不怕·較量

丁　鸝

《我不怕》講述的是五名年輕警員在一個(gè)小島上展開特訓(xùn),由于那是他們成為心理分析師之前的最后一個(gè)測(cè)試,因此被要求必須于一天之內(nèi),在與外界失去聯(lián)系的情況下,根據(jù)罪犯留下的蛛絲馬跡勾畫出罪犯的行動(dòng),捕捉一個(gè)代號(hào)為“木偶”的虛擬殺手。神秘警員妮可憑借觀察員的身份也加入了此次活動(dòng)。但在探查的過程中,大家很快就找到了模擬的尸體,只是驚人的意外卻接二連三地發(fā)生,隊(duì)員們一個(gè)個(gè)相繼死去。眾人都意識(shí)到,島上肯定另有一個(gè)真正的殺人犯。于是,一場(chǎng)模擬的行動(dòng)瞬間變成了真槍實(shí)彈的較量。

這部根據(jù)好萊塢電影《死亡特訓(xùn)》改編的話劇,與阿加莎、金田一等懸疑偵探系列中的連環(huán)殺人案件相類似:在所有出場(chǎng)者中,必有一個(gè)是兇殘的殺手!但是他究竟為了什么目的殺人?將如何殺人?結(jié)局又會(huì)怎樣?卻難以預(yù)料。此類故事常用這些疑問與觀眾展開智力上的較量,而編劇則必須控制觀眾的情緒,讓人們?cè)诓聹y(cè)、驚恐、等待與推理中跟隨著劇情小心翼翼地前行。從這一點(diǎn)上來說,《我不怕》無疑很好地完成了對(duì)觀眾心理期待的準(zhǔn)確捕捉與適時(shí)滿足。從改編的角度來說,編劇刪減了原故事中的人物,對(duì)角色的特點(diǎn)個(gè)性、死亡細(xì)節(jié)的處理等都做了更適合話劇演出的修改,令劇作基本上沿襲原電影的風(fēng)格,保持了引人入勝的懸念感。

此次故事主題瞄準(zhǔn)人性的弱點(diǎn),女主角莎拉的個(gè)性設(shè)計(jì)無疑非常成功。故事的開端,她是一個(gè)懷揣著妹妹被殺害卻不能抗壓,而又被同伴指望不上,且各種表現(xiàn)都不算出眾的警員。但在與罪犯展開較量的過程中,薩拉逐漸變得冷靜、沉著。她利用在偵察課上所學(xué)的心理分析法,發(fā)現(xiàn)了兇手的整個(gè)計(jì)謀就是想利用隊(duì)員們的弱點(diǎn)來各個(gè)擊破。于是,她開始與兇手、時(shí)間展開賽跑,最后時(shí)刻竟對(duì)兇手設(shè)置圈套,贏得了時(shí)間,讓罪犯自動(dòng)現(xiàn)形!這個(gè)驚心動(dòng)魄的故事,既讓我們看到了一個(gè)心理分析師的成長(zhǎng),也讓觀眾不由自主地警醒起自身的弱點(diǎn),這無疑是此話劇非常成功的一筆。

除了劇本以外,導(dǎo)演在處理演出效果的過程中,也仿效了好萊塢電影中特有的“動(dòng)感”,為警員們?cè)O(shè)計(jì)了多場(chǎng)打斗戲。該劇的舞美設(shè)計(jì)以黑色鐵架為主,演員的服裝也以黑白為主色,外加導(dǎo)演利用了音樂、音響、燈光等效果使劇場(chǎng)營(yíng)造出一種陰森冷酷的效果,尤其是通過導(dǎo)演對(duì)戲劇節(jié)奏的把控,使整部劇帶有動(dòng)作電影的利落感,呈現(xiàn)出一種話劇舞臺(tái)上少有的凌厲、動(dòng)態(tài)又張力十足的效果。只是在作此劇的宣傳上突出要運(yùn)用4D效果挑戰(zhàn)觀眾感官極限的說法似乎還有些言過其實(shí),“原創(chuàng)”的定義也未免有些牽強(qiáng)。

近日上海的話劇市場(chǎng)整體發(fā)展勢(shì)頭良好,乃至出現(xiàn)了細(xì)分類型劇觀眾的趨勢(shì),懸疑題材也成為了話劇制作者的寵兒,可能在將來很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)將成為話劇市場(chǎng)上座率高、關(guān)注度大的一個(gè)類型。前不久,上海出現(xiàn)了首家懸疑劇場(chǎng)“新光小劇場(chǎng)”,開臺(tái)劇目便是阿加莎·克里斯蒂的《記憶底牌》。據(jù)稱,北京的戲逍堂、上海的現(xiàn)代人劇社、上影演員劇團(tuán)、新文化公司等都可能成為其演出的中堅(jiān)力量。在這種大好勢(shì)頭之下,希望在改編阿加莎、福爾摩斯和好萊塢電影風(fēng)潮之下能夠涌現(xiàn)出更多真正原創(chuàng)的懸疑話劇劇目。