淺談電視節(jié)目?jī)?nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一

李桐鵬

淺談電視節(jié)目?jī)?nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一

李桐鵬

節(jié)奏是影視片中的一個(gè)重要因素。不過(guò)人們對(duì)節(jié)奏的理解不很統(tǒng)一。有相當(dāng)一部分影視理論都把節(jié)奏理解為是鏡頭的切換產(chǎn)生的，也就是組接鏡頭時(shí)產(chǎn)生的鏡頭外部交換而形成的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。而持不同意見(jiàn)的人則認(rèn)為影視節(jié)奏產(chǎn)生于鏡頭內(nèi)部主體的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，與鏡頭外部結(jié)構(gòu)無(wú)關(guān)，其實(shí)這兩種觀點(diǎn)都不準(zhǔn)確，電視節(jié)目應(yīng)該是內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏的統(tǒng)一。

節(jié)奏；內(nèi)在節(jié)奏；外在節(jié)奏

節(jié)奏是運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，形成影視節(jié)奏的因素是多方面的，由此而產(chǎn)生的節(jié)奏形態(tài)也是多種多樣的，比如，拍攝中的主體的運(yùn)動(dòng)(包括語(yǔ)速與動(dòng)作)，攝影機(jī)鏡頭的運(yùn)動(dòng)，鏡頭組接時(shí)切換頻率不同產(chǎn)生的鏡頭外部的運(yùn)動(dòng)，音樂(lè)的節(jié)律、解說(shuō)語(yǔ)速等都可以產(chǎn)生節(jié)奏。這些因素形成的節(jié)奏由于表現(xiàn)為一種外在的物質(zhì)形態(tài)，可以用視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)直接感受的，我們稱它為外在節(jié)奏。

除此以外，影視片中還有另外一個(gè)重要的節(jié)奏形態(tài)，那就是內(nèi)在節(jié)奏。它是由影視片敘述中情節(jié)的內(nèi)部沖突發(fā)展為人物內(nèi)心情緒起伏產(chǎn)生的。由于它表現(xiàn)為一種內(nèi)在的敘述的觀念形態(tài)，只有通過(guò)審美的直覺(jué)去感知才能獲得，我們稱之為影視作品的內(nèi)在節(jié)奏。

內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏是不可分離的，它們必須在剪輯這道工序上完成一種有機(jī)的統(tǒng)一。盡管在表現(xiàn)形態(tài)上它們有時(shí)可以有局部的形式上的不一致，然而在深層結(jié)構(gòu)上它們必須是一致的。外在節(jié)奏既要考慮到鏡頭段落中的相對(duì)獨(dú)立性，又要保持與影片總體的內(nèi)在節(jié)奏的統(tǒng)一性。它最終是為敘述目的服務(wù)的，它要與情節(jié)敘述中的低潮、回轉(zhuǎn)、發(fā)展、高潮、結(jié)局等發(fā)展曲線的啟承轉(zhuǎn)合、張弛相生的節(jié)奏效果相呼應(yīng)。內(nèi)在節(jié)奏是一種敘述性節(jié)奏，其目的是要使敘述有層次、有變化、有意思，從而使觀眾獲得更多的美感和意義。

內(nèi)在節(jié)奏，被有的電影理論家稱為是決定電影畫(huà)面和整部影片基本價(jià)值的“第一種因素”，外在節(jié)奏完全被影片內(nèi)在的主題表現(xiàn)節(jié)奏、情節(jié)結(jié)構(gòu)節(jié)奏、人物心理情緒節(jié)奏等內(nèi)在節(jié)奏決定著；同時(shí)，影片的內(nèi)在節(jié)奏雖然是外在節(jié)奏的依附和動(dòng)力，但它也只有依靠外在節(jié)奏的多種表現(xiàn)形態(tài)方能得到體現(xiàn)?？梢哉f(shuō)外在節(jié)奏是內(nèi)在節(jié)奏的表現(xiàn)形式，是內(nèi)在節(jié)奏的外化。它既表現(xiàn)在時(shí)間的流程中，又表現(xiàn)在空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)上。

蒙太奇剪接所產(chǎn)生的那種鏡頭外部的節(jié)奏，可以說(shuō)是影視作品獨(dú)特的節(jié)奏形式。鏡頭與鏡頭的連接，無(wú)論是連貫的或跳躍式的，漸變或突變的，都是不同空間的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，這種空間運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生可以說(shuō)是與時(shí)間的因素結(jié)合在一起的，正因?yàn)橛辛藭r(shí)間因素，使得空間運(yùn)動(dòng)的形態(tài)有了依據(jù)，因?yàn)榭臻g的每一次切斷或組合，都是與空間(鏡頭)中活動(dòng)內(nèi)容有關(guān)的。讓空間保留多長(zhǎng)，下面與哪個(gè)空間相連，都是依活動(dòng)內(nèi)容而定的，而這活動(dòng)內(nèi)容的切割組合制造著內(nèi)在節(jié)奏。因此蒙太奇剪接所產(chǎn)生的鏡頭外部節(jié)奏(包括空間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏和與之共時(shí)性產(chǎn)生的時(shí)間運(yùn)動(dòng)節(jié)奏)是依附于內(nèi)在節(jié)奏而形成的。

影視作品的外在節(jié)奏與其內(nèi)在節(jié)奏的依附性，在場(chǎng)面調(diào)度的長(zhǎng)鏡頭段落中也許表現(xiàn)得更明顯了。因此長(zhǎng)鏡頭段落中的節(jié)奏主要是形成于鏡頭內(nèi)主體的活動(dòng)和鏡頭本身的運(yùn)動(dòng)兩個(gè)方面。主體的運(yùn)動(dòng)全依據(jù)于情節(jié)敘述的需要而作的場(chǎng)面調(diào)度安排，它形成的節(jié)奏本身就是內(nèi)在節(jié)奏的一部分。而這時(shí)攝像機(jī)鏡頭運(yùn)動(dòng)的方向、路線和速度都依據(jù)于主體活動(dòng)的形態(tài)和情節(jié)敘述中的節(jié)奏感。它只不過(guò)是它們的外化和具體化。因此這時(shí)的外在節(jié)奏與內(nèi)在節(jié)奏差不多是共時(shí)產(chǎn)生并幾乎吻合的。

外在節(jié)奏的表現(xiàn)形態(tài)絕大多數(shù)情況下是與內(nèi)在節(jié)奏一致的，譬如內(nèi)在節(jié)奏緊時(shí)，它就快；內(nèi)在節(jié)奏松時(shí)，它就慢；內(nèi)在節(jié)奏復(fù)合變化時(shí)它也隨之變化形態(tài)。然而它們之間也會(huì)有不一致的情況。當(dāng)然這種不一致不是真的分裂，而是它們?yōu)槿〉酶玫臄⑹鲂Ч捎玫囊环N手段。因此，這時(shí)外在節(jié)奏分裂，只是形式上的一種分裂，從深層意義上說(shuō)它們是一種更深更緊的結(jié)合，是一種本質(zhì)意義上的統(tǒng)一。這也是外在節(jié)奏依附于內(nèi)在節(jié)奏并為內(nèi)在節(jié)奏服務(wù)的證明。

如在費(fèi)里尼的《八部半》中頭一部分“礦泉療養(yǎng)地”的段落。影片描寫(xiě)一個(gè)既失去了目標(biāo)又失去了對(duì)自己藝術(shù)的信念的電影導(dǎo)演的生活。劇情發(fā)生在他即將開(kāi)拍一部重要新片之時(shí)，他被許多壓力壓倒，于是他妻子和攝制組人員來(lái)到了一個(gè)礦泉療養(yǎng)地。這一段落主要是反映使主人公吉多失去行動(dòng)激情的那種麻木不仁的狀態(tài)，這些場(chǎng)面本身包含著一種慢吞吞的無(wú)精打采的節(jié)奏，給人一種懶洋洋，漫無(wú)目的的感覺(jué)。然而這里的配樂(lè)卻是賈科莫 羅西尼的《偷東西的喜鵲》中快板的前奏曲。音樂(lè)的節(jié)奏很快，結(jié)構(gòu)也富于變化，然而整個(gè)場(chǎng)面仍然表現(xiàn)出一種麻木感—人物飄來(lái)飄去，攝影機(jī)以一種很緩慢的速度移動(dòng)，搖攝顧客們和慢吞吞伸出來(lái)要礦泉水的手。盡管音樂(lè)速度很快，整個(gè)段落仍然表現(xiàn)出一種昏睡和死亡的節(jié)奏。這是因?yàn)橐魳?lè)的輕松節(jié)奏在此作為一種反襯，起到的是一種相反相成的特殊效果。盡管音樂(lè)的外在節(jié)奏與整個(gè)場(chǎng)面的內(nèi)在節(jié)奏發(fā)生了分裂，然而從整個(gè)敘述中，從影片總的內(nèi)在節(jié)奏來(lái)看，這種分裂是一種更深刻意義上的融合和統(tǒng)一。

最后補(bǔ)充一點(diǎn)，影視作品節(jié)奏的確定還得注意影視不同的特性。由于電影與電視在審美感知空間上的不同特性，情況也不一樣。一方面電影的銀幕比電視的屏幕在面積上要大得多，更容易讓觀眾看清楚其中的內(nèi)容；相反電視屏幕上的內(nèi)容不易讓人看清。因此在拍攝時(shí)電影往往可以表現(xiàn)一些大場(chǎng)面，而電視則不合適，要用較大景別的鏡頭。另一方面電影的觀賞是在一種嚴(yán)肅的單純的審美空間中進(jìn)行的，觀眾的注意力都集中于銀幕上，因此鏡頭長(zhǎng)短和節(jié)奏的安排完全可以依據(jù)美學(xué)的意義來(lái)進(jìn)行；而電視由于觀賞空間的生活化，審美空間往往是不單純的，有多種因素的干擾。在這種狀態(tài)中，電視作品在鏡頭的長(zhǎng)度上和內(nèi)在、外在的節(jié)奏的安排上相對(duì)緩慢一些。如果鏡頭太短，或節(jié)奏太快，往往不容易被觀眾所吸收。而且電視觀眾觀看電視時(shí)的心態(tài)多半是一種消遣或直接簡(jiǎn)單地獲取信息，可以邊看邊想或邊做別的事情。而且電視傳播是線性和不間斷的，一個(gè)節(jié)目一結(jié)束另一個(gè)節(jié)目馬上又接上去，不留給觀眾聯(lián)想和回味的時(shí)間。而電影在放映的過(guò)程中和結(jié)束后，觀眾都可以有自由的審美感知的時(shí)間和空間，讓他們仔細(xì)地品味和想象。從這個(gè)意義上說(shuō)電視作品中鏡頭的內(nèi)容既要淺顯，也得有足夠的時(shí)間讓觀眾看清楚。當(dāng)然為了保證作品本身結(jié)構(gòu)和節(jié)奏上的美感，不可能讓鏡頭太長(zhǎng)或節(jié)奏太拖沓。為避免這種現(xiàn)象，電視往往用單一的敘述結(jié)構(gòu)和注意內(nèi)容的重復(fù)多次出現(xiàn)。所以說(shuō)，電視作品中的節(jié)奏和鏡頭的長(zhǎng)度問(wèn)題，不完全是依據(jù)純藝術(shù)作品的那種美學(xué)意義來(lái)考慮的，它首先得保證觀眾能獲得信息，看得明白，在這個(gè)前提下才注意電視作品作為一個(gè)藝術(shù)作品所作的美學(xué)考慮。當(dāng)然，電視作品也有些相對(duì)獨(dú)立完整的(像紀(jì)錄片、專題片)，它們的播出也一般與前后節(jié)目之間有隔離。這種情況下，編輯時(shí)就可以依據(jù)作為一個(gè)藝術(shù)作品本身內(nèi)在的結(jié)構(gòu)需要和內(nèi)容需要來(lái)安排鏡頭的長(zhǎng)度和節(jié)奏，像電影一樣。

[1]何蘇六.電視畫(huà)面編輯[M].中國(guó)廣播電視出版社， 1997.

[2]石長(zhǎng)順.當(dāng)代電視實(shí)務(wù)教程[M].復(fù)旦大學(xué)出版社，2005.

OnUnificationBetweenInternalRhythmandExternalRhythmofTelevisionPlays

Li Tongpeng

Rhythm is an important factor for the film and television play . But our understanding of rhythm is different. Some film theory regarded rhythm as a production resulting from switching the lens which is generated when the lens group

external exchange and the formation of the lens movement patterns. Others take the rhythm of the film and television play as a moving pattern inside the main rhythmic patterns of the motion and has nothing to do with the external structure of the lens. The paper thinks that neither of them is correct . For the rhythm in the teleplays ,it is the combination of the internal rhythm and the external rhythm.

rhythm；internal rhythm；external rhythm

ClassNo.:G222.3DocumentMark:A

高銀河 鄭英玲)

李桐鵬, 高級(jí)工程師，中山火炬職業(yè)技術(shù)學(xué)院信息工程系,廣東·中山。郵政編碼:528436

1672-6758(2010)05-0146-2

G222.3

A