錢鐘書(shū)《圍城》中知識(shí)分子女性形象探析

陳偉賓

【摘要】《圍城》是一部備受矚目的小說(shuō),其作者錢鐘書(shū)先生被譽(yù)為“20 世紀(jì)最偉大的學(xué)者”、“文化昆侖”。然而在這部廣受贊譽(yù)的作品中,作家塑造了許多性格迥異的女性人物形象,從對(duì)他們的描寫(xiě)中表現(xiàn)了作者對(duì)于不同女性人物的態(tài)度。

【關(guān)鍵詞】錢鐘書(shū);《圍城》;知識(shí)分子女性

《圍城》是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上學(xué)貫中西、融通古今的大學(xué)者錢鐘書(shū)的小說(shuō)代表作。美籍華人學(xué)者夏志清十分推崇這部小說(shuō),盛譽(yù)“《圍城》是中國(guó)近代文學(xué)中最有趣和最用心經(jīng)營(yíng)的小說(shuō),可能亦是最偉大的一部?！贝藭?shū)博大精深,被譽(yù)為“新《儒林外史》”。其中通過(guò)塑造典型環(huán)境中的典型人物,展示了文中性格分明的女性知識(shí)分子獨(dú)像;也通過(guò)以點(diǎn)帶面,夾敘夾議的手法,展示了當(dāng)時(shí)社會(huì)中形形色色的女性群像。本文擬從先分析文章中知識(shí)分子的女性獨(dú)像,后分析作者在此書(shū)中的女性觀為脈絡(luò),試圖從這個(gè)角度出發(fā),幫助我們對(duì)錢鐘書(shū)的思想進(jìn)行更客觀更全面理解。

一、女性獨(dú)像

《圍城》中的蘇文紈 、唐曉芙、孫柔嘉等女性知識(shí)分子的起名用典,錢鐘書(shū)一方面“網(wǎng)羅理董,律求全征獻(xiàn)”,另一方面又達(dá)至“意解圓足而免于偏枯”,煞費(fèi)苦心地隱含了她們的吉兇禍福,一如《紅樓夢(mèng)》之中的“十二釵判詞”。

蘇文縱之名可引謝惠連的《雪賦》:“憑云升降,從風(fēng)飄零,素因遇立,污隨染成,縱心皓然,何慮何營(yíng)。”此詩(shī)正注釋蘇文縱在小說(shuō)中的際遇,空有蘇小妹才名及法國(guó)博士帽,卻淪落到先與方鴻漸諸人玩愛(ài)情與智力的雙重游戲,待理想破碎,容顏漸老時(shí)草草下嫁,及至為人婦時(shí),又誘惑趙辛嵋與之發(fā)生私情,演繹了一出人生鬧劇。她工于心計(jì),喜歡男人簇?fù)碓谧约褐車?男人之間越是嫉妒吃醋,她越能欣賞玩味并從中得到所謂愛(ài)情的滿足。偽潔與易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。

唐曉芙之名,大約來(lái)自《楚辭·九歌》。詩(shī)中“湘君”一節(jié)唱道:“采薛荔兮水中,攀芙蓉兮木末?！碧茣攒郊冋嫣烊?恰似“出水芙蓉”,她與方鴻漸同屬理想青年,是方的最愛(ài)。但她偏執(zhí)于女性徹底解放,竟要求“占領(lǐng)愛(ài)人整個(gè)生命”,方鴻漸也窺破她“不化妝便是心中沒(méi)有男人”的私心偏見(jiàn),于是兩人誤會(huì)不斷、喜悲更迭,方鴻漸最終不能遂她心愿?？蓱z一對(duì)進(jìn)步戀人,雙雙為理想所耽。唐曉芙縱是滿腹詩(shī)書(shū)也枉然,到頭來(lái)連婚姻都虛無(wú)縹渺。

汪太太 ,首先想起聰明的孫柔嘉給汪太太的簡(jiǎn)明畫(huà)像"十點(diǎn)紅指甲,一張紅嘴唇",這形容汪太太實(shí)妙哉!汪太太屬于那種成熟大方頗具風(fēng)韻的俏少婦形象。小說(shuō)中看上去汪氏夫婦比較融洽,汪太太會(huì)畫(huà)畫(huà),更讓王主任驕傲不已,逢人便夸。汪太太目亂點(diǎn)鴛鴦譜,要把范小姐介紹給趙辛楣,把劉小姐介紹給方鴻漸,可惜都沒(méi)有做成,更好笑得是讓趙辛楣從自己的眼睛里看到了蘇小姐的影子。 而汪太太是喜歡趙辛楣的,這一點(diǎn)不容置疑;后來(lái)她與趙辛楣兩個(gè)人夜晚在外面散步,拉拉扯扯足以說(shuō)明她多少有些芳心大動(dòng)。汪太太還和高校長(zhǎng)之間關(guān)系曖昧很有意思,最為精彩的就是那段高校長(zhǎng)陪汪主任打麻將回家看到辛楣與太太拉扯在一起,校長(zhǎng)大有戴綠帽子的憤慨——汪太太一句"我和他在一起,你吃什么醋"頂?shù)酶咭痪湓捯舱f(shuō)不出來(lái)。汪夫人的優(yōu)點(diǎn)很明顯,敢愛(ài)敢恨,這一點(diǎn)也是值得大為贊賞。

此外,圍城中的女人們還包括鮑小姐、張小姐、俏寡婦、王美人、范小姐等,不值一提。

二、作者女性觀

錢鐘書(shū)在《圍城》對(duì)女性的態(tài)度是存在的褒貶不一的態(tài)度,作者對(duì)于自己喜愛(ài)的人物,描寫(xiě)時(shí)卻是另一番韻味了。唐曉芙是作者唯一沒(méi)戲謔過(guò)的對(duì)象,這是寄寓了作者理想的一個(gè)女性形象。寫(xiě)唐小姐的容貌美麗,是虛寫(xiě)而不實(shí)寫(xiě),“天生著一般女人要花錢費(fèi)時(shí)、調(diào)脂和粉來(lái)仿造的好臉色,新鮮得使人見(jiàn)了忘掉口渴而又覺(jué)嘴饞,仿佛是好水果?！迸说娜菝惨卸嗝啦欧Q美呢?作者留給了讀者想象的空間,你想“好水果”,各有所好,在讀者心目中想象出來(lái)的形象各異,他們不會(huì)局限于單色調(diào)的,他們會(huì)根據(jù)自己的喜好想出引人饞涎欲滴、甘美鮮艷的水果來(lái)的。這樣的描寫(xiě)與比喻,增加人們的聯(lián)想,沖破了觀念的局限。不管到什么時(shí)代,人們讀起來(lái)還認(rèn)為這是美的。因?yàn)樽髡邔?xiě)來(lái)只是叫你覺(jué)得美麗,并沒(méi)有告訴你唐小姐到底是胖是瘦,是紅還是白。以“好水果”這個(gè)物化的特征,引出唐曉芙的整體形象來(lái)。這些都要叫讀者依自已的愛(ài)好去想象和推斷。這樣,一千個(gè)讀者就有一千個(gè)唐曉芙。

然而對(duì)于另外幾個(gè)女性人物形象的解構(gòu)分析中,我們可以獲知的是作者創(chuàng)作的基調(diào)是以一種諷刺,在描寫(xiě)主要幾個(gè)人物,蘇紋紈,孫柔嘉,汪太太等一批,展示在讀者面前的多數(shù)是一些處心積慮,自私狹隘,愛(ài)慕虛榮的形象。文中作者多處用借代的手法體現(xiàn)自己在文章中的感情,撇開(kāi)主人公方鴻漸,且看作品中另一位男性趙辛楣,趙對(duì)蘇文紈是愛(ài)的,從他后來(lái)和汪太太之間發(fā)生的事情也可以一窺端倪,汪太太扮演的只是個(gè)替代品, 但作者卻借他的口吻發(fā)出了對(duì)蘇文紈的多次嘲諷。同樣的事情也發(fā)生在汪處厚的身上, 這個(gè)中國(guó)文學(xué)系主任對(duì)自己的妻子看得很緊, 惟恐自己的太太移情于他人, 關(guān)愛(ài)有加, 就是這樣一個(gè)愛(ài)女人、怕女人的角色,卻形容女人“有雞鴨的地方糞多,有年輕女人的地方笑多。”通過(guò)調(diào)侃手法將女人和家禽放在一起比較?？梢哉f(shuō)作者不僅以一個(gè)全知全能的敘述者的角度廣泛地展開(kāi)對(duì)女人的抨擊,而且充分發(fā)揮其筆下人物口誅筆伐的功用,將作品中的女性針砭得無(wú)處藏身。

錢鐘書(shū)的《圍城》中描繪一個(gè)個(gè)形形色色,生動(dòng)的知識(shí)分子女性形象,性格特點(diǎn)各異。文本人物的描寫(xiě)都是寄予作者濃烈的思想感情,表現(xiàn)了錢鐘書(shū),對(duì)于社會(huì)現(xiàn)實(shí)的種種想法,包含了作者豐富的世界觀,價(jià)值觀,對(duì)于《圍城》的女性分析,在其眼中,唐曉芙那種清純可人,天真無(wú)暇,凈如水,是心中完美的女性形象。然而對(duì)于其他女性大多都是一種辛辣的調(diào)侃與諷刺手法來(lái)敘述,對(duì)于她們作者也是嗤之以鼻,不以為然?！秶恰泛湾X鐘書(shū)都已經(jīng)獲得了太多的贊美,筆者只想把它拿下圣壇,還原作品本身,讓讀者在閱讀并肯定它的時(shí)候, 更清楚的認(rèn)識(shí)作者在文本中對(duì)于女性的態(tài)度,想法。

【參考文獻(xiàn)】

[1]錢鐘書(shū).圍城.人民文學(xué)出版社,2005.

[2]陸文虎.‘圍城內(nèi)外.解放軍文藝出版社,1992.