論新聞圖片的可視性

馮　羽

在“讀圖時(shí)代”和數(shù)碼圖像時(shí)代的今天,新聞競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。傳媒中的“看”比起“讀”來(lái)就要直觀輕松得多了。文字記者把新聞稿件的“可讀性”作為新聞寫作的研究課題。那么,新聞攝影記者就要把新聞圖片的“可視性”作為提高質(zhì)量的切入口。報(bào)紙上的新聞?wù)掌兴陨淼膬?yōu)勢(shì),它在傳遞新聞信息中,能夠把許多重大而復(fù)雜的題材濃縮在一幅畫面上,以真實(shí),生動(dòng),直觀的形象,吸引讀者的眼球。但是,電視新聞的迅速發(fā)展,使報(bào)紙上的新聞?wù)掌媾R著一種挑戰(zhàn)。我們經(jīng)常會(huì)發(fā)生這樣的事情,一張新聞?wù)掌趫?bào)紙上出現(xiàn)的時(shí)候,這一事件已由昨日電視報(bào)道過(guò)了。報(bào)紙上的新聞?wù)掌瑑H像電視一樣只有記錄性,顯然是毫無(wú)競(jìng)爭(zhēng)力的。這就向我們所有的攝影記者提出了一個(gè)研究課題:為解決與電視競(jìng)爭(zhēng),必需首先提高新聞?wù)掌目梢曅浴?/p>

新聞就是以傳播信息為宗旨,說(shuō)得更精確一點(diǎn),就是以傳播最新的、大眾未知的信息為宗旨的。但是你拍的圖片沒(méi)有意思,沒(méi)人看,你就很難傳遞信息;你拍的圖片太直白了,讀者已司空見(jiàn)慣,也會(huì)影響報(bào)紙的傳播質(zhì)量。荷賽評(píng)委,資深圖片編輯雅克布森曾說(shuō):“全世界攝影師的通病是沒(méi)有對(duì)讀者閱讀照片的能力提出任何挑戰(zhàn),太一目了然了。在這種情況下,圖片編輯不得不更開放地刊登各類照片,敦促攝影師提高水平?！贬槍?duì)電視新聞對(duì)報(bào)紙上的新聞?wù)掌臎_擊,他進(jìn)一步強(qiáng)調(diào):“我認(rèn)為,電視不過(guò)是一次次重復(fù)簡(jiǎn)單的新聞場(chǎng)景,我們不該與電視作速度的較量,應(yīng)該下大工夫拍好圖像,而不像電視一味去追突發(fā)現(xiàn)場(chǎng)。”在這里,雅克布森并不是說(shuō)新聞?wù)掌恍枰獣r(shí)效性了,時(shí)效性是新聞?wù)掌貍涞囊?。他更看重新聞圖片的自身價(jià)值,而我們的攝影記者經(jīng)常忽視的是怎樣獨(dú)自進(jìn)行創(chuàng)造性地拍片,充分發(fā)揮靜態(tài)視覺(jué)圖像的優(yōu)勢(shì),這就需要探討增強(qiáng)新聞?wù)掌梢曅缘闹\略。

提出這個(gè)問(wèn)題,首先要搞清楚,新聞圖片首先是新聞,新聞可不可以進(jìn)行策劃?回答是肯定的。因?yàn)槌送话l(fā)性新聞外,其他新聞是完全可以策劃的。策劃不是弄虛作假,不是脫離實(shí)際。策劃就是對(duì)采訪事件的提前準(zhǔn)備,“知己知彼,百戰(zhàn)百勝”,這是增強(qiáng)新聞?wù)掌梢曅缘牡谝徊健．?dāng)記者接到新聞報(bào)料后,就要開始前期謀劃:現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境有沒(méi)有?光線效果如何?怎樣去拍攝?這種潛意識(shí)謀略的好處就在于增強(qiáng)目的性減少盲目性,到現(xiàn)場(chǎng)后,有充分時(shí)間思考畫面質(zhì)量。

新聞?wù)掌且曈X(jué)形象的藝術(shù),它對(duì)讀者的撞擊首先是視覺(jué)上的,讀者總是先看圖片然后才去讀相關(guān)的文字說(shuō)明。這需要謀略照片畫面的質(zhì)量。照片畫面只有新穎、獨(dú)特才會(huì)吸引人家看下去的興趣。要想使新聞?wù)掌哂休^強(qiáng)的可視性,首先就要學(xué)會(huì)在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)不平凡的東西,在不平凡的生活中發(fā)現(xiàn)獨(dú)特的細(xì)節(jié),運(yùn)用構(gòu)圖、瞬間、光影、色彩等攝影語(yǔ)言去表現(xiàn)被攝體。這需要攝影記者綜合素質(zhì)的提高。薩爾加多表現(xiàn)世界上最艱苦、最危險(xiǎn)的勞動(dòng)場(chǎng)面的《淘金者》;韋爾斯以一只白人肥胖的大手和一只黑人干癟的小手表現(xiàn)的《烏干達(dá)旱災(zāi)的惡果》;畢肖夫拍攝的饑民懷抱嬰兒,空張兩手,成為高度概括的人類悲劇象征的《印度饑民》等等,這些新聞?wù)掌越o人強(qiáng)烈的沖擊力,使人經(jīng)久不忘,就在于攝影記者拍攝時(shí)注重發(fā)揮了攝影語(yǔ)言使新聞?wù)掌哂泻軓?qiáng)的可視性。

新聞?wù)掌目梢曅允鞘裁茨?簡(jiǎn)單地說(shuō),無(wú)非是通過(guò)構(gòu)圖的組織、瞬間的捕捉、光影的營(yíng)造、色彩的運(yùn)用達(dá)到了對(duì)主體的強(qiáng)調(diào)、對(duì)人物情緒的刻畫和對(duì)環(huán)境氣氛的展示,所產(chǎn)生的畫面審美效果。新聞?wù)掌目梢曅跃途唧w方法而言,還是有一定的規(guī)律性可循的。除了在題材與技巧上的選擇運(yùn)用之外,組織畫面是很重要的一環(huán),主體與陪體的位置應(yīng)按排得當(dāng),構(gòu)圖具有完整的不可分割性,在具體拍攝時(shí)是一件很不容易的事。新聞發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)都有人的活動(dòng),在各種動(dòng)態(tài)中,既要抓住人物的姿態(tài)、表情,又要使畫面結(jié)構(gòu)完美,的確需要攝影記者具有較高的修養(yǎng)和基本功。

在畫面上注重主體的突出是產(chǎn)生視覺(jué)沖擊力的重要手段。因?yàn)橹黧w是表現(xiàn)主題思想的主要對(duì)象,只有這樣才能把新聞事件表現(xiàn)的一目了然。我們?cè)诰唧w拍攝時(shí)應(yīng)當(dāng)把畫面中的最佳位置讓給主體?；蛞砸曈X(jué)中心來(lái)表現(xiàn)它,或以生動(dòng)形象來(lái)突出它,或以情節(jié)來(lái)展現(xiàn)它,或以光影來(lái)刻劃它,或以景深來(lái)強(qiáng)調(diào)它……這些增加新聞?wù)掌梢曅缘氖侄?都要在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí)根據(jù)具體情況,靈活運(yùn)用。

除了確立新聞?wù)掌兄黧w的核心地位之外,還要運(yùn)用好照片中的陪體。不能忽視了主體以外的人物、前景、背景等組成部分,它們?cè)谡麄€(gè)照片中起到補(bǔ)充和烘托作用。新聞?wù)掌趥鞑バ畔r(shí),主要靠陪體來(lái)表現(xiàn)新聞發(fā)生的地點(diǎn),時(shí)間,環(huán)境氣氛等,它補(bǔ)充了主體不能表達(dá)之處,完善了畫面的內(nèi)容。

在新聞?wù)掌梢曅陨?還有一點(diǎn)值得注意,就是新聞?wù)掌嬅嫔系耐敢暫妥冃?。我們是在三維空間中進(jìn)行拍攝的,所表現(xiàn)的人物或景物的立體形狀會(huì)發(fā)生透視變化,如人物的頭大腳小,樓房的上小下大等,這是因?yàn)橄鄼C(jī)與被攝體之間的距離,角度不當(dāng)而造成的結(jié)果。新聞?wù)掌瑸榱擞涗浾鎸?shí)的場(chǎng)景,一般不采用變形夸張的手法,但也有在特殊情況下適當(dāng)使用透視變形的。正確掌握透視規(guī)律是攝影記者的一項(xiàng)基本功。拍攝距離直接影響對(duì)照片立體感的表現(xiàn),攝距近,被攝體的形態(tài)夸張,甚至變形,失真,攝距遠(yuǎn),被攝體形狀真實(shí),但立體感較差。掌握這些規(guī)律并較好地運(yùn)用它,能夠提高新聞?wù)掌曈X(jué)形象的沖擊力。

有一點(diǎn)需要特別指出,新聞圖片是以圖片的直觀形式來(lái)反映新聞事實(shí)的,它與文字新聞的在體現(xiàn)人文關(guān)懷的問(wèn)題上最大區(qū)別是后期編輯加工的難度大,可矯正修復(fù)程度差,而且圖像反映的怎樣最大程度地保持新聞戰(zhàn)士的“火候”不好掌握。譬如怎么處理才不至于污染受眾視覺(jué),不至于惡性刺激受眾感官與堅(jiān)持新聞的專業(yè)精確性的問(wèn)題,譬如怎樣最佳程度地傳遞新聞信息與盡可能保護(hù)當(dāng)事人權(quán)益的問(wèn)題,譬如如何真誠(chéng)地平等地公允平和地展示新聞圖片的問(wèn)題。由于新聞圖片的與生俱來(lái)的不可修復(fù)性以及不可補(bǔ)救性,使圖片編輯的最大程度地挖掘新聞圖片背后的價(jià)值與文字編輯相比有明顯的“先天不足”,但是,以最精確的選擇側(cè)重突出剪裁組合聯(lián)系的圖片編輯方法來(lái)展示新聞?dòng)钟泻艽蟮臑樾侣勗鲋档目臻g,關(guān)于這一點(diǎn),應(yīng)該說(shuō)“廣闊天地大有作為”!這種展示新聞的同時(shí)也傳遞媒體的人文關(guān)懷意識(shí)的“大有作為”,這種“大有作為”不僅要體現(xiàn)在攝影記者的采訪的第一步,而且更關(guān)鍵的是要體現(xiàn)在圖片編輯“深度加工”的第二步?！?/p>

(編輯/李舶)