■楊飛
布里頓“六首無(wú)伴奏雙簧管獨(dú)奏曲”的演奏
■楊飛
布里頓(EdwardBenjaminBrittn,1913--1976)生于英國(guó)洛斯托夫特,其父是牙醫(yī),非常喜歡音樂(lè),其母是洛斯托夫突特合唱協(xié)會(huì)的秘書。人們常把布里頓比作“英國(guó)的小莫扎特”,這有兩個(gè)理由,第一像莫扎特一樣,布里頓很小就開(kāi)始作曲生涯,最初跟母親學(xué)習(xí)鋼琴,之后進(jìn)入皇家音樂(lè)學(xué)院,師從越翰·愛(ài)爾蘭學(xué)習(xí)作曲。布里頓具有非凡的音樂(lè)天賦,作曲時(shí)極為敏捷,在布里頓師事過(guò)的教師當(dāng)中,弗朗克.布里奇,和阿瑟.本杰明對(duì)他的影響最大,前者教授布里頓作曲法,而后者是當(dāng)時(shí)一位比較著名的鋼琴教育家,教授布里頓鋼琴。
布里頓一生留下數(shù)量可觀的作品,其中有代表性的作品《弗朗克.布里奇主題變奏曲》(1936),這是一首為弦樂(lè)隊(duì)寫的作品,1937年在薩爾茨堡首次公演。此外還有器樂(lè)作品,如《鋼琴協(xié)奏曲》,《小提琴協(xié)奏曲》,《安魂交響曲》,《大提琴交響曲》和序曲《興建大廈》。最著名的是《青年交響樂(lè)指南》1946,他一生中也寫有幾部雙簧管的作品,其中最著名的是根據(jù)奧維德約編寫的6首無(wú)伴奏獨(dú)奏曲,OP.49。
第一首PAN潘神,是指畜牧神,我在演奏該曲時(shí)認(rèn)為要有一種對(duì)話般的感覺(jué)。此曲開(kāi)門見(jiàn)山,從開(kāi)始吹起要有響亮的共鳴,而且不要有顫音,漸弱時(shí)常有回音音響效果,此曲的表情符號(hào)差距很大,從PP至F要表達(dá)準(zhǔn)確,此曲的主題從開(kāi)始就像在山谷里面大聲的呼喚,而后面的力度變化就好象山谷里面的回聲,而后面的節(jié)奏變化也是根據(jù)第一句主題而進(jìn)行變化。我在演奏這段時(shí)經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)a2偏高的情況,所以在吹的很響的情況下也不能忽略了對(duì)高音區(qū)的控制。5連音6連音與7連音容易不平均,要分清楚,不能漏音或多音。
譜例:
這一段要注意雙簧管的共鳴,要有精靈般的效果,而下面這一段從PP起到FF的幅度要鮮明些,演奏這一段的吐音要短,舌頭要稍微僵一點(diǎn),但是聲音不能啞掉,而后面的16分音符的節(jié)奏型吹起來(lái)要有一種蕩秋千的感覺(jué)。
譜例:
往下LentomaSubitoaccel部分,要從PP開(kāi)始Cresc,一定要逐漸漸強(qiáng),要升高Legato,而且有一種悠閑放松感,同時(shí)將accel做得更好些。從PP到FF這么長(zhǎng)的一段樂(lè)句中間要注意走氣,要有一種小的起伏,但是吹奏時(shí)千萬(wàn)不要“大肚子”,不要吹得一股一股的,而且最后結(jié)束前二小節(jié)要從ff開(kāi)始從高音往下滑直至fff也可以,這個(gè)由自己掌握,但千萬(wàn)別把音吹破,而后SabitoPP,很短的結(jié)尾,突然斷句,結(jié)束這一曲。
第二首PHAETON法厄同(太陽(yáng)神的兒子)
此曲的意思是有一天法厄同不熟練地駕著太陽(yáng)的馬車,他被霹雷擊入了巴達(dá)斯河。從開(kāi)始演奏該曲時(shí)我心里面就想著一種車輪滾動(dòng)的感覺(jué),吐音要有很好的彈性.而且重音符號(hào)要做出來(lái)。演奏重音記號(hào)時(shí)需要注意重音記號(hào)后面那個(gè)音的時(shí)值,漸弱要均勻,不能突然.12/8拍的Vlvaceritmico=152,速度有一種緊迫感,而且句中間的8分音符的休止符千萬(wàn)別休息得過(guò)多以免影響句子的連貫性。
譜例:
以下這句子一定要吹得粗獷而帶著molto,猶如車輪滾入山坡的感覺(jué),而且有一定的慣性,順勢(shì)下去,吐音要飽滿.我在剛開(kāi)始演奏這段時(shí)經(jīng)常掌握不好慣性,所以我建議在練習(xí)這段時(shí)先多唱幾遍。在兩個(gè)ff之前的一小節(jié)要由輕到響,推到ff.不能忽然間到ff.
譜例:
而后緊接的句子演奏時(shí)一定要做到PP、連貫、細(xì)膩、富有表現(xiàn)力,有一種漸漸消失的感覺(jué)。結(jié)束前4小節(jié)要吹得PPP〉非常弱,這時(shí)的a2或降b容易高,要注意音準(zhǔn)。
第三首.奈爾比:
坦塔魯斯Tantalus之女生有子女14人,并以此自夸,常嘲笑樂(lè)托娜Latona,因此激怒了樂(lè)托娜的子女,阿波羅.Apollo和亞特密絲.Artemis。而將乃爾比的六子五女殺死后,乃爾比被宙斯Zeus化成石頭,乃爾比悲傷無(wú)比,眼淚從石頭流出。此曲悲傷凄涼。
一開(kāi)始的兩小節(jié)的旋律淡淡的引出此曲的主題,在此之后主題也重復(fù)出現(xiàn),演奏時(shí)應(yīng)該盡量做到輕柔黯然神傷的感覺(jué).在這曲里,Legato的感覺(jué)是很重要的,同樣也是很難做到的,例如樂(lè)曲剛開(kāi)始的降a,在演奏時(shí)要做到又要輕,換音時(shí)又要沒(méi)有痕跡,那么演奏這樣的樂(lè)句時(shí),氣息要頂住,不能往后縮,同時(shí)嘴巴的控制要適當(dāng)增加壓力,如果音準(zhǔn)偏高建議加左手re的鍵.此曲里面一些7度,6度等音的跳動(dòng)更要注意氣息與嘴巴的結(jié)合。此曲的主題共二次出現(xiàn),第一次表現(xiàn)的是憤怒的傷心,隨著中間部分的,幽怨的傾訴作為過(guò)渡,最后一個(gè)樂(lè)句所表現(xiàn)的就是無(wú)可奈何的哀傷。
一開(kāi)始的兩小節(jié)的旋律淡淡的引出此曲的主題,在此之后主題也重復(fù)出現(xiàn),演奏時(shí)應(yīng)該盡量做到輕柔黯然神傷的感覺(jué)。在這曲里,Legato的感覺(jué)是很重要的,同樣也是很難做到的,例如樂(lè)曲剛開(kāi)始的降a,在演奏時(shí)要做到又要輕,換音時(shí)又要沒(méi)有痕跡,那么演奏這樣的樂(lè)句時(shí),氣息要頂住,不能往后縮,同時(shí)嘴巴的控制要適當(dāng)增加壓力,如果音準(zhǔn)偏高建議加左手re的鍵.此曲里面一些7度,6度等音的跳動(dòng)更要注意氣息與嘴巴的結(jié)合.此曲的主題共二次出現(xiàn),第一次表現(xiàn)的是憤怒的傷心,隨著中間部分的,幽怨的傾訴作為過(guò)渡,最后一個(gè)樂(lè)句所表現(xiàn)的就是無(wú)可奈何的哀傷。
譜例:
第四首BACCHDS巴克斯(酒神)
在他的宴會(huì)上有婦女們的閑聊聲和小孩子們的叫喊聲.此曲內(nèi)容就像前面所說(shuō)的那樣.Allegiopesante=112一定要快速,吹奏得有分量,給人以深刻印象,所以此曲一開(kāi)始的符點(diǎn)音符要吹得夸張些.第一小節(jié)的第三拍吹得干凈利索,吐音要短,要注意做漸弱.
譜例:
而到了第十四小節(jié)piuvivo=120更應(yīng)該吹得活潑一些,表現(xiàn)出小孩子們調(diào)皮玩耍的氣氛,要有一種戲劇般的跳躍、歡樂(lè)的感覺(jué)。演奏這里時(shí)要注意連線的位置,這個(gè)是很重要的,要有一種很帥氣的感覺(jué),連線開(kāi)始的第二個(gè)音要甩出去,但音量不能大于前面的音。到Conmoto=132時(shí),要吹得比前面速度稍快,表現(xiàn)了醉酒后的狂歡,雖然狂歡但是作曲家有一種很平穩(wěn)的16分音符作為表現(xiàn),說(shuō)明了這是一種理性的狂歡,所以演奏這段時(shí)音色要圓潤(rùn),有流動(dòng)感.音與音之間要特別Legato,一氣呵成,不能一股一股的“大肚音”,氣息特別平穩(wěn)而且急流向上的感覺(jué).演奏時(shí)手指不能僵硬,最好沒(méi)有重音,像把手放在水里的感覺(jué)。到第六行時(shí),流動(dòng)的感覺(jué)忽然被打斷,一動(dòng)一靜,又重現(xiàn)主題,最后的6連音以很輕的結(jié)束也代表著聚會(huì)的火把熄滅。
第五首NARCISSVS那喀索斯(美麗少年)
內(nèi)容是他愛(ài)上了自己的影子,而變成了一朵小花。這首曲子Lentopiacevolo=84,一定要吹得慢些,表現(xiàn)出“美麗少年”是多么的溫和可親.6/8拍開(kāi)始PP控制住音色柔美,盡量少使用顫音.6連音吹得清楚些,而到了第11小節(jié)開(kāi)始這段采用了復(fù)調(diào)中倒影的表現(xiàn)手法,每個(gè)樂(lè)句后半部有一種PP回音回答回應(yīng)的感覺(jué).要吹得猶如兩支雙簧管吹奏,把mf和pp迅速的表現(xiàn)出來(lái),一定要做到上下句對(duì)答密切。
譜例:
到樂(lè)曲的Tranquillo部分,要求要吹得更加安靜,然而此曲到結(jié)尾部分有許多大跳音而且Legato進(jìn)行得要自然,音準(zhǔn)更要注意,跳到高音時(shí)嘴巴容易過(guò)緊,這就使得這幾個(gè)高音容易變癟,跳到高音時(shí)就需要口腔打的更開(kāi),這樣能彌補(bǔ)高音的缺陷.到此曲結(jié)束前1小節(jié)從PP開(kāi)始dimmendo加rall這是一個(gè)較有表現(xiàn)力的細(xì)膩段落.最后的do很容易低,要注意。
譜例:
第六首艾麗蘇斯:
因?yàn)闊o(wú)法忍受河神艾費(fèi)斯Alpheus的追求,逃到西西里島的歐魯?shù)匣鶃哋rtygia,將自己變成泉水女神。這一首對(duì)技巧要求很高,樂(lè)曲的開(kāi)頭每小節(jié)的第一個(gè)音演奏時(shí)要突出一點(diǎn),后面的音符相對(duì)輕一點(diǎn)。因?yàn)檫@是旋律音。在此曲中部的部分有些變奏的感覺(jué),32分音符不能趕,力度一直保持,這是艾麗蘇斯對(duì)河神艾費(fèi)斯的抱怨,憤怒。在pocopiulento當(dāng)中拍號(hào)有多次變化要注意。突然的力度對(duì)比使得艾麗蘇斯泉水之神最生動(dòng)的寫照,她清澈,純潔,感性。所以換音時(shí)盡量做到?jīng)]有痕跡,后的顫音要平均,律動(dòng)要像泉水蜿蜒山澗的感覺(jué),好似泉水般。清澈的音色,演奏到這里時(shí)嘴巴已經(jīng)很疲勞了,所以很容易控制不住音色,尤其兩個(gè)pp的地方對(duì)控制力的要求很高,這時(shí)氣息要幫忙,不能縮,直至全曲結(jié)束。
譜例:
布里頓的六首變形無(wú)伴奏,目前在世界范圍內(nèi)已確定為重要國(guó)際性比賽指定曲目,對(duì)于雙簧管演奏者來(lái)講,無(wú)伴奏樂(lè)曲是相當(dāng)難演奏的,此曲更是如此。
我認(rèn)為演奏無(wú)伴奏作品在一定框架下就是讓獨(dú)奏者能夠最大限度的發(fā)揮自己的想象及技巧,這也就是說(shuō)在音樂(lè)領(lǐng)域里沒(méi)有絕對(duì),它不是數(shù)學(xué),前面所述是我個(gè)人在學(xué)習(xí)這個(gè)作品時(shí)的一些心得和個(gè)人對(duì)作品的理解.以求本文對(duì)其他的演奏者在演奏這個(gè)作品時(shí)能提供參考和幫助。
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