劉元琦：有遺憾的建筑設計是犯罪

他的年紀并不算老，尤其從外表看，他仍然很有年輕人的神色。但在濟南建筑設計界，他卻屬于“元老”級別的人物了。

他幾乎參與了濟南城市建設的每一次行動，泉城廣場，泉城路，芙蓉街、濟南戰(zhàn)役紀念館等濟南的標志性建筑在他的筆下被一點點變?yōu)楝F實，2006年，他又被濟南市政府委任為奧體中心項目總監(jiān)，全程參與了由北京中建公司主創(chuàng)的濟南奧體中心的設計。

他是個坦蕩的人，說話聲音洪亮而直接，把膠東人的直爽性格展現得淋漓盡致。他坦言，自己并不愿意和媒體交流，因為“以前設計工程的時候，媒體時常來‘找茬’，吃過不少虧”。顯然，這個直爽的人一心撲在專業(yè)上，并不擅長應對媒體的技巧。

他是同圓建筑設計研究院的副院長，總建筑師劉元琦。

應該說，作為建筑設計師的劉元琦是非常幸運的。他1982年進入山東建筑工程學院攻讀建筑設計專業(yè)，1986年畢業(yè)后進入同圓設計砑究院，恰好趕上了中國風起云涌的城市建設時期。一個藝術家遇到了藝術的狂歡時代，遇到了展現自己才華的舞臺，當然是一件無比幸福的事。

而且，他的履歷更趨于完美。這么多年來，他從在工地上摸爬滾打到擔任領導，一直咬定專業(yè)不放松。大學畢業(yè)時，學校愛惜人才，讓他留校，他不干，進入同圓設計研究院之后，領導讓他做行政工作，他也不同意?！拔覀冞@個專業(yè)，離開工地怎么行?一定要從工地里滾出來?！?/p>

其實，他的家庭并沒有特殊的建筑基因，選擇建筑業(yè)純屬偶然。他說，這得感謝他的高中班主任。高考時，正當他為專業(yè)選擇猶豫不決的時候，班主任老師建議他選擇建筑?！袄蠋煹睦碛墒?，國家已經穩(wěn)定了，百廢待興，肯定要大規(guī)模開展城市建設?！贝苏撘幌虑兄袊掖撕蟮陌l(fā)展趨勢。

能夠將自己的創(chuàng)意變成一件件作品，是每一個藝術家最傾心的事情。這種感覺，劉元琦有個形象的描述“等我年紀大了，工作不動了，領著孫子在路上溜達，看到這座樓告訴他是我設計的，看到那個廣場也告訴他是我設計的，多有成就和自豪感啊!”

這么多年的努力，他本人獲得了業(yè)界和政府的高度肯定，被選為山東省建筑學會建筑創(chuàng)作委員會常務副主任、山東省城市規(guī)劃委員會專家委員、濟南市第一屆城市規(guī)劃委員會專家委員等榮譽職務。

他是個苛求完美的建筑設計師。“一個城市有歷史，有故事，老百姓才會向往，這其中建筑師起到了非常重大的作用。好的建筑設計能夠成就一個城市，不好的建筑設計也可以敗壞一個城市。有遺憾的建筑設計就是犯罪?！?/p>

面對面

記者：您現在的主要工作是什么，有沒有壓力?

劉元琦：我現在既搞專業(yè)又負責院里的管理工作，事兒太多，只能挑著干，比如工程，只能主要負責大工程的招標、設計。要說壓力，肯定有。建筑設計師對一個城市的發(fā)展太重要了，稍有差錯就是永久的遺憾，本身就負有很大的社會責任。同時，我還得想辦法帶來利潤，養(yǎng)活一個單位的人，自然也要負起一個單位領導的責任。

記者：把腦袋里的想法、圖紙上的圖畫變成現實中的廣場和樓字，您一定會很有成就感吧?

劉元琦：壓力感遠比成就感要大得多。一個好的建筑，不只是建筑師自己的事情，需要與政府、房地產商的綜合協調，如果是敗筆，建成后擺在那里，每次看了都會難受。雖然受時代，歷史的限制，建筑設計本身就是一種遺憾的藝術，但我一直有個觀點，有遺憾的建筑設計就是犯罪。確實就是犯罪!當初建泉城廣場的時候，十幾個億在手上，我晚上都睡不著覺。

記者：怎么描述您現在的生活狀態(tài)?

劉元琦：無憂無慮回家，出去搞設計全身心投入，我認為目前是我最好的狀態(tài)。正是因為工作的壓力太大，我特別看重家庭。令我感到欣慰的是，我有一個幸福的家庭，妻子是我的大學同學，如今也是一名建筑師。下班后把腳放在茶幾上看個電視，最幸福了。

記者：您如何評價您的職業(yè)生涯?

劉元琦：我這個年齡的設計師是非常幸運的。我1982年讀大學，1986年畢業(yè)。那個時候，恰好是國家結束文革后各個行業(yè)都蓬勃發(fā)展的時候，尤其1984年中國城市建設體制進行了改革，城市建設開始大規(guī)模地鋪展開來，我恰好趕上了那個時代。

記者：那么，是不是可以說，您見證了整個濟南現代化城市建筑發(fā)展的歷程?

劉元琦：可以這么說。我所致力的專業(yè)方向，是城市規(guī)劃和公共建筑設計，而且從業(yè)以來一直在濟南搞這個專業(yè)，因此參與了改革開放以來濟南城市建設和公共建筑的設計工作。現在這樣的人在濟南目前已經很少了。我把我的思想通過建筑滲透進了濟南的大街小巷。沒事的時候，我就看濟南市地圖，幾乎所有的街道、廣場和公共設施我都琢磨過。

記者：那么，在公共建筑設計領域，您所主張的是什么流派的思想?

劉元琦：也無所謂什么流派。建筑是文化的載體，承載著保存歷史，傳播文化的功能。一個城市有文化、有故事，老百姓才會向往，而這取決于建筑設計師筆下的水平。文化具有地域性，我強調建筑的地域性。當然，和其他城市和國外的學術和藝術交流，還是不斷進行的。

記者：那么在您的從業(yè)生涯中，您認為哪些出自您手的作品是有遺憾的?

劉元琦我做過很多公共建筑設計，單體建筑設計遺憾并不多，但也不是沒有。比如泉城廣場，現在看來有兩個遺憾，一是燈光沒處理好，二是綠化比較少。這是個很大的遺憾。當然，我們后來也修補了。就是那樣，大遺憾不多，小遺憾不斷。

記者：說到文化，有個文化保護的問題，您怎么看待文化保護與城市建設?

劉元琦：從大范圍來說，還是有保護性地拆遷、建設。如果單純說保護，那么不動是最好的保護，但這是不可能的，因為城市總是要發(fā)展。然而如果反過來想想，城市建設與老建筑保護就一定矛盾嗎?不是。中國文化講究中庸，講究協調，協調是一種美，但對比也是一種美。就像穿衣服一樣，有對比為什么就不好呢?高樓大廈和老建筑相映成趣也不矛盾，這在國外多的是。

記者：那在此領域我們是否有過沉痛的教訓?作為承擔政府特聘的專家，你們當時沒有進行過反對嗎?

劉元琦：中國的城市建設經歷大多都一樣，教訓大多也都一樣?，F在大家都意識到了，都會很注重保護。面對教訓的時候，我們當然都反對，反對也很強烈，但我們不是決策者，反對也沒有什么用。設計師就是設計師，設計師沒有決策權。

記者：那么，如今，在您眼中，濟南的城市建設還有哪些不足?

劉元琦濟南的城市建設規(guī)劃，我認為核心的東西都凸現出來了，東拓、西進、南控、北跨、中疏這十字方針很符合濟南的特點。但是城市建設和城市管理是相輔相成的，城市管理也不能放松。目前其他方面都進行得很好，但我感覺中疏還有些不足，中部的密度太大了，應該加強中疏的工作。

記者：從全國的城市建設來看，濟南做為全國第二大經濟強省的省會城市，曾受到過批評，對此您怎么看?

劉元琦濟南的城市建設現狀確實和全國第二大經濟強省省會并不匹配，這里有很多歷史原因。但反過來看，城市發(fā)展得晚并不一定是件壞事，可以吸取很多走在前面的城市的經驗和教訓。

真正的好作品是建立在經濟實力和人才實力上的，我們目前的行業(yè)提升水平還不夠，我們的人才實力不夠強大。應該培養(yǎng)一批年輕的優(yōu)秀設計師，培育有利于他們發(fā)展的環(huán)境。