電視調(diào)查性報(bào)道中沖突的設(shè)置手法

陳 雋

電視調(diào)查性報(bào)道中的沖突要做到既扣人心弦、引人入勝,又張弛相間、合情合理,除在制作前對(duì)沖突的各個(gè)環(huán)節(jié)和發(fā)展節(jié)奏進(jìn)行整體把握和精心部署外,要考慮如何運(yùn)用一些藝術(shù)手段和技巧來(lái)巧妙安排、合理設(shè)置這些沖突。目前電視調(diào)查性報(bào)道中常用的沖突設(shè)置技巧主要有以下幾種。

選擇沖突焦點(diǎn)

沖突雙方追求目標(biāo)的不一致是引起雙方爭(zhēng)執(zhí)的核心,而這些不能順利實(shí)現(xiàn)的目的和愿望自然就成為雙方?jīng)_突的焦點(diǎn)。在電視調(diào)查性報(bào)道中,沖突的焦點(diǎn)可能是權(quán)勢(shì)、財(cái)富或愛(ài)情,也可能是僅僅為了爭(zhēng)取做人的權(quán)利和自由。沖突焦點(diǎn)的選擇對(duì)于調(diào)查性報(bào)道來(lái)說(shuō)至關(guān)重要,因?yàn)樗c故事價(jià)值的表達(dá)有著最直接的聯(lián)系。按照銀幕劇作理論的觀點(diǎn),故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中有意味的變化,這種變化是用故事價(jià)值表達(dá)并通過(guò)沖突來(lái)完成的。①在故事的營(yíng)造手法和安排策略上,新聞故事與銀幕劇作其實(shí)是一致的,背后也都隱藏著一個(gè)二元價(jià)值,如生與死、自由與奴役、真理與謊言、智慧與愚昧,等等。正是這樣的沖突焦點(diǎn)和故事價(jià)值的存在使得電視調(diào)查性報(bào)道與其他形式的新聞報(bào)道相比顯得更加鞭辟入里、力度不凡。

沖突焦點(diǎn)通常在調(diào)查性報(bào)道的開(kāi)始階段就會(huì)被明確提出,隨后在具體調(diào)查過(guò)程中通過(guò)人物的話語(yǔ)和行為不斷地被強(qiáng)調(diào)。如《新聞?wù){(diào)查——虎照疑云》,它的沖突焦點(diǎn)在開(kāi)篇的導(dǎo)語(yǔ)中就被明確闡述:“這張照片由陜西省林業(yè)廳發(fā)布,宣告陜西農(nóng)民周正龍拍攝到了已經(jīng)失蹤多年的野生華南虎,但是這張照片被懷疑是偽造,并且引發(fā)了巨大的爭(zhēng)議,直到今天也沒(méi)有平息。照片的真假之爭(zhēng),已經(jīng)不僅僅是專業(yè)或技術(shù)的問(wèn)題,而是事件各方科學(xué)精神的檢驗(yàn)?！睓z驗(yàn)挺虎派和打虎派雙方的科學(xué)精神就成為這期節(jié)目的沖突焦點(diǎn),而接下來(lái)的實(shí)地調(diào)查和多方驗(yàn)證也正是圍繞著這個(gè)焦點(diǎn)展開(kāi)的。打虎派從老虎的體態(tài)特征、周邊植物投影、拍攝距離、光影效果等專業(yè)角度對(duì)照片的真?zhèn)巫鞒隽伺袛?顯得有理有據(jù)。而挺虎派在面對(duì)記者關(guān)于照片疑點(diǎn)的提問(wèn)時(shí),由于拿不出證據(jù),往往答非所問(wèn),甚至用一些空洞的口號(hào)如“盛世出國(guó)虎,虎嘯振國(guó)威”來(lái)認(rèn)定虎照的真實(shí)性,殊不知這樣的行為話語(yǔ)所表現(xiàn)出的偽科學(xué)態(tài)度在鏡頭前已是一覽無(wú)余。隨著北京大學(xué)王錫鋅教授對(duì)于虎照事件的一番總結(jié):“假如它是真的,為什么一個(gè)真實(shí)的結(jié)論依然引起了公眾的質(zhì)疑,是不是我們程序上出了問(wèn)題?假如它是假的就應(yīng)當(dāng)及時(shí)改正并且道歉?！弊詈笠淮螌⒋舜握{(diào)查選擇的矛盾焦點(diǎn)——事件各方科學(xué)精神的檢驗(yàn)展現(xiàn)在了觀眾面前,這期節(jié)目也到此結(jié)束。由此可見(jiàn),自始至終沖突焦點(diǎn)都在統(tǒng)領(lǐng)著調(diào)查進(jìn)程中先后出現(xiàn)的各種故事材料,并將主觀視點(diǎn)蘊(yùn)含在新聞故事的客觀再現(xiàn)中,不斷與故事價(jià)值相呼應(yīng),進(jìn)而完成最終的講述。

營(yíng)造懸念

懸念在心理學(xué)上是指一種急切期望的心理狀態(tài),在小說(shuō)、戲劇以及電影、電視劇等敘事藝術(shù)中,懸念常常是指在情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)刻出現(xiàn)的懸而未決的疑問(wèn)。懸念會(huì)造成觀眾的某種猜想、探尋、擔(dān)心和期待的心理,而這樣的心理對(duì)于營(yíng)造沖突具有重要意義。②電視調(diào)查性報(bào)道是一種十分擅長(zhǎng)制造懸念的電視節(jié)目類型,并且有著多種設(shè)置懸念的方式,但運(yùn)用最多的則是制造一個(gè)總體的大懸念,同時(shí)又有若干個(gè)圍繞大懸念的小懸念。因?yàn)檎{(diào)查性報(bào)道的目的就是揭示事件的真相,而真相究竟如何就是貫穿整個(gè)報(bào)道的總懸念,并且很多時(shí)候這樣的總懸念在標(biāo)題中就會(huì)被明確提出。比如《溫嶺黑幫真相》《視頻善事為何沒(méi)有善終》《真假羅彩霞》等,僅從這些標(biāo)題就可以看出節(jié)目的調(diào)查方向和最終目標(biāo)。以2009年6月13日播出的《真假羅彩霞》為例,總懸念從標(biāo)題開(kāi)始就被提出——為什么會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)羅彩霞?究竟誰(shuí)真誰(shuí)假?背后又隱藏著什么樣的故事?隨著調(diào)查的進(jìn)行以及故事情節(jié)的逐漸展開(kāi),這個(gè)懸念也被不斷加強(qiáng),并且在具體的段落中又產(chǎn)生了一系列局部的小懸念,比如是否真的有一個(gè)跟羅彩霞姓名、身份證號(hào)完全相同的人存在?如果沒(méi)有,那么到底是誰(shuí)盜用了羅彩霞的資料?王佳俊為什么要冒充羅彩霞?貴州師范大學(xué)和湖南省教育考試院在當(dāng)初發(fā)放入學(xué)通知書和核對(duì)材料的過(guò)程中為什么沒(méi)有發(fā)現(xiàn)疑點(diǎn)?王佳俊的父親王崢嶸在其中又做了什么,使得審查能夠順利通過(guò)?一系列的造假形成了一個(gè)鏈條,顯然這不是王崢嶸的單打獨(dú)斗能夠完成的,在這個(gè)鏈條的每一環(huán)節(jié)都隱藏著多少玩忽職守、徇私舞弊,乃至濫用職權(quán)的人?諸如此類的小懸念縱橫交錯(cuò),環(huán)環(huán)相扣,與總懸念一起共同推動(dòng)故事的發(fā)展,讓觀眾在不知不覺(jué)中,隨著沖突的步步深入,期待著謎底的揭開(kāi)以及懸念的解決。

“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”

“發(fā)現(xiàn)”指從不知到知的轉(zhuǎn)變,“突轉(zhuǎn)”指行動(dòng)轉(zhuǎn)向相反的方向。如果“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”同時(shí)出現(xiàn)必然能引起故事的跌宕,甚至改變劇情的發(fā)展方向。雖然該理論來(lái)自亞里士多德的戲劇研究,但對(duì)于如今諸多的敘事藝術(shù)來(lái)說(shuō)仍然具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義。③電視調(diào)查性報(bào)道要使觀眾覺(jué)得可看、有戲劇性,一個(gè)有效的方法就是設(shè)置一些扣人心弦的、出人意料的情節(jié)和戲劇沖突,而要使情節(jié)和沖突吸引觀眾,就需要不斷出現(xiàn)一些新的問(wèn)題、新的人物關(guān)系,而這正是“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”所擅長(zhǎng)的。

在《一只貓的非常死亡》中,“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”的手法被運(yùn)用得淋漓盡致。2006年2月,一個(gè)穿著高跟鞋的女子踩死一只貓的視頻在網(wǎng)絡(luò)上引起了全國(guó)網(wǎng)民的關(guān)注,隨后數(shù)萬(wàn)網(wǎng)民在網(wǎng)絡(luò)上展開(kāi)了空前的搜索,并在六天的時(shí)間內(nèi)鎖定了事件參與者。《新聞?wù){(diào)查》為了接近虐貓事件的真相,決定對(duì)該事件和當(dāng)事人進(jìn)行調(diào)查。記者從網(wǎng)民處獲悉,杭州銀狐科技的郭某很可能就是這起事件的幕后策劃者,并且視頻的拍攝地點(diǎn)也可能是杭州。記者于是來(lái)到杭州找到郭某,但他否認(rèn)自己參與過(guò)這個(gè)視頻的制作,同時(shí)尋找拍攝地點(diǎn)的記者也被當(dāng)?shù)厝烁嬷贾輿](méi)有這樣的地方。這個(gè)發(fā)現(xiàn)使調(diào)查就此中斷,原本順利的部署也變成了毫無(wú)頭緒的等待,故事的第一次轉(zhuǎn)折就在這“發(fā)現(xiàn)”與“突轉(zhuǎn)”之間出現(xiàn)了。很快另一位網(wǎng)民又提供了一條線索,他聲稱視頻的拍攝地點(diǎn)是黑龍江省蘿北縣的名山島,視頻中的踩貓女是當(dāng)?shù)蒯t(yī)院的藥劑師王某,拍攝者是蘿北縣電視臺(tái)的李某。記者隨后來(lái)到蘿北縣對(duì)事件展開(kāi)調(diào)查,但在采訪中記者又發(fā)現(xiàn)王某和李某并不像預(yù)先想象的那樣冷酷無(wú)情,二人在周圍人的印象中是充滿愛(ài)心、值得信任的好人,李某甚至還經(jīng)常牽頭發(fā)起愛(ài)心活動(dòng),資助失學(xué)兒童。這樣的發(fā)現(xiàn)讓記者和觀眾都非常困惑,兩個(gè)平常人心目中的好人為什么會(huì)做出這樣殘忍的事情?隨著調(diào)查的深入,記者又發(fā)現(xiàn)媒體和網(wǎng)絡(luò)的介入已經(jīng)將上述三人的生活徹底改變了,王某離開(kāi)了醫(yī)院再也沒(méi)有回去上班,在業(yè)務(wù)上受到好評(píng)的李某也因?yàn)檫@件事辭職,而郭某由于電話、車牌號(hào)、家庭住址等信息在網(wǎng)上曝光,已經(jīng)打算離開(kāi)杭州。此時(shí)此刻,《新聞?wù){(diào)查》也開(kāi)始反思,眾多媒體對(duì)這起事件的報(bào)道和網(wǎng)絡(luò)上的“人肉搜索”對(duì)當(dāng)事人造成的惡劣影響是否是某種程度的“虐人”?節(jié)目也再一次由“發(fā)現(xiàn)”到達(dá)“突轉(zhuǎn)”,只不過(guò)這次轉(zhuǎn)變的不僅僅是故事情節(jié),還有更為重要的故事價(jià)值。

運(yùn)用蒙太奇手法,

強(qiáng)化沖突效果

表現(xiàn)蒙太奇可分為很多種,其中最能有效表現(xiàn)沖突尖銳性的是對(duì)比式蒙太奇。它將相互對(duì)立的事物或形象,用鮮明的鏡頭組接在一起,突出各自的特征,并著力揭示蘊(yùn)藏在其間的思想內(nèi)涵,從而達(dá)到表現(xiàn)沖突的目的?！缎侣?wù){(diào)查》運(yùn)用蒙太奇表現(xiàn)沖突對(duì)抗也有許多成功的范例,例如《虎照疑云》就多次將挺虎派和打虎派對(duì)于同一問(wèn)題的不同解答和態(tài)度運(yùn)用畫面的穿插進(jìn)行對(duì)比。其中就嚙齒類、靈長(zhǎng)類以及魚類的專家是否有資格判斷現(xiàn)場(chǎng)遺留的腳印是華南虎的腳印,記者采訪了陜西省林業(yè)廳副廳長(zhǎng)孫承騫、中國(guó)科學(xué)院動(dòng)物研究所謝焱以及北京大學(xué)教授王錫鋅。其中孫承騫作為挺虎派的領(lǐng)軍人物堅(jiān)持認(rèn)為即便專業(yè)背景與華南虎研究無(wú)關(guān),但只要是動(dòng)物學(xué)領(lǐng)域的專家就有資格做出判斷,更重要的是這些專家代表了陜西省;而另一邊王錫鋅卻指出科學(xué)不應(yīng)有國(guó)界、省界之分,重要的是具備解決問(wèn)題的專業(yè)知識(shí);謝焱作為研究老虎的專家更是指出在陜西鎮(zhèn)坪發(fā)現(xiàn)的動(dòng)物腳印并非華南虎的腳印。節(jié)目在同一表現(xiàn)維度,利用畫面的切換、鏡頭的交疊使雙方的觀點(diǎn)在熒幕上進(jìn)行直接的交鋒,將挺虎派一方膚淺、狹隘的態(tài)度與打虎派的包容、講究實(shí)證的科學(xué)精神在觀眾面前做了鮮明的對(duì)比。由于蒙太奇在把握敘事節(jié)奏和渲染觀看者情緒上能夠充分發(fā)揮影視語(yǔ)言獨(dú)有的魅力,并且在賦予畫面思想和內(nèi)涵上具有特別的意義,因此選擇運(yùn)用蒙太奇手法來(lái)強(qiáng)化沖突效果,加劇對(duì)抗強(qiáng)度非常符合電視調(diào)查性報(bào)道追求畫面敘事的要求。

沖突與對(duì)抗作為敘事藝術(shù)中非常重要的構(gòu)成要素,其意義不言而喻,除了推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展、把握故事的節(jié)奏、揭示故事的價(jià)值,在刻畫人物性格、創(chuàng)造戲劇效果等方面也具有突出作用。同時(shí),研究電視調(diào)查性報(bào)道中材料的沖突與對(duì)抗也是界定電視調(diào)查性節(jié)目的構(gòu)成、突出新聞故事化的傳播學(xué)價(jià)值以及探究故事性在電視調(diào)查性報(bào)道中的具體體現(xiàn)和運(yùn)作規(guī)律的有效手段。

(作者單位:南京航空航天大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

注釋

①羅伯特·麥基:《故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和銀幕劇作的原理》,北京,中國(guó)電影出版社,2001年版,第58頁(yè),第59頁(yè),第375頁(yè)。

②③秦俊香:《電視劇的戲劇沖突藝術(shù)》,北京,北京廣播學(xué)院出版社,1997年版,第89頁(yè),第110頁(yè)。