模仿與影響

寒武紀(jì)

據(jù)說,學(xué)貫中西的錢鐘書老人曾說過:“誰再提‘中西文化比較,我就要拿出我的刀子了”,而這時(shí)他的夫人遞給了他一支筆。作者周作人是如何下筆的,我們不得而知。不過文章之所想所感卻也似一把“通殺”的刀子,為熱衷于爭(zhēng)來爭(zhēng)去的“國(guó)粹”與“歐化”的狂熱者提了個(gè)醒。

國(guó)人憂“國(guó)粹”與“歐化”之沖突,以為“歐化”盛則“國(guó)粹”亡,反之亦然。其實(shí)中西文化本就沒有孰優(yōu)孰劣,片面強(qiáng)調(diào)與鼓吹任何一方都是不合適的。說白了,這兩種人都陷入了“模仿”的迷思。認(rèn)為“保守國(guó)粹在于模仿古人”的好古者們,并無法“得其神髓”;對(duì)待西方文化,也不可“注射到血管里去,就替代血液之用”。

眾所周知,周作人倡導(dǎo)“人的文學(xué)”,強(qiáng)調(diào)肯定人性、以人道主義為本。這些均源自其崇尚自然的文化觀。同樣的,在對(duì)待“國(guó)粹”與“歐化”的問題上,作者也明確表示了他的觀點(diǎn):“人不能改變本性,也不能拒絕外緣。”他一方面表達(dá)了對(duì)“模仿”的強(qiáng)烈反對(duì),因?yàn)槟７屡c依附是一種底氣不足,或者稱之為奴性;一方面,他也肯定了“影響”的必要性,希望“以遺傳的國(guó)民性為素地”,盡可能地“去承受各方面的影響,使其融和沁透,合為一體,連續(xù)變化下去,造成一個(gè)永久而常新的國(guó)民性”。作為一個(gè)有文化包容傳統(tǒng)的民族,我們應(yīng)該懷抱平和與開放的心態(tài)去面對(duì)各種文化,放棄某些褊狹的做法,今天更應(yīng)如此。歐美國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展為世界各國(guó)提供了許多值得借鑒的經(jīng)驗(yàn),但是絕不是照搬它們的模式就會(huì)成功;同樣的,中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)揚(yáng),也絕對(duì)不是依靠諸如“讓京劇強(qiáng)行進(jìn)入課堂”這樣的畸形保護(hù)來實(shí)現(xiàn)的。

相對(duì)于魯迅的“橫眉冷對(duì)”,周作人的筆鋒更加平靜與溫和。讀他的雜文,沒有任何夸張的修辭、刻意的雕飾,少有劍拔弩張的句子,沒有悲痛哀傷的呻吟,文中所展現(xiàn)的就像是作者與自己的對(duì)話。這種從容,無形中也使得文章的說服力更強(qiáng)。他的平淡,更像是一種匠心獨(dú)運(yùn),巧妙得不露痕跡,這種“不激烈”加上清澈的智理、文詞氣味的雅致,從而使文章漸進(jìn)自然,又仿佛可以讓讀者感受到他胸襟的通達(dá)。

周作人(1885年1月16日-1967年5月6日),浙江紹興人。中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)理論家、評(píng)論家、詩(shī)人、翻譯家,中國(guó)民俗學(xué)開拓人,新文化運(yùn)動(dòng)的杰出代表。魯迅(周樹人)之弟,周建人之兄。歷任國(guó)立北京大學(xué)教授、東方文學(xué)系主任,燕京大學(xué)新文學(xué)系主任、客座教授。新文化運(yùn)動(dòng)中是《新青年》的重要同仁作者,并曾任“新潮社”主任編輯?！拔逅倪\(yùn)動(dòng)”之后,與鄭振鐸、沈雁冰、葉紹鈞、許地山等人發(fā)起成立“文學(xué)研究會(huì)”;并與魯迅、林語(yǔ)堂、孫伏園等創(chuàng)辦《語(yǔ)絲》周刊,任主編和主要撰稿人。1939年被戴上“漢奸”的帽子?？箲?zhàn)勝利后被判處有期徒刑。共和國(guó)成立后重新從事翻譯工作。

插圖 / 博弈 / 鄺飚