英文電影片名的翻譯

郭鑫華 邵 莉

[摘要]電影翻譯不同于一般的書名翻譯，其重點(diǎn)在于在翻譯允許的范疇內(nèi)最大程度地吸引觀眾。英語電影片名的漢譯應(yīng)該在忠實(shí)于原片名和影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上，做到生動(dòng)活潑，傳神達(dá)意。本文探討了電影片名翻譯遵循的原則及常用的技巧，并配以豐富的例子，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造。

[關(guān)鍵詞]英文電影；片名；翻譯

電影片名的翻譯技巧與一般文學(xué)作品的翻譯技巧有相似之處，也有其獨(dú)特性。但萬變不離其宗，忠實(shí)于原著一直是也永遠(yuǎn)會(huì)是翻譯界共同維護(hù)的根本原則標(biāo)準(zhǔn)。因此影片譯名還應(yīng)遵循以下原則：

1依據(jù)影片不同風(fēng)格，譯法靈活多樣，不拘一格。譯名只要能簡(jiǎn)明扼要地勾勒出影片內(nèi)容，并能在一定程度上顯示出影片風(fēng)格，則直譯、意譯、半直半意均可。一般說來，藝術(shù)片要顯得優(yōu)雅，娛樂片不妨體現(xiàn)輕松活潑，科幻、推理片則可驚險(xiǎn)懸疑。

2要符合我國的民族心理與漢語語言特色。中西的文化背景、生活習(xí)慣、思維方式及價(jià)值觀念不同，翻譯要取得與原著在其本國觀眾心目中一樣的效果，就必須適當(dāng)賦予譯者一定的話語權(quán)力，可運(yùn)用典故、比喻、對(duì)比、雙關(guān)等各種修辭方法，甚至不妨創(chuàng)造新詞。

3面向觀眾，適應(yīng)文化市場(chǎng)需求。影片片名的翻譯一定要面向觀眾，要便于他們接受，并樂于接受。這也是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)與商業(yè)利益對(duì)影片譯名的特殊要求。當(dāng)然滿足觀眾需求并不意味著一味迎合媚俗，必須有個(gè)“度”，不然就會(huì)偏離主題，滑向低級(jí)趣味，失去教育意義。

電影片名翻譯的方法主要以下幾種。

一、影片譯名的直譯與完全意譯

近幾年來，外國影片，尤其是美國好萊塢的各種影片源源不斷進(jìn)入國內(nèi)電影市場(chǎng)，其片名的翻譯往往是一片多譯，五花八門。一部影片經(jīng)常出現(xiàn)大陸、臺(tái)灣、香港三種譯名，通常大陸版以直譯為主，而相比之下港臺(tái)的翻譯就較為靈活，多采用意譯。

有許多影片片名直譯是得到觀眾認(rèn)可的，比如：《A，merican Beauty》《美國麗人》；《Time Machine》《時(shí)光機(jī)器》；《Beautiful Mind》《美麗心靈》；《Black Man》《黑衣人》；《New York Gangs》《紐約黑幫》等等。但有許多影片有多種翻譯，如生活片《Notting Hill》，大陸譯名《諾丁山》，港臺(tái)則譯為《摘星情緣》及《新娘百分百》；孰優(yōu)孰劣或許觀眾各有所好，但筆者認(rèn)為以《摘星情緣》為佳。盡管翻譯忠實(shí)于原作總沒錯(cuò)，因而直譯片名在任何情況下都是比較保險(xiǎn)的做法，但我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到電影不同于一般文學(xué)作品，有其特殊性。大多數(shù)好萊塢影片首先要吸引盡可能多的觀眾觀看，是以提高票房賺得利潤為目標(biāo)的，因而對(duì)于影片譯名的選擇一方面要體現(xiàn)影片內(nèi)容，另一方面也要為此目的服務(wù)。對(duì)于普通中國觀眾，《諾丁山》可能代表一座山，或者是一個(gè)人的姓名，顯得拘謹(jǐn)、枯燥，這與原片輕松浪漫的風(fēng)格相去甚遠(yuǎn)，也無法引起觀眾興趣；而《摘星情緣》盡管采用的是完全意譯，卻充分體現(xiàn)了其浪漫主義的文藝片風(fēng)格，觀眾甚至可以從中猜出劇情的大概：它講述了一個(gè)普通店員與電影明星的浪漫愛情故事。題旨言簡(jiǎn)意賅，朗朗上口。類似的例子很多，如生活片《Ghost》，譯名《人鬼情未了》與《幽靈》，顯然前者比后者貼切，而且更吸引人，事實(shí)證明也是成功的。再如近期的《Kate＆Leopold》，譯為《跨越時(shí)空愛上你》或《隔世情緣》，影片講述了兩位不同時(shí)代不同性格的男女主人公由分歧矛盾到理解相戀的浪漫愛情故事。Kate是影片女主人公的名字，Leopold則為男主人公，一位穿越時(shí)光裂縫來到現(xiàn)代美國的中世紀(jì)公爵的名字，直譯片名，僅僅是姓名的翻譯，顯然不如意譯《跨越時(shí)空愛上你》或《隔世情緣》生動(dòng)。

同樣的例子在近年來流行的動(dòng)作科幻大片中也不少，如奧斯卡最佳效果影片《The Matrix》譯為《駭客帝國》，Matrix原意為母體，但它顯然不適合作為該片的譯名。由于影片描述的是未來世界電腦網(wǎng)絡(luò)給人類社會(huì)帶來的災(zāi)難與人類的反抗，因而影片公映時(shí)譯為《駭客帝國》，也有譯為《二十一世紀(jì)殺人網(wǎng)絡(luò)》，這兩種譯名都突出了“網(wǎng)絡(luò)”或“網(wǎng)絡(luò)黑客”即“駭客”，有效地達(dá)到了傳遞影片信息與吸引觀眾的目的。還有《General's Daughter》，直譯為《將軍的女兒》，但因該片講述的是一位將軍的女兒在西點(diǎn)軍校被害而引起的錯(cuò)綜復(fù)雜的故事，所以公映時(shí)《西點(diǎn)揭秘》的譯名顯然比直譯生動(dòng)，同時(shí)也符合了觀眾的獵奇心理，讓人一看片名就有一睹為快的沖動(dòng)。同樣的例子還有著名的《Top Gun》譯為《壯志凌云》及另外一些驚險(xiǎn)動(dòng)作片，如：《The Rock》譯為《勇闖奪命島》(直譯《石頭》)；《Independence Day》譯為《天煞地球反擊戰(zhàn)》(直譯《獨(dú)立日》)；《Shanghai Noon》譯為《龍旋風(fēng)》(直譯《上海正午》)；《The Thomas GrownAffair》譯為《天羅地網(wǎng)》等。

綜上諸例，我們可以看出這些片子的譯名與文藝生活片選詞迥然不同，與生活片中常出現(xiàn)的“情”“緣”之類詞匯不同，他們選用的通常是驚險(xiǎn)、火爆或略帶神秘奇崛的詞匯，這樣就顯得熱鬧多了。這也體現(xiàn)了“切”這一翻譯原則，即譯名要與影片風(fēng)格保持一致。

二、運(yùn)用增詞法意譯

除了完全意譯，西片片名的翻譯也常采用半直半意的方法，多運(yùn)用增詞法，既避免完全偏離原名，又增加了中文獨(dú)有的韻昧。著名的有《Waterloo Bridge》：《魂斷藍(lán)橋》，及前些年的《The Bridge of Madison》：《廊橋遺夢(mèng)》。兩部影片都以橋?yàn)槊绻耆弊g則過于枯燥古板。該中文譯名巧妙地運(yùn)用了增詞法，一個(gè)“魂斷”，一個(gè)“遺夢(mèng)”，異曲同工，都恰到好處地增加了片名的韻味，傳遞著一絲淡淡的傷情，體現(xiàn)了影片的悲劇色彩。同樣著名的有《TheBathingWoman》：《出水芙蓉》；《PrettyWoman》：《風(fēng)月俏佳人》；以及近年的《Message In A Bottle》：《一樽濃情》(直譯《瓶中信》)，樽比瓶優(yōu)美，濃情體現(xiàn)愛情；《HomeAlone》：《小鬼當(dāng)家》(直譯《獨(dú)自在家》)，機(jī)靈小鬼的形象躍然紙上；還有《Scent of A Woman》：《聞香識(shí)女人》(直譯《女人香》)，一個(gè)既表現(xiàn)主題又誘人遐想的片名。這些譯名選用的都是中文獨(dú)有的四字、五字結(jié)構(gòu)，看起來生動(dòng)傳神，讀起來富有韻律，朗朗上口，稱得上是西片譯名中的佳作。同樣的娛樂動(dòng)作片中也有如《speed》：《生死時(shí)速》(直譯《速度》)與《Entrapment》：《偷天陷阱》(直譯《陷阱》)，《seven》：《七宗罪》等等，這些譯名都顯然比直譯更形象生動(dòng)，更好地突出了娛樂片驚險(xiǎn)、懸疑的特點(diǎn)。

此外，以人名為題的影片譯名除了完全意譯之外，也可采用半直半意的方法。如曾獲奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《Forrest Gump》譯為《阿甘正傳》，把主人公取名為阿甘，

靈感大概源自我國著名作家魯迅先生的小說《阿Q正傳》中的主人公阿Q，阿Q是個(gè)可笑又可悲的小人物，而影片中的阿甘也是一個(gè)惹人笑又讓人愛的“傻子”，兩者又同名為“正傳”，表明并非嚴(yán)肅的人物傳記體裁。曾有一部以印度著名政治首領(lǐng)甘地為名的影片，譯名為《甘地傳》，一個(gè)“正傳”，一個(gè)“傳”，兩片風(fēng)格的迥異從譯名中就可以看出。由此可見，對(duì)于以名字命名的影片的翻譯，一般不采用直譯其名的方法，而應(yīng)根據(jù)影片的不同風(fēng)格，靈活對(duì)待。

另外還有一部影片的名為《Eyes Widely Shut》，其中文譯名給人印象深刻。這一看片名中Widely與Shut搭配，感覺總有些自相矛盾。通常Eyes與Widely搭配，再加open有睜大眼睛看的意思，而shut意為緊閉，那么讀者不禁會(huì)產(chǎn)生疑問，到底是“緊閉雙眼”，還是“睜大雙眼”呢?而譯者卻將該片譯為《大開眼戒》絕妙地解決了這個(gè)問題?！把劢洹边@個(gè)詞在現(xiàn)有的中文詞組中并不存在，只有一個(gè)同音詞叫做“眼界”，但是這個(gè)詞的組合與英文原名中的widely shut一樣，是譯者有意的安排。從影片中我們可以領(lǐng)回到這個(gè)詞其實(shí)指的是看到不該看的事情，可見譯者的良苦用心，既使該譯名忠實(shí)于原著，又傳遞了該影片的信息，能夠激起觀眾的好奇，從而達(dá)到吸引觀眾觀賞的目的。

此外，成功的譯例數(shù)不勝數(shù)，有體現(xiàn)抑揚(yáng)頓挫美的《天外天》(Outland)，體現(xiàn)韻律美的《雨中曲》(Singing inthe Rain)，突出鮮明對(duì)照美的《生死豪情》(courage underFire)，以及押韻美的《阿呆和阿瓜》(Dumb and Dumber)。由于漢語言修辭極為豐富。這為譯者完善譯文的語義美提供了極大的空間。如《郎心似鐵》(Gaslight)，《好人寥寥》(A Few Good Man)，《鐵漢柔情》(Love Me Tenderly)，《舊寵新歡》(Old Wives for New)，《真實(shí)的謊言》(True Lies)等影片的翻譯無不體現(xiàn)了譯者采用多種修辭手段(明喻、重復(fù)、對(duì)比)的意圖。

總之，英語影片名的漢譯應(yīng)該在忠實(shí)于原片名和影片內(nèi)容的基礎(chǔ)上，做到生動(dòng)活潑，傳神達(dá)意，力求達(dá)到藝術(shù)的再創(chuàng)造。好的英語影片譯名，既要有藝術(shù)性，又要有實(shí)用性，使譯出來的片名盡量再現(xiàn)原片名的信息，與影片內(nèi)容相吻合，富于藝術(shù)魅力；還要符合漢語的語言規(guī)范及中國觀眾的審美習(xí)慣，文情并茂，雅俗共賞，讓片名起到推廣、宣傳影片的作用。