修拉《大腕島的星期天》的藝術(shù)特點(diǎn)及其影響

摘要：繼印象主義之后，繪畫逐漸向科學(xué)、理性的方向發(fā)展。19世紀(jì)的法國出現(xiàn)了“新印象主義畫派”。1884年，新印象主義理論家費(fèi)利克斯·費(fèi)內(nèi)翁首次在布魯塞爾美術(shù)雜志《現(xiàn)代繪畫》中正式提出“新印象主義”一詞。修拉是該藝術(shù)畫派的發(fā)起人，他致力于探索和研究色彩視覺的科學(xué)理論，嚴(yán)格地按照光學(xué)科學(xué)的色彩分割理論進(jìn)行作畫，并采用“點(diǎn)彩”的技法進(jìn)行創(chuàng)作。1886年舉行的第八屆印象派畫展展出了修拉的作品《大碗島的星期天》。這幅畫的展出，意味著新印象主義畫派的出現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：色彩分割；點(diǎn)彩技法；《大碗島的星期天》

一、修拉的生平

喬治·修拉，法國畫家，新印象派的奠基者。他于1859年12月2日出生在巴黎。修拉出生在一個(gè)富裕的家庭里，這個(gè)家族的宗教氣氛濃厚。修拉在上學(xué)時(shí)就曾在安格爾的門徒萊曼的畫室里接受過嚴(yán)格的培養(yǎng)和訓(xùn)練，對安格爾十分敬仰，并認(rèn)真研究過古典主義的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖。修拉在學(xué)習(xí)古典主義油畫繪畫技巧的同時(shí)，亦深入鉆研古希臘雕像藝術(shù)，并對諸如弗蘭切斯卡、普桑、安格爾、荷爾拜因、倫勃朗等油畫名家的畫作進(jìn)行了細(xì)致的分析和學(xué)習(xí)。他還經(jīng)常研究論述色彩的各種相關(guān)文獻(xiàn)材料，從而接觸了美國著名生物化學(xué)家謝弗勒爾論述色彩光輪原理的理論，受到此理論的啟發(fā)和科學(xué)引導(dǎo)，創(chuàng)造了“點(diǎn)彩畫法”，使畫面中的色彩、線條的表現(xiàn)性和人物情感的特質(zhì)緊密地結(jié)合起來。在藝術(shù)方面，他堅(jiān)定地認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該建立在科學(xué)觀察和理性邏輯思維的基礎(chǔ)上，不應(yīng)僅憑一時(shí)的沖動(dòng)而盲目嘗試突破傳統(tǒng)。在這一理念的支持和影響下，他與西涅克等共同建立了新印象派的藝術(shù)理念及方法。從他早期作品《揮鋤的農(nóng)民》就可以看出其仍保留著印象派的色彩。《浴場》展現(xiàn)了他獨(dú)特風(fēng)格的初步形成，而《大碗島的星期天》則標(biāo)志著他藝術(shù)風(fēng)格的成熟與新時(shí)代的開始。

二、《大碗島的星期天》的藝術(shù)特點(diǎn)

（一）和諧永恒的畫面

《大碗島的星期天》這幅作品以靜謐、淡泊的色點(diǎn)元素組合而成，生動(dòng)再現(xiàn)了盛夏某個(gè)星期天的午后，向觀眾傳達(dá)了19世紀(jì)巴黎特有的人文氣息。修拉以色彩和光線的交融，巧妙地創(chuàng)造出一個(gè)寧謐與和諧并存的視覺場景。無數(shù)細(xì)小的色點(diǎn)組合創(chuàng)造出一種明亮、絢麗的景象和畫面效果，給予人一種夏日炎炎、陽光閃耀的感覺。修拉將眾多的人物緊密地安排在畫面中，形成了一種奇妙而有序的和諧，使得畫面寧靜安詳，賦予畫面生命力。畫面中大多數(shù)人物都沒有動(dòng)作，僅呈現(xiàn)出塊面剪影般的形體，難以辨認(rèn)人物的五官特征以及各處的細(xì)節(jié)。修拉采用精確的點(diǎn)彩方式，既創(chuàng)造了畫面平面感的圖樣，又營造了空間的深度，畫面上表現(xiàn)出一種靜止、永恒、莊嚴(yán)而又遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的感覺。新印象派還探索了美學(xué)諧和的基礎(chǔ)。修拉認(rèn)為藝術(shù)就是諧調(diào)，而協(xié)調(diào)可以拆解為色調(diào)、色彩與線條這幾個(gè)因素，它們能夠表達(dá)愉悅、寧靜或是憂郁等情緒。在這幅畫作中，修拉所提倡的追尋永恒、純粹、典雅和諧之美的藝術(shù)創(chuàng)作理念得到了充分的展現(xiàn)。修拉將他的作品解釋為“制造有秩序的合理的美”，他所關(guān)心的是寧靜和美的一種表現(xiàn)形式而非藝術(shù)內(nèi)容本身，希望用科學(xué)的方式把印象主義所描繪的日常生活的瞬間固定下來，使畫面呈現(xiàn)出永恒的寧靜美。

（二）科學(xué)理性的技法

修拉花費(fèi)了兩年的時(shí)間來完成這幅不朽之作。畫面上景物和人物的色彩都是經(jīng)過細(xì)細(xì)比照之后形成的，畫面中無數(shù)的互補(bǔ)色點(diǎn)，密集地呈現(xiàn)在欣賞者的眼前，這幅畫充分地遵循了科學(xué)的色彩理論以及他在戶外寫生時(shí)對自然色彩變化的觀察。

修拉根據(jù)室外色彩的變化規(guī)律以及色彩層次對比的基本原則進(jìn)行創(chuàng)作，《大碗島的星期天》將各種顏色合理地進(jìn)行搭配與平衡，運(yùn)用點(diǎn)彩技法淡化了場景中各元素的體積感和空間感，并對組建畫面的平面色塊、形狀的大小比例和其位置布局都進(jìn)行了合理的安排，突出了物體清晰面的概念，進(jìn)而使得整個(gè)畫面的比例結(jié)構(gòu)更加清晰，趨于完美。

在印象派及19世紀(jì)對光學(xué)現(xiàn)象科學(xué)探究的基礎(chǔ)上，修拉用小筆觸來完成他的油畫創(chuàng)作，他常以互補(bǔ)色進(jìn)行顏色搭配，如紅和綠、黃和紫、橙和藍(lán)并點(diǎn)綴以白色的小筆觸。為了更科學(xué)與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)夭蹲讲⒈憩F(xiàn)印象派畫作中所展現(xiàn)的光線與色澤的效果，他放棄了通過混合調(diào)色板上的顏料調(diào)和顏色的做法，轉(zhuǎn)而用純色的小色點(diǎn)有序地排列組織來構(gòu)成畫面，這些色點(diǎn)的中間色在觀者與畫面有一定距離時(shí)自然交融在觀者眼中，呈現(xiàn)出豐富的視覺效果。比如畫家想要表現(xiàn)綠色，就用藍(lán)色和黃色的色彩點(diǎn)并置在畫面上，從一定的距離看，外觀就會(huì)呈現(xiàn)出綠色的視覺效果。同樣地，橙色由紅色和黃色變化而來，紫色由紅色和藍(lán)色變化而來。修拉以細(xì)膩精確的技法，把“視覺調(diào)和”的科學(xué)理論運(yùn)用到了實(shí)踐中。其次，新印象主義除了分析研究分割作色法則中所體現(xiàn)的色彩規(guī)律以外，還對畫面中的線條和色彩規(guī)律等相關(guān)問題進(jìn)行了深入研究，并通過總結(jié)經(jīng)驗(yàn)提出了一整套科學(xué)的作色法則。新印象派普遍認(rèn)為，一幅畫作要呈現(xiàn)預(yù)期中的效果，必須要采用科學(xué)的計(jì)算方法和巧妙的構(gòu)圖安排。因此，新印象派是印象派向科學(xué)靠近的轉(zhuǎn)化。

（三）精密嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖

這幅作品中的四十個(gè)人物都經(jīng)過畫家精心布局并得以完美地呈現(xiàn)。他們看似隨意地分布在畫布上，但人物與環(huán)境的融合卻使畫面呈現(xiàn)出一種寧謐而有序的美感。這些物象在畫面中的構(gòu)圖比例、大小關(guān)系以及垂直線與平行線的相互平衡，在畫家科學(xué)秩序地搭建下，實(shí)現(xiàn)了和諧的統(tǒng)一。畫中的人物以遠(yuǎn)近透視的方式排列，通過精確的數(shù)學(xué)計(jì)算，人物的大小遞減。圖中近大遠(yuǎn)小并不是傳統(tǒng)的直上直下、近大遠(yuǎn)小，而是直上直下，近大遠(yuǎn)小和斜近大遠(yuǎn)小的共存。例如一對高大的年輕夫婦站在附近的陰影中，一對母女在陽光下?lián)沃鴤阋约斑h(yuǎn)處站著的一個(gè)男人都在同一條水平線上。整體視覺比例運(yùn)用近大遠(yuǎn)小的透視原理呈現(xiàn)，使得畫面更加和諧科學(xué)，明亮有趣，充滿活力。修拉用近似圓柱體的造型塑造了各種畫面形象并把它們放置于具有韻律感、符合幾何分割規(guī)律的空間里，光線、空氣、人和風(fēng)景都被固定在這個(gè)精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖之中。此外，每條線段基本上都有三組人物，修拉根據(jù)黃金分割法則，將畫面中的人物按照幾何學(xué)規(guī)律進(jìn)行梳理，畫面井然有序。畫面中的人物基本上都是垂直站立的，坐著的人物上半身幾乎也是直的。修拉還特別注重利用弧線來打破畫面中垂直線和水平線的枯燥感，從而增加了人物形象的趣味性。除此之外，畫中的人物帶有古典線條的紀(jì)念碑式形象。正是這種均衡感和穩(wěn)定感，使這幅作品在20世紀(jì)藝術(shù)史上占據(jù)重要地位。

三、新印象主義對20世紀(jì)西方現(xiàn)代美術(shù)的影響

新印象主義作為現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展過程中的重要階段，帶給人們的不僅是視覺和技法上的嘗試與探索，更是對藝術(shù)觀念和美學(xué)思想的突破與創(chuàng)新，為印象主義之后各流派的形成創(chuàng)造了直接的條件，并為新時(shí)期的美術(shù)拓展了更為廣闊的天地。

1886年，在《大碗島的星期天》展出之前，梵高在高更的引薦下與修拉相識(shí)相交，他被修拉的“點(diǎn)彩”畫法所表現(xiàn)出的強(qiáng)烈色彩明度、華麗的視覺效果所感染和吸引。梵高認(rèn)真向修拉學(xué)習(xí)，后來一度將新印象主義理性的色彩分割法應(yīng)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作。梵高的作品色彩變得明亮，他的筆觸也多采用點(diǎn)彩的技法，使畫面更加具有表現(xiàn)力，在梵高的一些創(chuàng)作中我們也能看到修拉的影子。1904年，野獸派的代表人物馬蒂斯，受修拉的影響也創(chuàng)作了兩幅以點(diǎn)彩為特色的作品《撐傘的女人》和《靜物》。馬蒂斯以使用強(qiáng)烈鮮明的色彩而聞名，從中可看出修拉對他的影響。1907年，立體主義畫家喬治·布拉克的作品《靜物·陽光》，從整個(gè)畫面的構(gòu)圖中可以看出他充分運(yùn)用了修拉的黃金分割法。1911年，抽象主義藝術(shù)家康定斯基強(qiáng)調(diào)色彩的對比和物體的體感，他的作品《海戰(zhàn)》也有修拉藝術(shù)探索的影子。

美國著名藝術(shù)史學(xué)家阿納森在其撰寫的《西方現(xiàn)代藝術(shù)史》中提道：“修拉的點(diǎn)彩主義不僅影響了野獸派和二十世紀(jì)早期立體主義的某些方面，而且也影響了新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的畫家和設(shè)計(jì)師以及許多德國表現(xiàn)主義者。他的藝術(shù)幾乎在每一個(gè)重要的試驗(yàn)性繪畫派別中，都以這種或那種方式使人們得到一些啟發(fā)?！笨梢钥闯?，修拉對藝術(shù)界的影響是廣泛而深遠(yuǎn)的，他的繪畫無論是在構(gòu)圖還是在色彩上，都向我們證明了科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合，從而使得藝術(shù)創(chuàng)作更加多元化。

四、結(jié)語

修拉用自己一生的實(shí)踐來證明藝術(shù)是能夠科學(xué)化的。藝術(shù)的科學(xué)化并不意味著藝術(shù)走向機(jī)械化，科學(xué)化的藝術(shù)同樣也融入了作者對生活的態(tài)度和情感，是富有激情和感染力的。他以科學(xué)的態(tài)度從事繪畫研究，嚴(yán)格地按照色彩分割理論表現(xiàn)色與光，創(chuàng)作出藝術(shù)史上藝術(shù)與科學(xué)融合的杰出典范?！洞笸雿u的星期天》具有濃厚的理性思維，反映出一種格式化的藝術(shù)傾向，它不僅是科學(xué)與藝術(shù)的完美結(jié)合，同時(shí)也體現(xiàn)了新印象主義的新追求。

作者簡介

柳鈺堃，女，寧夏人，碩士研究生，研究方向?yàn)橛彤嫛?/p>

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