STEVEN HOLL:在中國流淌的建筑精神

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最近，斯蒂文·霍爾(STEVEN HOLL)擊敗了赫爾佐格＆德姆隆的方案和大衛(wèi)·齊普菲爾德的方案，贏得了“杭州國際旅游綜合設(shè)施”項目，同時，他還在美國衣爾華州一幢學院大樓的設(shè)計競標中獲勝，收獲頗豐。雖然沒有如許多喜歡他的人預期的那樣，獲得今年的普利茲克獎，但是霍爾的創(chuàng)造力以及人們對他的推崇卻在逐漸上升。尤其在中國，伴隨著他多個作品的相繼面世，這位低調(diào)的，甚至有些不善言辭的建筑大師終于憑借對建筑形式執(zhí)著的探索，深入人心。正如建筑評論家方振寧所說：“毫無疑問，霍爾將成為繼庫哈斯之后，在中國最受歡迎的建筑家”。

霍爾于1947年出生在美國，高中畢業(yè)后以優(yōu)異的成績考入華盛頓州立大學，之后前往羅馬深造，1976年，霍爾加入倫敦的Architectural Association，同時于紐約開設(shè)個人事務(wù)所。如同很多優(yōu)秀的建筑師一樣，成名之前的霍爾經(jīng)歷了一段非常艱苦時期：靠著在大學教書的微薄工資糊口，在一間很小的沒有熱水的屋子里住了長達11年之久，睡的是膠合板臨時搭成的床，得不到甲方的尊重和信任，設(shè)計圖紙被任意更改。在如此舉步維艱的境況下，霍爾沒有選擇到條件優(yōu)越的商業(yè)事務(wù)所工作，一直堅持著自己的追求。然而在回憶那段艱苦歲月時，霍爾卻表示，正是那段日子讓他更有時間梳理思考自己的建筑觀。或許那些有追求的建筑師就像布道者，最優(yōu)秀的往往都是最艱苦的比如巴拉干、路易斯·康、高迪……他們都愿意或是需要生活在邊緣的狀態(tài)上。

霍爾是少有的建筑師中的藝術(shù)家。在美國，他對建筑形式的探索鮮有人出其右。曾有人對霍爾的作品做出這樣的評價：霍爾追求感性同時又很理性地考慮當今建筑在社會上的責任和各種問題，而正是這種矛盾使得霍爾的作品既具有大家風范同時也變得非常有趣。2004年霍爾到北大講演，張永和在向?qū)W生們介紹時說，當我們遇到困難，對建筑事業(yè)產(chǎn)生懷疑時，就去看看霍爾的作品和他的工作，他會讓你恢復自信，重新投入建筑事業(yè)中去。

坐落在東直門的當代MOMA萬國城項目，是霍爾繼南京當代建筑博物館后在中國的第二件作品，也是第一件顯示他功力的作品。其建筑設(shè)計靈感來源于珍藏在美國紐約現(xiàn)代藝術(shù)館內(nèi)的鎮(zhèn)館之寶——著名畫家馬蒂斯的《舞者》，9棟單體建筑由空中連廊銜接，猶如漂浮于空中的9個手拉手翩翩起舞的舞者，輕盈飄逸。其實，在霍爾事務(wù)所，這件作品的另個名字——“BEIJINGLINKED HYRID”更能體現(xiàn)霍爾的設(shè)計初衷：一個開放性的，多功能的微型城市。作品中表現(xiàn)出的建筑與環(huán)境的連接，通過連廊這一載體將不同層次的事物，包括地面，中間建筑以及天空，還有人們發(fā)生在城市生活中的行為，實現(xiàn)有機的關(guān)聯(lián)，讓城市空間從平面豎向的單一界面的聯(lián)系進一步發(fā)展為立體的體驗。連廊內(nèi)專設(shè)的藝術(shù)畫廊、健身房、閱覽室，餐廳和私人俱樂部等，為居住者提供了更多交往聯(lián)系的機會。在這里，人與人之間的交流互動有助于促進和諧鄰里關(guān)系發(fā)展。

這件作品的實現(xiàn)是霍爾花費十年時間潛心研究的成果。早在70年代，霍爾在《Pamphlet Architecture》期刊中(霍爾和幾個有志青年共同編輯的期刊)，發(fā)表的“Bridge ofhouse”理論的研究，就表示出了對這種帶功能作用的橋的原型的向往，并多次在設(shè)計中進行了實踐和嘗試。美國麻省理工學院的學生宿舍既是這種連結(jié)精神的最早體現(xiàn)。

如今，這一設(shè)計語言已經(jīng)發(fā)展為霍爾的符號和象征，不斷地被運用到了更多的作品中。去年年底剛竣工的深圳萬科大廈特征鮮明地顯現(xiàn)了霍爾連接精神的設(shè)計精髓。這座包含了辦公酒店公寓等混合功能的巨大建筑體量，由8個支撐腿承載，猶如高架橋般漂浮在據(jù)地面35米的半空中底部的浮動結(jié)構(gòu)覆蓋整個公共道路，在不同的功能空間形成有效連接。為什么把一個大型的建筑架于空中，并限高35米而不是分散為幾個容納不同功能的小建筑?這正是霍爾擊敗對手的關(guān)鍵。讓建筑高于周圍其他小建筑的設(shè)計，不僅可以從視線上看到不遠處的南海，并產(chǎn)生最大的公共綠地，而且漂浮的建筑體量能讓海洋和陸地的風穿園而過，有利于改善局域氣候。同時，建筑形成的大片陰影給人們帶來了更多舒適的蔭涼地帶，在烈日如火的深圳，這樣的設(shè)計讓人感到貼心。

除此之外，霍爾視光線為空間氣氛的創(chuàng)造者，光線在他的手中有著晨光般的喜悅與頑皮。他偏愛直接用陽光在空間造成直射反射和折射的效果，并用磨砂色彩和透明玻璃陳述他對空間的捕捉，深圳萬科大廈中，建筑底部的支撐體正是一個個玻璃盒子它被稱為深圳之窗”，在其中能360度欣賞郁郁蔥蔥的熱帶景觀。夜色中，在不同色光的作用下，這些隱隱透光的玻璃盒子使建筑增加了幾份曖昧的色彩。

提起霍爾，還有一個不得不提的故事。霍爾非常迷戀水彩畫。從1977年開始，每天早餐后的一幅水彩設(shè)計草圖是霍爾作為一個職業(yè)建筑師每天必做的“功課”，直到現(xiàn)在也不例外。2002年他還因此出版了自己的個人水彩畫集——“寫在水中”(write in water)。那些用水彩繪制的建筑草圖，正如繪畫樣，承載了霍爾許多想象和感情。這樣的勤勉與堅持在普通建筑師中已不多見，更不要說是他這樣大師級的。希冀霍爾執(zhí)著于建筑藝術(shù)的精神攜同他那些優(yōu)秀的作品正在影響越來越多的年輕建筑師們。