朱 麗
(湘南學(xué)院 中文系,湖南 郴州 423000)
20世紀(jì)30年代,《大公報(bào)》創(chuàng)辦了一個(gè)重要的文學(xué)副刊——《文藝副刊》,由沈從文主編。這個(gè)副刊的誕生,標(biāo)志著新文學(xué)在《大公報(bào)》的正式登場(chǎng),表明以沈從文為主的京派作家群開始形成,也實(shí)現(xiàn)了沈從文辦刊、寫稿的理想生活:“我成天都想有一個(gè)刊物辦下去,不怕小,不怕無(wú)銷路,不怕無(wú)稿子,一切由我自己來(lái),只要有人印,有人代賣,這計(jì)劃可以消磨我的一生?!盵1]361縱觀沈從文的一生,在他參與編輯的各種報(bào)刊中,對(duì)《大公報(bào)·文藝副刊》花費(fèi)的時(shí)間最長(zhǎng)、精力最多。作為一名出色的作家和編輯家,沈從文在主持《文藝副刊》期間充分體現(xiàn)了自己的文學(xué)主張,提攜、培養(yǎng)了很多文學(xué)青年,為新文學(xué)的發(fā)展做出了特有的貢獻(xiàn),也為《大公報(bào)》的副刊發(fā)展帶來(lái)一股清新之風(fēng)。
1933年9月,《大公報(bào)》聘請(qǐng)的《文藝副刊》主編除了沈從文外,還有在北平主持教科書編纂的楊振聲。但有資料顯示,《大公報(bào)·文藝副刊》上出現(xiàn)的《致<文藝>讀者》、《元旦日致<文藝>讀者》、《本刊一百期》、《編者白》、《致一個(gè)作者的公開信》等以編者口吻發(fā)表的文章,均出自沈從文之手,這證明了沈從文是《文藝副刊》的實(shí)際主編人。[2]沈從文與《大公報(bào)·文藝副刊》之所以結(jié)緣,歸結(jié)起來(lái)與《大公報(bào)》當(dāng)時(shí)的辦報(bào)思路、處境以及沈從文的文學(xué)觀和生活狀況有著不可分割的關(guān)系。
(一)沈從文的思想立場(chǎng)與《大公報(bào)》的辦報(bào)方針一脈相通。《大公報(bào)》是中國(guó)現(xiàn)代史上有過(guò)重要影響的一份大報(bào),1902年6月17日由英斂之創(chuàng)刊于天津。創(chuàng)刊號(hào)上英斂之就發(fā)表了《大公報(bào)序》,開門見山地宣布“大公”的含義是“忘己之為大,無(wú)私之為公”,寄希望于這張報(bào)紙能“擴(kuò)大公無(wú)我之懷”,開啟民智,富國(guó)強(qiáng)民。1926年“新記” 改組《大公報(bào)》,三位創(chuàng)辦人吳鼎昌、胡政之、張季鸞對(duì)辦報(bào)有著自己獨(dú)到的見解,他們堅(jiān)持“文人論政”的立場(chǎng),持續(xù)了英斂之時(shí)期的言論主張,并進(jìn)一步將辦報(bào)宗旨確立為“不黨、不賣、不私、不盲”。而縱觀沈從文20世紀(jì)20年代到40年代的思想軌跡可以發(fā)現(xiàn),他一直在堅(jiān)守民主主義政治立場(chǎng),看人論事信守思想獨(dú)立和自由的原則,不參加任何黨派和政治集團(tuán)的活動(dòng),以無(wú)黨派作家身份著稱于世,并曾以此自詡。這種思想和主張的一致性,可以說(shuō)是沈從文與《大公報(bào)》結(jié)緣的根基。
(二)《大公報(bào)》希望扭轉(zhuǎn)其文學(xué)副刊風(fēng)格為沈從文提供了契機(jī)。正因?yàn)檎驹谖娜肆?chǎng)上對(duì)社會(huì)發(fā)言,《大公報(bào)》廣泛關(guān)注新聞之外的文化領(lǐng)域,開辟了很多???、副刊。在沈從文、楊振聲受聘編輯《大公報(bào)·文藝副刊》之前,《大公報(bào)》辦有《文學(xué)副刊》,由學(xué)衡派代表人物吳宓主編,思想上較為保守封閉,遠(yuǎn)離新文學(xué)。30年代初,《大公報(bào)》負(fù)責(zé)人覺察到一點(diǎn),時(shí)任總經(jīng)理胡政之嫌這個(gè)刊物編得太老氣橫秋,決定更換編輯,扭轉(zhuǎn)副刊風(fēng)格。而此時(shí)的沈從文已經(jīng)是一位聲名鵲起、在中國(guó)擁有巨大影響的作家。1934年,《人世間》向國(guó)內(nèi)知名作家征詢“1934年我愛讀的書籍”,老舍和周作人就曾不約而同地以《從文自傳》作答。此外,沈從文此時(shí)已經(jīng)回到北平,為在天津出版的《大公報(bào)》擔(dān)任編輯工作也有了可能。
(三)沈從文的文學(xué)理想和生活際遇促使他最終接手《大公報(bào)·文藝副刊》。心中充滿文學(xué)理想的沈從文一直渴望擁有一個(gè)自己的文學(xué)陣地。1928年,沈從文與丁玲、胡也頻共同編輯出版自己的文學(xué)刊物《紅黑》、《人間》,因生活困窘分別只出了八期和四期就被迫???;1932年他又與朋友合辦《小說(shuō)月刊》,不久也因經(jīng)費(fèi)不支而告終。因此可以想象,當(dāng)《大公報(bào)·文藝副刊》發(fā)出邀請(qǐng),沈從文自然是欣然應(yīng)允,并且把它當(dāng)作是自己的陣地了。正如學(xué)者凌宇所說(shuō),當(dāng)沈從文有了自己的刊物與立足點(diǎn)時(shí),他就很少在其他刊物上發(fā)表作品了。他與胡也頻等籌辦《紅黑》時(shí)是這樣,在他主編《大公報(bào)·文藝副刊》時(shí)也是如此。
在沈從文的文學(xué)觀念中,文學(xué)的獨(dú)立意義是其核心內(nèi)容,他的創(chuàng)作、批評(píng)乃至一切的文學(xué)活動(dòng)都與此相關(guān)。在20世紀(jì)二三十年代,沈從文看到了上海報(bào)業(yè)的變化及其對(duì)文學(xué)帶來(lái)的影響:“中國(guó)新文學(xué)的勢(shì)力,從北平轉(zhuǎn)到上海以后,一個(gè)不可避免的變遷,是在出版業(yè)中,為新出版物起了一種新的競(jìng)賣,一切趣味的俯就,是中國(guó)新的文學(xué),與為時(shí)稍前低級(jí)趣味的海派文學(xué),有了許多混淆的機(jī)會(huì),因此影響創(chuàng)作方向與創(chuàng)作態(tài)度非常之大。從這種混淆的結(jié)果上看,創(chuàng)作的精神,是完全墮落了的。”[1]110由于商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)支配了很多人的趣味,甚至文學(xué)生產(chǎn)也不可避免地受到商業(yè)的操縱,沈從文對(duì)文學(xué)與商業(yè)結(jié)緣之后獨(dú)立性的喪失深表憂慮,文學(xué)的獨(dú)立意義在他心中被不斷強(qiáng)化,他一再提出“信仰”、“職業(yè)的尊嚴(yán)”、“宗教意識(shí)”,來(lái)強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)遠(yuǎn)離“白相”的游戲態(tài)度。
1933年9月23日,《大公報(bào)·文藝副刊》正式推出第一期,該期沒有發(fā)刊詞,主要刊登了楊振聲的《乞雨》和沈從文本人的《記丁玲女士·跋》,另有卞之琳的新詩(shī)《倦》、林徽因的《惟其是脆嫩》等作品?!镀蛴辍繁磉_(dá)了對(duì)政治影響文藝、過(guò)度左翼宣傳的不滿,認(rèn)為上海文藝論爭(zhēng)有如吵架講空話,同時(shí)該文也把文壇比作干旱的田野,指出它需要血淚的灌溉,明確提出應(yīng)該刊登反映天災(zāi)、剝削和戰(zhàn)爭(zhēng)等現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容。此文實(shí)際上代表了兩位主編的態(tài)度和觀點(diǎn),起到了發(fā)刊詞的作用。1933年10月18日,沈從文在《大公報(bào)·文藝副刊》第九期上發(fā)表《文學(xué)者的態(tài)度》,提出文學(xué)者應(yīng)當(dāng)遵守自己“事業(yè)的尊嚴(yán)”,不能做文學(xué)的“票友”和“白相”人,以獨(dú)立的人格和勤勉的態(tài)度從事寫作才是文學(xué)者應(yīng)有的態(tài)度??梢哉f(shuō)這篇文章與楊振聲、林徽因的文章是相互呼應(yīng)的,它既是沈從文一貫的文學(xué)觀的闡發(fā),也是在給自己主編的刊物定調(diào)。更值得關(guān)注的是,這篇文章引發(fā)了著名的“京派”與“海派”之爭(zhēng)。這場(chǎng)爭(zhēng)論在文壇上持續(xù)了一年多,此間沈從文在《文藝副刊》上發(fā)表了十幾篇文論,包括《打頭文學(xué)》、《知識(shí)階級(jí)與進(jìn)步》等。
據(jù)此可以看出,《文藝副刊》的辦報(bào)宗旨在于保持文學(xué)的獨(dú)立姿態(tài),使文學(xué)寫作既不受商人的影響也不被政治左右,而是以“形形色色的人物、悲劇喜劇般的人生作題”,[3]讓文學(xué)貼近普遍的人生。有了這樣的定位,《大公報(bào)·文藝副刊》的總體文學(xué)景觀也就迥異于當(dāng)時(shí)主流文學(xué)的宏大敘事和政治主題。有研究者這樣總結(jié):“團(tuán)結(jié)在‘文藝副刊’周圍的京派作家,都是些現(xiàn)代知識(shí)者,秉承‘五四’芳烈的自由主義的精神,在上個(gè)世紀(jì)的三十年代,在文學(xué)陣地上應(yīng)和《大公報(bào)》的‘不黨、不賣、不私、不盲’。他們用人性論對(duì)抗著階級(jí)論,用個(gè)性主義對(duì)抗著集體主義,作為文學(xué)者,他們最終又用創(chuàng)作自由對(duì)抗著創(chuàng)作工具論。他們置身在象牙之塔中,或有沖向十字街頭的興奮,有關(guān)懷國(guó)事民瘼的良知……他們活動(dòng)在‘文藝副刊’上,給歷史奉獻(xiàn)的是一件迥異于左派右派的作品?!盵4]
作為一個(gè)編輯,沈從文很清楚,辦刊物不能離開商業(yè)運(yùn)作,追求文學(xué)的獨(dú)立性也不等于放棄讀者。1934年1月10日,沈從文在《大公報(bào)·文藝副刊》上發(fā)表《論海派》一文,其中提到:一個(gè)文學(xué)刊物在中國(guó)應(yīng)當(dāng)如一個(gè)學(xué)校,給讀者的應(yīng)是社會(huì)所必需的東西;一個(gè)編輯應(yīng)當(dāng)把稿費(fèi)支配到一些對(duì)于這個(gè)民族毀滅有所感覺而尋求出路的新作家的作品上。這些思想對(duì)《大公報(bào)·文藝副刊》的編輯風(fēng)格無(wú)疑是影響深遠(yuǎn)的。事實(shí)上,沈從文編輯的《大公報(bào)·文藝副刊》內(nèi)容豐富,很吸引人,在短短幾年之中辦出了特色和成效。到1935年6月,“刊物固定讀者大約二十萬(wàn)人”,[5]在當(dāng)時(shí)的確是一個(gè)擁有很大受眾群體的副刊。應(yīng)該說(shuō),這份副刊的成功與沈從文編輯風(fēng)格中嚴(yán)肅的態(tài)度和兼收并蓄的胸懷是息息相關(guān)的。
(一)沈從文注重作品的文學(xué)特性。具體來(lái)說(shuō),他在刊物上既反對(duì)游戲、消遣的“白相文學(xué)”之作,又反對(duì)空有血淚叫喊的純粹迎時(shí)的宣傳品,提倡文學(xué)的藝術(shù)性和創(chuàng)作的嚴(yán)肅性。這與其堅(jiān)持文學(xué)獨(dú)立性的理念是一脈相承的。因此,盡管沈從文寬容無(wú)私地幫助文學(xué)青年,但他對(duì)稿件的質(zhì)量從不茍同。而與關(guān)心青年的寫作技巧相比,沈從文更關(guān)心他們的寫作態(tài)度。1935年6月,沈從文以副刊編者名義給一個(gè)詩(shī)歌作者寫信,批評(píng)他把創(chuàng)作看得太天真、太隨便,強(qiáng)調(diào)“必須從習(xí)作中獲得經(jīng)驗(yàn),從熟練中達(dá)到完全,從一再失敗,不斷修改,廢寢忘食,發(fā)癡著迷情形中,產(chǎn)生出眾特立的作品。”[6]
(二)沈從文“只認(rèn)作品不認(rèn)人”。打破條條框框和門戶之見,不唯名家、不分派別,作品最重要,這是沈從文根深蒂固的編輯理念。正因?yàn)槿绱?,《大公?bào)·文藝副刊》擁有一個(gè)廣泛而強(qiáng)大的作者陣容,包括在創(chuàng)作和理論上獨(dú)樹一幟的老舍、巴金、朱光潛,新文化運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)周作人,北平文壇的鄉(xiāng)土派作家魯彥,文學(xué)研究會(huì)的冰心,左翼作家張?zhí)煲恚褡逯髁x文學(xué)家傅彥長(zhǎng)等,還包括當(dāng)時(shí)嶄露頭角的文藝新進(jìn)曹禺、卞之琳、何其芳等。當(dāng)然,更多的是名不見經(jīng)傳的青年作者。他們風(fēng)格各異,使《文學(xué)副刊》呈現(xiàn)出生動(dòng)活潑、百花齊放的局面。
(三)沈從文處理編務(wù)工作嚴(yán)肅認(rèn)真、一絲不茍。他始終極其謹(jǐn)慎地處理每一篇稿件,不管是何人來(lái)稿,他都一視同仁,看得十分仔細(xì),修改十分認(rèn)真,連標(biāo)點(diǎn)也不放過(guò)。如若稿件被刊用,原稿一定退還作者;稿件如果不被刊用,他也會(huì)認(rèn)真回信,提出修改意見,鼓勵(lì)作者再接再厲。對(duì)此,巴金的一篇回憶文章中有這樣一段描述:“單是為這個(gè)副刊他就要做三方面工作:寫稿、組稿、看稿。我也想得到他的忙碌,但從未聽見他訴苦。我為《文藝》寫過(guò)一片散文,發(fā)刊后我拿回原稿……我的鋼筆字很差,墨水很淡,只能說(shuō)是勉強(qiáng)可讀,從文卻用毛筆填寫得清清楚楚。我真想謝謝他,可是我知道他從來(lái)就是這樣工作?!盵7]
作為作家的沈從文借助《大公報(bào)·文藝副刊》傳播了他獨(dú)特的文學(xué)觀,擴(kuò)大了他的文學(xué)影響,也實(shí)現(xiàn)了自己辦刊、編報(bào)的文學(xué)理想,為20世紀(jì)30年代的文壇奉獻(xiàn)了一塊遠(yuǎn)離“趣味”的文學(xué)沃土。這種成功的編輯實(shí)踐,為我們今天探討傳媒時(shí)代文學(xué)的生存空間、文學(xué)與傳播媒介的關(guān)系等問(wèn)題,提供了有益的參考和借鑒。
(責(zé)任編輯 陶新艷)
[參考文獻(xiàn)]
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[3] 林徽因. 惟其是脆嫩[N]. 大公報(bào)·文藝副刊,1933-09-23(12).
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[6] 沈從文. 廢郵存底[N]. 大公報(bào)·文藝副刊,1935-06-28(12).
[7] 巴金,趙瑞蕻. 長(zhǎng)河不盡流——懷念從文先生[M]. 長(zhǎng)沙:湖南文藝出版社,1989: 6.