，海闊天翻迷處所。衣帶無(wú)情有寬窄，春煙白碧秋霜白。研丹擘石天不知，愿得天牢鎖冤魄。夾羅委匪單綃起，香肌冷襯玲垮珮。今日東風(fēng)自不勝，化作幽光入西海。

全詩(shī)意象迷離跳躍，情感隱約斷續(xù)，隱隱地傳達(dá)出一個(gè)哀艷動(dòng)人的愛(ài)情悲劇，這首詩(shī)很明顯地學(xué)習(xí)了李賀艷詩(shī)的用語(yǔ)濃麗、濃墨重彩和豐富新奇的想象以及詩(shī)句之間的跳躍性，但同時(shí)“它不象長(zhǎng)吉詩(shī)那樣奇而人怪、艷中顯冷；而是將奇幻的想像用于創(chuàng)造迷離朦朧的境界，用華艷的詞采表達(dá)熾熱癡迷、執(zhí)著纏綿的感情，使人讀后既深為詩(shī)中所表現(xiàn)的哀感頑艷的悲劇性愛(ài)情而悲嘆，同時(shí)又感到其中蕩漾著一種悲劇性的詩(shī)情，一種執(zhí)著追求的深情，一種令人心田滋潤(rùn)的詩(shī)意?！?/p>

李商隱艷詩(shī)在結(jié)構(gòu)上與李賀艷詩(shī)一樣喜歡跳躍變幻，詩(shī)句與詩(shī)句之間缺少邏輯聯(lián)系，因而留有很大的空白空間，也使詩(shī)境略去了對(duì)事件與情節(jié)的描繪敘述而呈現(xiàn)出浮光掠影式的片段。詩(shī)中時(shí)間與空間都變幻無(wú)定，只是不同的奇幻境象跳蕩而出，仿若電影的蒙太奇鏡頭一般，因而使詩(shī)中情感意脈更加朦朧深曲、變幻莫測(cè)。

李賀艷體詩(shī)風(fēng)對(duì)李商隱的影響主要表現(xiàn)在藝術(shù)手法上，以種種想象、虛幻的意象對(duì)環(huán)境景物進(jìn)行烘托和渲染，意境深曲，色彩濃艷，辭采華美。

結(jié)語(yǔ)

李賀艷體詩(shī)風(fēng)之所以能在晚唐產(chǎn)生很大影響。首先在于其詩(shī)歌中似真似幻的意境、色彩紛呈的景物和對(duì)艷情的極致想象適合了此時(shí)人們的心理，如李澤厚先生所說(shuō)，中唐以后“時(shí)代精神巳不在馬上，而在閨房；不在世間，而在心境，……不是對(duì)人世的征服進(jìn)取，而是從人世的逃遁退避；不是人物或人格，更不是人的活動(dòng)、事業(yè)。而是人的心情意緒，成了藝術(shù)和美學(xué)的主題?！盋Q政治上的黑暗造成了士人報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)、仕途失意，轉(zhuǎn)而追求個(gè)人的感官欲望的滿足和內(nèi)心綺艷的幻想，來(lái)作為失意人生的慰藉。而在表現(xiàn)方式上以幽艷、深隱、濃麗為特色，鋪陳渲染景物也與晚唐時(shí)代的審美追求相契合。從李賀到溫庭筠、李商隱的艷體詩(shī)在表現(xiàn)特點(diǎn)及風(fēng)格上已與傳統(tǒng)的詩(shī)歌迥異，而與一種新興的詩(shī)體詞有很多相近之處。李賀、溫庭筠、李商隱的諸多艷體之作實(shí)已開(kāi)啟了晚唐詞的創(chuàng)作。