淺談報(bào)道攝影

[摘要]本文分析了現(xiàn)代報(bào)道攝影的分類方式，總結(jié)了報(bào)道攝影近年來(lái)在傳媒載體中的發(fā)展態(tài)勢(shì)以及對(duì)于傳媒業(yè)的影響。

[關(guān)鍵字]報(bào)道攝影；新聞攝影；多元化

[中圖分類號(hào)]J419 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A [文章編號(hào)]1005-3115(2009)12-0076-02

當(dāng)報(bào)道攝影進(jìn)入大眾傳媒、當(dāng)攝影必須放棄自身的藝術(shù)獨(dú)立性而嫁接到更為復(fù)雜和易變的傳播學(xué)上，它又該遵循什么樣的游戲規(guī)則求得生存與發(fā)展呢?

中國(guó)攝影界在很長(zhǎng)的一段時(shí)間里，將國(guó)外新聞攝影、媒介攝影、攝影報(bào)道、報(bào)道攝影這些內(nèi)涵和外延都不同的詞籠統(tǒng)地譯為新聞攝影。并且用新聞學(xué)所定義的“新聞攝影”來(lái)界定，造成中國(guó)攝影師在實(shí)踐中無(wú)所適從的窘迫和困惑，也造成中外新聞攝影交流的誤讀。

報(bào)道攝影的出現(xiàn)在理論上解決了攝影記者實(shí)際工作中的問(wèn)題，有了更強(qiáng)的操作性。近年來(lái)，隨著攝影傳播的發(fā)展。越來(lái)越多的攝影傳播形式出現(xiàn)在媒體的版面上，人們開(kāi)始使用“傳播攝影”和“傳播中的攝影”來(lái)表述傳媒中出現(xiàn)的所有報(bào)道攝影形式。仔細(xì)分析報(bào)道攝影的分類，可以看出劃分標(biāo)準(zhǔn)主要有兩種：一是按照片獲取的方式來(lái)分，另一種是根據(jù)照片反映的內(nèi)容來(lái)分。按照片獲取的方式來(lái)分，可以分為突發(fā)新聞、非突發(fā)新聞(包括人物、會(huì)議、日常生活)、特寫、攝影插圖、成組圖片報(bào)道(專題報(bào)道和圖片故事)、記實(shí)攝影。這種分類準(zhǔn)確明了，不會(huì)產(chǎn)生混亂。但其缺點(diǎn)是，在這樣的分類下，許多不同內(nèi)容、不可比較的照片，會(huì)摻和到同一類中，如外交和體育。按照片的分類來(lái)分，常見(jiàn)的有政治、外交、體育、經(jīng)濟(jì)、軍事、社會(huì)、環(huán)境保護(hù)、藝術(shù)等。這種分類的缺點(diǎn)是，照片的內(nèi)容眾多，這樣劃分不可能包括齊全?，F(xiàn)在國(guó)內(nèi)的主要新聞攝影比賽都是二類混合構(gòu)成。

及時(shí)地獲得突發(fā)事件信息是報(bào)道突發(fā)新聞的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。而我國(guó)的市場(chǎng)化媒體常常通過(guò)設(shè)置有獎(jiǎng)熱線電話來(lái)獲取突發(fā)新聞的信息?，F(xiàn)在，突發(fā)新聞已經(jīng)成為市場(chǎng)化媒體最重要的報(bào)道內(nèi)容了，也成為通訊社、圖片網(wǎng)站最重要的報(bào)道內(nèi)容。據(jù)新華社攝影部主任徐祖根介紹：“作為一個(gè)世界性的通訊社，新華社不能漏掉任何一個(gè)重大的新聞事件。我們對(duì)自己的要求是凡有重大新聞事件，其他媒體有圖片報(bào)道，新華社更應(yīng)該有，其他媒體沒(méi)有的照片，新華社也應(yīng)該有?！?/p>

非突發(fā)性新聞的采編不僅對(duì)攝影師是嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)，對(duì)圖片編輯則是更嚴(yán)酷的挑戰(zhàn)。特別是重大的非突發(fā)性新聞，各個(gè)媒體都有記者采訪，各個(gè)媒體都要見(jiàn)報(bào)，媒體間競(jìng)爭(zhēng)激烈，報(bào)道的好壞常常就是看這些具體到版面上的圖片是怎樣挑選、運(yùn)用的?

新聞事件發(fā)生在攝影記者的眼睛與照相機(jī)的鏡頭前，攝影記者的任務(wù)是捕捉住這一事件，并能客觀、明白地展示給讀者。在這種理論之下，真實(shí)性與客觀性變得無(wú)比重要，攝影記者的任務(wù)是作為歷史見(jiàn)證人的觀點(diǎn)也因此產(chǎn)生。

多元化是近年中國(guó)攝影發(fā)展的一個(gè)重要趨勢(shì)，從許多中國(guó)攝影師的作品可以看出，荷賽致力建立的新聞攝影審美已為中國(guó)人所了解、接受和運(yùn)用，逐漸成為我們攝影語(yǔ)言的有機(jī)組成部分。成為我國(guó)攝影多元化的一個(gè)重要標(biāo)志。而中國(guó)攝影師將通過(guò)了解、接受、掌握和運(yùn)用荷賽所倡導(dǎo)的攝影語(yǔ)言。更好地與西方的主流攝影，特別是與歐洲社會(huì)交流。

就中國(guó)報(bào)道攝影的實(shí)踐來(lái)看，過(guò)分推崇歐洲的審美會(huì)使我們?cè)趯?shí)際工作。特別在報(bào)紙的攝影報(bào)道上產(chǎn)生困惑，在這個(gè)層面上，美國(guó)報(bào)道攝影審美(真實(shí)和客觀地傳達(dá)內(nèi)容和信息)較歐洲報(bào)道攝影的審美(個(gè)人風(fēng)格的展示)對(duì)我們更有參照性。此外，目前基本參照荷賽而設(shè)置的中國(guó)報(bào)道攝影的體系，已不能適應(yīng)報(bào)道攝影實(shí)踐的發(fā)展。目前困惑我們的許多問(wèn)題早已為美國(guó)體系所解決，它的年賽不僅在分類上較豐富，并將報(bào)紙照片和雜志照片分開(kāi)來(lái)評(píng)，可以為中國(guó)新聞攝影文化構(gòu)建提供更有操作性的借鑒。

多年來(lái)，人們?yōu)樾侣剶z影下了很多定義，其中有“用攝影的手段”、“報(bào)道新近發(fā)生的事件”、“新聞現(xiàn)場(chǎng)的圖像記錄”、“輔助于文字”等字眼，有的還加上了“不能干涉拍攝現(xiàn)場(chǎng)”、“不能干涉拍攝對(duì)象”等界定。

隨著圖片在媒體中更為廣泛的采用，大量難以為上述所界定的攝影形式出現(xiàn)報(bào)刊的版面上，如報(bào)刊的專題報(bào)道和圖片故事，版面上單張非新聞的特寫報(bào)道，在攝影室里使用模特、道具拍攝，刊登于報(bào)刊的汽車版、時(shí)裝版、美食版和家居版上的各類廣告的圖片，在雜志封面上出現(xiàn)的攝影插圖等。實(shí)際上，這些攝影報(bào)道也是國(guó)外傳媒介在多年時(shí)間中建立起來(lái)的行之有效的攝影報(bào)道形式。

中國(guó)的攝影理論家有三類：一是有幸接觸過(guò)國(guó)外攝影資訊的人，他們由于擁有資訊而擁有了話語(yǔ)權(quán)；二是無(wú)緣接觸攝影資訊但勤于思考的人，他們能借鑒攝影以外的思想而擁有了話語(yǔ)權(quán)：三是有機(jī)會(huì)接觸攝影資訊而又有思想的人。眾多的現(xiàn)象表明話語(yǔ)權(quán)正在轉(zhuǎn)向第三類攝影人，因?yàn)榛ヂ?lián)網(wǎng)和這些攝影網(wǎng)站讓新一代攝影人擁有了資訊。也擁有了說(shuō)話的機(jī)會(huì)。

在目前中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影中，許多攝影師混淆了“紀(jì)實(shí)攝影”和“攝影的紀(jì)實(shí)性”兩個(gè)概念，許多攝影師將簡(jiǎn)單記錄的照片誤當(dāng)作“紀(jì)實(shí)攝影”。紀(jì)實(shí)攝影的好壞在于選擇題材的挑戰(zhàn)性、拍攝的難度、表現(xiàn)手法、報(bào)道后產(chǎn)生的社會(huì)影響、改變了人們的什么生活方式。美國(guó)聯(lián)系圖片社的攝影師阿蘭·瑞寧格從20世紀(jì)80年代初開(kāi)始拍攝艾滋病，他的貢獻(xiàn)在于通過(guò)他的照片使社會(huì)認(rèn)識(shí)到艾滋病對(duì)人類的危害，推動(dòng)了對(duì)艾滋病預(yù)防的進(jìn)程。紀(jì)實(shí)攝影作品不僅在攝影技術(shù)技巧、表現(xiàn)手法上要有獨(dú)到之處，更主要的應(yīng)該是一個(gè)比較重大的社會(huì)題材。紀(jì)實(shí)攝影在操作方面達(dá)到一定的水平之后，就要看所拍攝題材的社會(huì)意義、歷史意義、政治意義、文化意義、經(jīng)濟(jì)意義以及對(duì)題材的揭示程度。雖然，近兩年來(lái)以攝影報(bào)道為主的平面媒體出現(xiàn)了頹勢(shì)，如《生活》雜志?？ⅰ秶?guó)家地理》雜志的發(fā)行量遞減，但研究表明，專題報(bào)道并沒(méi)有消亡，如《時(shí)代》、《新聞周刊》這樣的大眾媒體開(kāi)始采用越來(lái)越多的圖片專題，而像《紐約時(shí)報(bào)·周末雜志》、《南華早報(bào)·周末雜志》也采用越來(lái)越多的圖片專題。目前我國(guó)的研究人員大多是將早期美國(guó)《生活》、《國(guó)家地理》雜志的報(bào)道做為范例來(lái)討論，實(shí)際上，這些刊物在20世紀(jì)90年代后期出現(xiàn)了許多新的發(fā)展和變化，特別是雜志，在攝影報(bào)道上都創(chuàng)造出新的形式。在這方面，《城市畫(huà)報(bào)》、《新周刊》也有不俗的表現(xiàn)。

關(guān)于圖片說(shuō)明的寫作，布勒松時(shí)常強(qiáng)調(diào)圖片說(shuō)明的重要性，無(wú)論對(duì)圖片編輯還是攝影師本人來(lái)說(shuō)。這都非常重要。怎樣把圖片以外的信息用文字表達(dá)出來(lái)是一個(gè)問(wèn)題。很多人都不重視圖片說(shuō)明。僅僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的標(biāo)題而已，很多畫(huà)面視覺(jué)上很有表現(xiàn)力，但是讀者不知道它講的是什么，寫圖片說(shuō)明要站在歷史的角度，請(qǐng)看到20年以后。假想一下那時(shí)候的人們看圖片有什么樣的感受，需要什么樣的信息，不要把許多事情看成理所當(dāng)然。圖片是歷史的記錄，具備了詳盡的圖片說(shuō)明，這張照片也就擁有了更強(qiáng)的生命力，更具歷史價(jià)值。

總言之，圖片本身是沉默無(wú)語(yǔ)的，但是如果組織好了就可以發(fā)出非常強(qiáng)有力的聲音。而圖片編輯就是這個(gè)美妙樂(lè)章背后的演奏者。