門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Ｏｐ３０之４音樂(lè)分析

唐　勇

門(mén)德?tīng)査?1809-1847)，德國(guó)作曲家，19世紀(jì)浪漫樂(lè)派的重要人物之一，其首創(chuàng)的“音樂(lè)日記”——《無(wú)詞歌》以簡(jiǎn)潔明了的和聲語(yǔ)言、流暢如歌的旋律線條、短小精悍的音樂(lè)風(fēng)格而廣為流傳?！稛o(wú)詞歌》因此成為19世紀(jì)常用的音樂(lè)體裁。門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》共48首，本文以第10首(Op30之4)為研究對(duì)象，分別從作品的下屬功能和聲、離調(diào)手法、和弦外音的運(yùn)用及再現(xiàn)部的調(diào)性思維幾個(gè)方面進(jìn)行音樂(lè)分析，揭示該作品獨(dú)具個(gè)性的浪漫主義音樂(lè)語(yǔ)言。

一、下屬功能的抒情風(fēng)采

在和聲材料的遴選上，浪漫樂(lè)派作曲家對(duì)下屬功能和聲的獨(dú)特音響表現(xiàn)出濃厚的興趣。作為該時(shí)代作曲家的門(mén)德?tīng)査蓪?duì)下屬功能和聲同樣情有獨(dú)鐘，下屬和弦成為門(mén)德?tīng)査墒惆l(fā)個(gè)人情懷的重要和聲材料。

門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op30之4第24－34小節(jié)是該作品的副部主題，下屬和弦的音響具有突出地位，對(duì)渲染抒情性較強(qiáng)的的副部主題有著深遠(yuǎn)的意義。第24－28小節(jié)的和聲序進(jìn)為完全進(jìn)行：T－D7／S－S－s－D7－T。第24小節(jié)音樂(lè)進(jìn)入副調(diào)——D大調(diào)的主和弦，右手聲部是氣息悠長(zhǎng)的、具有歌唱性特征的副部主題下行旋律片段。在主和弦的音響基礎(chǔ)上，第25小節(jié)左手聲部增加一個(gè)降VII級(jí)音，轉(zhuǎn)化為下屬的副屬七和弦，隨后進(jìn)行到副主和弦——下屬。向下屬和弦的離調(diào)，強(qiáng)化了下屬功能。主和弦作為下屬的副屬七和弦的預(yù)備，其和聲音響極為自然、流暢，是傳統(tǒng)調(diào)性和聲的常用技法。第26小節(jié)第三拍，左手聲部降B音的出現(xiàn)，意味著自然大調(diào)向和聲大調(diào)轉(zhuǎn)換，大下屬轉(zhuǎn)化為小下屬，音樂(lè)變得柔和抒情，降VI級(jí)音(bB)以半音下行的方式滑行到屬音(A)，聲部平穩(wěn)地進(jìn)行到屬七和弦。第28－29小節(jié)，再次使用主和弦進(jìn)行到下屬的副屬七和弦為轉(zhuǎn)調(diào)作預(yù)備。第30小節(jié)通過(guò)D大調(diào)的下屬和弦作為中介和弦轉(zhuǎn)入下屬調(diào)——G大調(diào)。聲部進(jìn)行像一陣風(fēng)把音樂(lè)吹到G大調(diào)，這是浪漫樂(lè)派常用的轉(zhuǎn)調(diào)手法?！肮诺渲髁x崇尚格調(diào)的明快、堅(jiān)毅和果敢。而浪漫主義則往往表現(xiàn)為噯昧、柔順與謙和的氣質(zhì)。變格功能關(guān)系則可能更適應(yīng)后一種表現(xiàn)功能的需要”(吳式鍇：《和聲藝術(shù)發(fā)展史》，上海音樂(lè)出版社，2004年10月第1版，P293，)。第30－34小節(jié)，分別兩次使用大下屬和小下屬四六和弦并置作為兩個(gè)主和弦之間的輔助和弦，構(gòu)成G大調(diào)的變格進(jìn)行，和聲力度變得柔和。第31、33小節(jié)，左手的上聲部為E－bE－D的半音化聲部進(jìn)行，大下屬轉(zhuǎn)化為小下屬。第30－34小節(jié)的和聲序進(jìn)為T(mén)－S46－s46－T－S46－s46－T。旋律在中低音區(qū)運(yùn)動(dòng)，音樂(lè)進(jìn)行的力度漸弱，G自然大調(diào)與G和聲大調(diào)的下屬和弦的對(duì)置音響，使音樂(lè)變得溫和且富有夢(mèng)幻般的情景，與副部主題的音樂(lè)性格相吻合。

對(duì)下屬功能和聲的偏愛(ài)是浪漫樂(lè)派作曲家的共同嗜好，門(mén)德?tīng)査稍谠撟髌分袆t以簡(jiǎn)潔的手法處理下屬和聲，成為渲染該作品浪漫主義氣質(zhì)的重要手段。

二、副屬和弦的獨(dú)特意義

副屬和弦是傳統(tǒng)調(diào)性音樂(lè)作品中常用的和聲材料，副屬和弦進(jìn)行到副主和弦，導(dǎo)致音樂(lè)作品暫時(shí)偏離主調(diào)，形成臨時(shí)調(diào)性中心，被稱為離調(diào)。門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op30之4廣泛地運(yùn)用多種形式的副屬和弦，他們或?qū)儆谄胀ǖ碾x調(diào)手法，或形成特殊意義的和聲語(yǔ)匯，或因離調(diào)變音給某一音樂(lè)片段調(diào)式調(diào)性的清晰性帶來(lái)一定影響，從而使副屬和弦具有獨(dú)特意義。

1阻礙終止的特殊形態(tài)

在古典樂(lè)派中，常用的阻礙終止是D(或D7)－TSV1，也可以用D(或D7)－DV117／TSVI－TSVI。到18世紀(jì)末至19世紀(jì)初以后，門(mén)德?tīng)査?、肖邦、李斯特等浪漫?lè)派作曲家將阻礙終止中的DV117／TSVI改為D56／TSVI，在大小調(diào)中，低音用V－#V－VI級(jí)音的進(jìn)行，這是對(duì)古典樂(lè)派阻礙終止的發(fā)展和演變。門(mén)德?tīng)査稍谠撟髌分屑扔泄诺錁?lè)派慣用的阻礙終止(如第23－24小節(jié)中D7－TSVI的和聲語(yǔ)匯)，也有通過(guò)使用副屬和弦形成的阻礙終止的特殊形態(tài)。表現(xiàn)出門(mén)德?tīng)査捎行У靥幚砹藢?duì)古典和聲語(yǔ)匯的繼承與發(fā)展的關(guān)系。

第36－38小節(jié)是G大調(diào)的終止式，一小節(jié)一個(gè)和弦，分別是：G大三和弦、G增三和弦和E大小五六和弦。用G大調(diào)的和聲序進(jìn)表示即：T－#5D／S－D56／TSVI／S(下屬的TSVI級(jí)的副屬五六)，一鄙之下，用這種和聲語(yǔ)匯作為終止式似乎令人費(fèi)解。如果換個(gè)角度用C大調(diào)分析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這三個(gè)和弦的關(guān)系可看作：D－#5D－D56／TSVI，構(gòu)成阻礙終止的特殊形態(tài)，既是門(mén)德?tīng)査蓪?duì)古典和聲語(yǔ)匯的發(fā)展，也是對(duì)浪漫樂(lè)主義和聲語(yǔ)言的豐富。其后，音樂(lè)轉(zhuǎn)入A大調(diào)，上述和聲語(yǔ)匯在A大調(diào)上重復(fù)一次，音樂(lè)以移調(diào)的方式進(jìn)入結(jié)束部，進(jìn)一步加強(qiáng)了這一副屬和弦構(gòu)成的阻礙終止的特殊和聲音響，給聽(tīng)眾留下難忘的印象。

2調(diào)性的臨時(shí)游移

副屬和弦進(jìn)行到副主和弦，在宏觀上通常被認(rèn)為是對(duì)主調(diào)的進(jìn)一步鞏固和加強(qiáng)。如果當(dāng)副屬和弦在某一片段中被連續(xù)獨(dú)立使用，或當(dāng)自然、和聲、旋律大小調(diào)式的各級(jí)副屬和弦混合使用時(shí)，往往會(huì)造成該音樂(lè)片段中調(diào)式調(diào)性的模糊不清，這種和聲手法常用在作品的中部或連接過(guò)渡中，這是由于音樂(lè)作品發(fā)展的需要，在浪漫樂(lè)派作品中尤其如此。

第83－88小節(jié)在曲式功能上屬于連接部的一部分，音樂(lè)主要在b和聲小調(diào)上運(yùn)動(dòng)。第84小節(jié)的和聲由下屬的副屬導(dǎo)七進(jìn)行到下屬，強(qiáng)調(diào)下屬功能，屬于常規(guī)的經(jīng)過(guò)性離調(diào)。第85小節(jié)是b自然小調(diào)dVII級(jí)的副屬導(dǎo)七進(jìn)行到導(dǎo)音和弦，即向A大調(diào)離調(diào)，調(diào)式調(diào)性被復(fù)雜化。此外，重屬和弦通常進(jìn)行到大屬和弦，第86小節(jié)的重屬導(dǎo)七和弦進(jìn)行到自然小調(diào)的小屬和弦，從而使這一片段具有#f小調(diào)的音響。第87小節(jié)分別是自然小調(diào)的重屬七和弦與dlll級(jí)和弦。由此可見(jiàn)，第86－87小節(jié)的和聲序進(jìn)似乎與b小調(diào)已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)，更具有#f和聲小調(diào)的音響特征，即：DV117－t－DV117－t－D7－tsVI。顯然，由于副屬和弦的運(yùn)用，使該片段b小調(diào)的調(diào)式調(diào)性臨時(shí)變得不穩(wěn)定、不清晰，直到第88小節(jié)導(dǎo)七和弦進(jìn)行到主和弦時(shí)，調(diào)性才再次被明確。

第105、109小節(jié)，分別使用下屬的副屬和弦，離調(diào)變音導(dǎo)致這里的調(diào)性游移不定。該片段從整體和聲上看，音樂(lè)控制在B大調(diào)，從右手聲部的旋律調(diào)性看，音樂(lè)暗含著E和聲大調(diào)。

副屬和弦作為一種重要和聲材料，在門(mén)德?tīng)査傻囊魳?lè)作品中運(yùn)用自如，既可以構(gòu)成特殊的和聲語(yǔ)匯，促進(jìn)古典調(diào)性思維的發(fā)展，又能有效地運(yùn)用離調(diào)變音，暫時(shí)模糊調(diào)式調(diào)性，使音樂(lè)更富有浪漫情趣。

三、和弦外音的巧妙運(yùn)用

在多聲部音樂(lè)作品中，和弦外音就像一朵朵美麗的鮮花懸掛在每一顆枝繁葉茂的和聲大樹(shù)上熠熠發(fā)光。門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op30之4巧妙地運(yùn)用各種形式的外音，為和聲音響增光添彩，大大地豐富了作品的音樂(lè)表現(xiàn)。

根據(jù)前后和聲序進(jìn)的邏輯，可以判定第116小節(jié)的第一個(gè)和弦是b小調(diào)的屬和弦(省略三音——#A

音)，該和弦的左右手聲部均含有一個(gè)延留音形式的和弦外音——B音。從理論上分析，該延留音本應(yīng)該下行解決到#A音，但門(mén)德?tīng)査蓻](méi)有這樣處理，反而將屬和弦的根音——#F音分別反向解決到E音和G音，屬于別出心裁的特殊處理法。在這里，作者根據(jù)聲部進(jìn)行的需要，將屬和弦的三音——#A音省略，將延留音懸置，不予解決，取而代之的是和弦根音的反向解決，通過(guò)這種巧妙的轉(zhuǎn)換方式，獲得聲部進(jìn)行的平衡，這種例子不論在古典樂(lè)派還是浪漫樂(lè)派的作品中都很少見(jiàn)到，此例成為門(mén)德?tīng)査商幚砗拖彝庖舻奶厥夥绞健?/p>

第107－108小節(jié)，為B大調(diào)的屬七和弦解決到主和弦，主和弦中首先以倚音和延留音形式出現(xiàn)的三個(gè)和弦外音：E、G、#A。在力度上使用強(qiáng)奏，隨后，各和弦外音以級(jí)進(jìn)方式解決到主和弦的各音，聲部寫(xiě)作流暢自如，協(xié)和與不協(xié)和音響的處理恰如其分。外音的運(yùn)用，既不影響和聲進(jìn)行的清晰性，又在一定程度上暗示了雙調(diào)性的音樂(lè)音響，充分顯示出門(mén)德?tīng)査蓩故斓剡\(yùn)用和弦外音的能力。

第27小節(jié)是D大調(diào)的屬七和弦，右手聲部含有一個(gè)和弦外音D，此音可以作兩種解釋：其一，可以看作前面下屬和弦的延留音，下行級(jí)進(jìn)小二度解決。其二，可以當(dāng)作附加四度音的屬七和弦，下行解決到三度音。在傳統(tǒng)和聲中，附加四度音的屬七和弦具有極其特殊的音響，相當(dāng)少見(jiàn)，只有到二十世紀(jì)一些泛調(diào)性、自由無(wú)調(diào)性音樂(lè)作品(如新古典主義的作品)才能偶爾見(jiàn)到。此類外音成為門(mén)德?tīng)査沙暗睦寺髁x和聲技法之一。

四、再現(xiàn)部的調(diào)式思維

門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op30之4的整體曲式結(jié)構(gòu)為“非規(guī)范化”的奏鳴曲式。其“非規(guī)范化”特征主要體現(xiàn)在再現(xiàn)部的調(diào)式調(diào)性處理方面。按照一般奏鳴曲式的調(diào)性布局原則，再現(xiàn)部中的主部主題、副部主題均回主調(diào)再現(xiàn)。該作品呈示部中副部主題先后在D大調(diào)、G大調(diào)上陳述。第74小節(jié)開(kāi)始，再現(xiàn)部中主部主題及連接部均在主調(diào)——b小調(diào)再現(xiàn)，第93小節(jié)的副部主題沒(méi)有回主調(diào)再現(xiàn)，而是分別在G大調(diào)、C大調(diào)上移調(diào)再現(xiàn)。其后，第104小節(jié)的結(jié)束部以調(diào)性游移的方式，隱隱約約從主調(diào)的同主音大調(diào)——B大調(diào)再現(xiàn)，調(diào)性由模糊到清晰，實(shí)現(xiàn)調(diào)性附和，這種調(diào)性思維與一般奏鳴曲式再現(xiàn)部的調(diào)性布局原則相悖，到19世紀(jì)下半葉以后，此類調(diào)性思維才開(kāi)始相繼出現(xiàn)，成為奏鳴曲式變體的一種形式，該作品再現(xiàn)部的調(diào)性處理方式充分顯示出活躍于19世紀(jì)上半葉的門(mén)德?tīng)査刹煌瑢こ５睦寺髁x調(diào)性觀念。

門(mén)德?tīng)査勺鳛槔寺?lè)派早期作曲家，其創(chuàng)作技法與古典樂(lè)派有著密切的聯(lián)系，同時(shí)又顯現(xiàn)出典型的浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格。門(mén)德?tīng)査伞稛o(wú)詞歌》Op30之4以其獨(dú)具匠心的調(diào)性思維豐富和發(fā)展了浪漫主義和聲語(yǔ)言，展現(xiàn)了門(mén)德?tīng)査苫钴S的創(chuàng)作思維以及對(duì)浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的杰出貢獻(xiàn)。