新《紅樓夢》創(chuàng)新脫離時(shí)代審美

韓皓月

新《紅樓夢》像一部作者電視劇,滿足的是作者的審美愿望,而和坐在電視機(jī)前的觀眾無關(guān)。當(dāng)觀眾滿懷期待地打開電視機(jī),看到的卻是一部夢囈般的作品時(shí),他們火冒三丈就在情理之中了。

創(chuàng)新成了經(jīng)典翻拍的最大敵人。新版《三國》在情節(jié)和人物表現(xiàn)上有了不少創(chuàng)新,于是開播初期就沒能避免強(qiáng)烈來襲的口水,但觀看完整部新《三國》,發(fā)現(xiàn)它不過是局部創(chuàng)新,在整體上還是比較接近原著以及觀眾對(duì)《三國》的傳統(tǒng)認(rèn)知的,所以新《三國》的結(jié)果還可以用“有驚無險(xiǎn)過關(guān)”來形容。

而新《紅樓夢》自播出以來就惡評(píng)如潮,幾乎被批得一無是處,因?yàn)樗膭?chuàng)新已經(jīng)超越了觀眾所能接受的底線。這和老版電視劇的巨大影響力倒關(guān)系不大,如果賈寶玉依舊純真輕狂、神采飄逸,大家一樣會(huì)忘了歐陽奮強(qiáng);如果林黛玉依舊哀怨傷感、梨花帶雨,大家一樣會(huì)忘了陳曉旭。歸根結(jié)底的原因是,新《紅樓夢》沒能滿足人們對(duì)這對(duì)才子佳人固有的完美想象,也脫離了觀眾對(duì)電視劇的時(shí)代審美。

新《紅樓夢》的創(chuàng)新,體現(xiàn)在情節(jié)改編、演員選擇、表現(xiàn)手法等諸多方面,但在節(jié)奏掌控、畫面語言、氣氛營造等方面,卻又時(shí)時(shí)體現(xiàn)出守舊痕跡。整部電視劇成了創(chuàng)新與守舊相互拉扯的古怪劇,既不能讓老版《紅樓夢》的粉絲滿意,也難以取悅新生代觀眾?；蛟S“90后”們會(huì)喜歡新《紅樓夢》的風(fēng)格,但由于與傳統(tǒng)文化的隔閡,以及他們的娛樂注意力并沒放在電視劇上等原因,讓新《紅樓夢》徹底失去了最后一個(gè)觀眾群。

平心而論,新《紅樓夢》的導(dǎo)演李少紅顛覆大眾審美、改變觀眾對(duì)經(jīng)典名劇的固有觀念,這個(gè)勇氣還是值得贊賞的。但如果想要既照顧到藝術(shù)追求又考慮到商業(yè)效益的話,電視劇創(chuàng)新還是要一步一步循序漸進(jìn)地來為好,因?yàn)橛^眾也的確需要一步一步地成長,增加對(duì)電視劇的多元認(rèn)識(shí)。

曾成功拍攝《大明宮詞》、《橘子紅了》等知名電視劇的李少紅,功力深厚之程度值得信任,但怕就怕功成名就的導(dǎo)演形成了單一的審美思維,固執(zhí)地認(rèn)為某種風(fēng)格就是好的、優(yōu)秀的。新《紅樓夢》可能就是因此生禍。

作為一位知名導(dǎo)演,李少紅不應(yīng)把作品局限在自己的小眾追求里,新《紅樓夢》其實(shí)就是導(dǎo)演小眾追求和大眾審美之間的巨大差異造就的一個(gè)惡果。如何把握大眾希望電視劇既通俗又精致(這里的精致指對(duì)包括演員定位、情節(jié)邏輯、臺(tái)詞在內(nèi)的諸多要素的高標(biāo)準(zhǔn))的心態(tài),對(duì)很多導(dǎo)演來說都是一門功課,各位電視劇導(dǎo)演有空時(shí)不妨仔細(xì)琢磨一下。(摘自2010年7月18日《齊魯晚報(bào)》)