淺議中國(guó)畫的色彩發(fā)展

張　濤

【摘 要】從以下這篇論文中,我們可以看出現(xiàn)代中國(guó)畫的色彩,在反映豐富多彩的社會(huì)主義偉大現(xiàn)實(shí)時(shí),既繼承傳統(tǒng),又有許多革新和發(fā)展。在色彩風(fēng)格上,出現(xiàn)百花齊放,萬紫千紅的局面。

【關(guān)鍵詞】中國(guó)畫 色彩 發(fā)展

現(xiàn)代的中國(guó)畫,用色大都強(qiáng)烈鮮明,清新活潑,描繪出今天新生活的燦爛圖景,表現(xiàn)了意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)代精神。所以,不管是工筆重彩畫或是水墨寫意畫都流露出一派蓬蓬勃勃的生氣。水墨和重彩的結(jié)合,更是現(xiàn)代中國(guó)畫用色的一個(gè)特點(diǎn),現(xiàn)代的水墨寫意畫,不管是人物、山水、花鳥,往往在用墨用色上追求墨意濃重、色彩強(qiáng)烈,“青綠斑斕,而愈見墨彩之騰發(fā)”,正是現(xiàn)代中國(guó)畫用色的新傾向。

現(xiàn)代的工筆重彩以年畫成就最大。

年畫這種藝術(shù),傳統(tǒng)上是過年的時(shí)候,人們用來裝飾環(huán)境,增加歡樂氣氛,并用以滿足美術(shù)欣賞的要求,它是植根于民間的一種群眾性的藝術(shù),

民間年畫,是我國(guó)勞動(dòng)人民在封建社會(huì)里創(chuàng)造的最寶貴的美術(shù)遺產(chǎn)之一。它的起源,可以追溯到秦漢時(shí)代張貼在門上的門神,但那是出于手繪的。雕版年畫的出現(xiàn),大約在宋代,我們?cè)诟拭C西夏黑水城故址古塔中,發(fā)現(xiàn)的“平水坊”刻本《隋朝窈窕呈傾國(guó)之芳容》中,可以看出在雕版印刷繁榮的年代里,木版年畫印刷所能達(dá)到的相當(dāng)高度的技術(shù)水平。至于年畫在民間大量流行,則是在明末清初,河北、山東、陜西、四川、山西、廣東、福建等地的木版年畫大量涌現(xiàn)之后,其中產(chǎn)品流行最廣,影響最大的,南方是蘇州桃花塢,北方是天津楊柳青。民間年畫由于年節(jié)裝飾和歡慶納福的要求,所以它的色彩都有紅火強(qiáng)烈的特點(diǎn)。但各地的地方風(fēng)格也是很明顯的,如楊柳青善于使用紫藍(lán)的調(diào)子,比較素雅,很講究色調(diào)的統(tǒng)一變化,這一點(diǎn)較之其它民間年畫更為微妙。而桃花塢的后期,因?yàn)橐蜣r(nóng)村推銷,為適合農(nóng)民的要求,大紅大綠,手法及其大膽,有濃厚的裝飾性,明快強(qiáng)烈,看了令人產(chǎn)生一種振奮的情緒。由于民間年畫植根于勞動(dòng)人民之中,它的色彩運(yùn)用一定程度上反應(yīng)了廣大群眾的欣賞口味,在這個(gè)意義上說,民間年畫在色彩上所積累的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn),不僅對(duì)我們創(chuàng)造新年畫是不可缺少的,就是對(duì)一般繪畫都有很重要的借鑒意義。

解放以后,隨著社會(huì)主義建設(shè)事業(yè)的發(fā)展和群眾需要的增長(zhǎng),年畫開始進(jìn)入空前繁榮的新時(shí)期?，F(xiàn)在年畫已不限于年節(jié)的裝飾,廣大群眾喜慶喜事,互相贈(zèng)送年畫,已成為普遍的事情,它成為廣大群眾文化生活中的一個(gè)不可缺少的部分。年畫的題材內(nèi)容,也從過去的“歡樂喜慶”、“辟邪納福”,發(fā)展為歌頌社會(huì)主義革命和社會(huì)主義建設(shè),出現(xiàn)大量描寫革命領(lǐng)袖、英雄模范和普通勞動(dòng)人民的作品。由于題材內(nèi)容和創(chuàng)作意圖的改變,年畫的色彩在民間年畫的基礎(chǔ)上又有了新的發(fā)展。

農(nóng)民畫家呂學(xué)勤的《喂豬》是一幅木版年畫,它是在傳統(tǒng)的山東木版年畫的基礎(chǔ)上出現(xiàn)的。山東木版年畫的風(fēng)格特別粗壯熱烈,在色彩上,一般使用紅、綠、黃、紫、黑等五色,有時(shí)增加一種桃紅為六色,這些色彩都是對(duì)比色,如紅與綠,黃與紫,黑與白(畫幅的白底子)這就形成了畫面的極強(qiáng)烈的色彩效果?！段关i》畫的是一個(gè)農(nóng)村勞動(dòng)?jì)D女在瓜棚下喂豬,所用的也是上面所說的六種顏色。強(qiáng)烈的原色平涂的色塊,布滿了畫面,只有人物的臉和手沒有上色,露出白紙的底子,人物形象因此很突出,這人物形象正是新時(shí)代健康、美麗、樸素的勞動(dòng)人民形象。所以這幅作品的內(nèi)容是嶄新的,而形式呢,又完全是民間年畫的形式。

現(xiàn)代中國(guó)畫的色彩風(fēng)格是多樣的,在黨的“推陳出新”和“百花齊放”的方針下,畫家們利用一切可以利用的形式和技巧,來為社會(huì)主義服務(wù)。比如說:工筆重彩設(shè)色華麗而又有裝飾美,適合表現(xiàn)喜慶、莊嚴(yán)的題材;水墨寫意畫形式比較自由,用色具有清新明快的特點(diǎn),適于表現(xiàn)抒情性的作品。

現(xiàn)代的中國(guó)寫意畫,不管是人物、山水、花鳥,不管是抒情的小品,還是反應(yīng)現(xiàn)實(shí)斗爭(zhēng)生活的巨幅,都有不少成功的作品。寫意畫在筆墨的基礎(chǔ)上,根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容的需要和畫家的個(gè)性愛好,可以著淡彩,水暈?zāi)潞蜕氏嘟Y(jié)合,表達(dá)出非常豐富、復(fù)雜、細(xì)致的色彩效果;也可以著重彩,這種色彩效果是艷麗而又渾厚、易于表現(xiàn)氣勢(shì)磅礴,意境開拓的藝術(shù)境界。

李可染的《萬山紅遍,層林盡染》在水墨畫中使用大量的朱砂等重色,焦墨上以濃重的朱砂點(diǎn)染,表現(xiàn)了霜林滿山的景象,整個(gè)畫面是紅黑兩色相間,強(qiáng)烈醒目,即厚重又燦爛,給人一種力量充沛,格調(diào)清新的感覺。

黃胄畫風(fēng)的特點(diǎn)在一個(gè)“濃”字,不管是用墨用色,都非常濃重。他畫的《維吾爾舞》濃綠的披巾,朱紅的外衣和潑墨的衣裙相搭配,真夠一個(gè)“濃”字了;而臉部和手部的色彩又非常潔凈而透明,在色彩的對(duì)比中突出了人物形象。

運(yùn)用中國(guó)畫淋漓的水墨,結(jié)合西洋畫濃艷的設(shè)色而創(chuàng)造出來的“水墨粉彩”畫,是現(xiàn)代畫家林風(fēng)眠、黃永玉所開創(chuàng)。這一流派的特色,是潑墨與潑色相結(jié)合,放手使用復(fù)蓋色,靈活運(yùn)用背托、打底、勾金、填色等等技法,顯然具有東方藝術(shù)的精神氣質(zhì)?，F(xiàn)在,經(jīng)過許多畫家的努力,這種畫法在人物、風(fēng)景和書籍裝幀等方面都得到非常廣泛的應(yīng)用。這一流派吸收西洋用色方面所取得的經(jīng)驗(yàn),對(duì)現(xiàn)代中國(guó)畫色彩的發(fā)展必然會(huì)產(chǎn)生一定的影響。

從以上簡(jiǎn)單的敘述中,我們可以看出現(xiàn)代中國(guó)畫的色彩,在反映豐富多彩的社會(huì)主義偉大現(xiàn)實(shí)時(shí),既繼承傳統(tǒng),又有許多革新和發(fā)展。在色彩風(fēng)格上,出現(xiàn)百花齊放,萬紫千紅的局面。