制作電視人物專題片需要注意的四個問題

□魯衛(wèi)東,馮 偉

( 1.大同廣播電視臺，山西 大同 037008; 2.大同廣播電視大學，山西 大同 037008)

電視人物專題片是各類型電視專題片中的重點和難點，制作一些具有社會影響力的電視人物專題片，是當今電視人義不容辭的責任。筆者認為，制作電視人物專題片需要注意的四個關鍵點是：必須“實事求是”，切忌“大而全”，盡量做到“細致入微”，努力追求“典型化”。

一、人物專題必須“實事求是”

電視人物專題片的核心理念是通過真人、真事、真情、真景來體現(xiàn)人物的精神風貌，達到弘揚傳統(tǒng)美德和時代精神的目的。電視人物專題片與電視新聞中反映的人物雖然在表現(xiàn)手法上有所區(qū)別，但在真實性這一點上卻是完全一致的。真實是電視的靈魂，而真實的最關鍵的一點就是要“實事求是”。在個別電視人物專題片中，我們曾經(jīng)看到過有失實、虛假的現(xiàn)象存在。有的編導在表現(xiàn)手法和構思上，把人物專題片混同于藝術性專題片，制作出的人物專題片片面追求藝術性，失去了生活的真實，或者說忽略了事實本身。有的編導對事實進行虛構，有的編導重新編排，讓已經(jīng)發(fā)生的事情人為地重新排演。這些由編導人為“創(chuàng)造”出來的場面或鏡頭不僅嚴重失實，同時也不同程度地損害了所要表現(xiàn)的先進人物的真實形象。但制作電視人物專題片時，往往不可避免地要涉及到許多已經(jīng)發(fā)生的往事，那么，我們應該如何處理和完成這些逝去的場景呢？以筆者多年的經(jīng)驗，認為這個問題完全可以用解說詞來進行客觀的敘述，再配上一些當時的環(huán)境或人物的照片加以表現(xiàn)。但有時為了完成節(jié)目主題的需要，有些場景或畫面還是可以根據(jù)實際情況適當情景再現(xiàn)的。但必須遵守這樣一條原則“實事求是”，絕對不可以違背生活的真實性去偽造場景。這些情景重現(xiàn)和人造的氛圍都應該與人物的真實生活相一致，否則就會不倫不類，弄巧成拙。

二、人物專題切忌“大而全”

在電視人物專題片的制作過程中，我們都會遇到這樣一個很重要的問題，那就是怎樣處理好點與面、大與小的問題，也就是通常所說的詳略關系。一個先進人物的先進事跡往往有很多很多，但要在很短的時間里利用電視節(jié)目充分展現(xiàn)出來，讓人物形象豐滿地立起來，難度是很大的。所以，要想更好地表現(xiàn)人物的光輝形象，就必須要抓住人物的某個閃光點，然后加以濃重的渲染，通過這個點折射出人物的性格特征、思想狀況，并最大程度地反映代表其精神風貌的一面。一般來講，普遍的手法是，從某一個側面切入，以點帶面，用一兩個具有典型意義的事跡來揭示人物的內(nèi)心世界和思想境界。反之，如果個性不夠鮮明，人物就會戴上“面具”，塑造的人物缺乏典型性和特殊性，步入“千人一面”的誤區(qū)，制作的節(jié)目就會平淡平庸。這樣的電視人物專題很難引起觀眾的共鳴。這里最忌諱的就是“大而全”，有些電視人物專題片在人物表現(xiàn)上，從生活到工作，從思想到行動，事例諸多，面面俱到，通篇看起來就像是一份工作總結。因為想表達的東西太多，最后其實什么也沒有表達好。在這樣的創(chuàng)作思想指導下，做出來的片子勢必會太過生硬，素材雖多卻不“討好”。因為要表述的事情太多，在語言結構上必然要大量濃縮，且只能采用鑒定式的語言，將解說詞從片頭灌到片尾；在畫面處理上也難免聲畫分離。視聽效果最終是“兩層皮”，很難帶給觀眾真切生動的觀感。因此，人物專題片的制作最忌“大而全”，創(chuàng)作者要有能力在生活中找到人物的閃光點。這當然就需要在準備素材上多下功夫，深入采訪，精心提煉。我們提倡以點帶面，當然也要注意不能以偏概全，要通過典型事跡來反映人物的精神世界，最好的辦法是以客觀的事物為主，創(chuàng)作者的主觀臆想要盡量少一些，用少而精的事實論證人物的高尚情操和與眾不同的個性品格。

三、人物專題必須“細致入微”

人們認識一個人或一件事，一般都是從某一個細微的環(huán)節(jié)開始的。電視作為一種傳媒手段，是通過畫面和聲音作用于人們的視覺和聽覺的。這就要求我們在創(chuàng)作的前期多做“作業(yè)”，下功夫去捕捉人物生活中有價值的細節(jié)、較有個性化的行為舉止或語言特征等，成功地塑造一個豐滿的人物形象往往就是靠這些看似不起眼的細節(jié)去完成的。同樣，只有細致入微地刻畫一些小事，才能使得整個片子情節(jié)引人入勝，看后回味無窮。因此，千萬不能忽視對細節(jié)的編排，要務求“細致入微”。對細微情節(jié)的著意刻畫對于完成整部專題片的作用是舉足輕重的，也是打動觀眾很重要的環(huán)節(jié)。

四、人物專題必須做到“典型化”

人物報道要努力追求典型化，但對典型化如果把握不當，稍過一點，就會步入標簽化的誤區(qū)。很多電視同仁恐怕都遇到過這樣的難題，這個典型化的度非常難以把握。要讓電視片中的人物更加鮮活生動，就要有個性有特點。那么究竟怎樣才能使人物典型化呢？筆者認為，應該分“三步走”。

第一步是要選取典型場景。選取典型場景就是對人物生活環(huán)境的大膽取舍，舍棄那些對表現(xiàn)人物的獨有特質(zhì)不重要的方面，經(jīng)過一番取舍后，營造出一個典型場景，然后把人物置身于這個典型場景中，再進行一番提煉，這樣要表現(xiàn)的人物在典型場景中就會顯得脫穎而出，具有感召力。在提煉典型場景時，要注意表現(xiàn)人物所處的時代背景和社會背景，這些背景一定是包括在典型場景中的，但由于片長所限，在片中無法為表現(xiàn)這些因素提供過多的空間，所以我們必須通過鏡頭、畫面、聲音等因素來向觀眾傳遞這些信息，讓觀眾可感可知?？梢哉f，典型場景的選取是專題片能否成功的一個關鍵因素。

第二步是表現(xiàn)典型事件。就是要集中敘述發(fā)生在典型場景中的典型事件，通過典型事件將人物帶到觀眾的面前。在這里，典型事件就像是一個負載人物的載體，只有將人物置身于典型事件中，人物才會是立體的、有血有肉和多側面的。那么在選取典型事件時，一定要選取真實發(fā)生的，人物親身經(jīng)歷的事件，把事件中的矛盾、沖突統(tǒng)統(tǒng)展現(xiàn)在觀眾面前，同時把人物在事件中進行的思想斗爭以及人物的內(nèi)心感受一起呈現(xiàn)給觀眾。

第三步是捕捉典型的細節(jié)特征。這一步是重中之重，人物專題片是否真實、準確、生動以及是否具有表現(xiàn)力，都與這一步驟息息相關。典型的細節(jié)特征包括人物的典型外貌、典型話語、典型動作以及典型性格特征。俗話說細節(jié)決定成敗，要想使人物形象豐滿、真實可信，就要用細節(jié)來表現(xiàn)。那些出色的人物專題片正是抓住了人物的一言一行、一顰一笑以及事件矛盾發(fā)展的細微環(huán)節(jié)，著眼于對細節(jié)的刻畫和渲染，才能夠表現(xiàn)出人物的特點，傳達出人物的精神，并增強電視專題片感染力。所謂生活細節(jié)，其實正是人物生活中最真實、最有特點的部分，是人物專題片的精華所在。電視這一媒體，因為視聽共享而極富表現(xiàn)力，而對于電視人物專題而言，更重要的是在典型細節(jié)特征上的刻畫，寥寥數(shù)筆，幾個鏡頭，一切便躍然于屏幕，了然于觀眾心中。

注意了以上三個步驟，還要注意典型外貌、典型語言、典型動作的捕捉和提取。典型外貌要適合典型事件與典型場景的需要，人物的外貌在拍攝制作時，進行適當?shù)男揎検怯斜匾?，但是千萬不可不顧時間地點進行過分的裝扮。電視人物專題中的同期聲應該選取那些符合人物本身的典型話語，因為這些話語必然具有時代背景、社會背景，以及地域、工作、生活背景的烙印，只有這些話語才是鮮活和有生命力的。同樣，人物的動作也具有非常重要的作用，一個細微的動作可以傳達出人物的思想活動，而人物的內(nèi)心世界往往是通過對一些言行的細節(jié)來刻畫和表現(xiàn)的。

總之，制人物專題，只有真正“實事求是”，切忌“大而全”，做到“細致入微”和“典型化”，才能制作出一部精美的人物專題作品。

參考文獻：

[1]李克.電視節(jié)目多聲部合唱中的田園牧歌——對甘肅廣電總臺節(jié)目《田野之光》的評析[J].山西廣播電視大學學報，2009，(1).

[2]趙麗.試論電視節(jié)目主持人的傳播策略[J].山西廣播電視大學學報，2010，(2).