向人性深處挖掘

趙淑萍

周波的小說(shuō)，沒(méi)有跌宕起伏的情節(jié)，沒(méi)有突兀的結(jié)局，但是，篇篇經(jīng)得住咀嚼、回味。讀他的小小說(shuō)，會(huì)有一種感動(dòng)、警醒。為什么?一句話，他每一篇都在向人性深處挖掘。編故事、耍噱頭、抖包袱。這些本領(lǐng)不足為奇，但是，精神的最厲害，精神是持久的永恒的東西。

作家的文字要觸動(dòng)人的靈魂，他對(duì)人生要有細(xì)致入微的觀察和理性的思索，他還要整理、提煉他的經(jīng)驗(yàn)。形成獨(dú)特的自我的東西。周波是依據(jù)思考寫(xiě)作的作家。

周波書(shū)寫(xiě)最多的是官場(chǎng)。他是一名官員，洞悉官場(chǎng)的人情世故、人事規(guī)則及種種玄機(jī)、奧妙。讀《頭條新聞》、《鼓掌》、《搞著好了》等小說(shuō)，常常忍俊不禁。形式主義、浮夸之風(fēng)是司空見(jiàn)慣的現(xiàn)象。作家卻不動(dòng)聲色。在平實(shí)的敘述中層層推進(jìn)，把偌大的官場(chǎng)之一隅寫(xiě)深、寫(xiě)實(shí)，讓人看到了冰山一角。文化、國(guó)情、體制決定了多數(shù)中國(guó)人的“官本位”意識(shí)。但是，正如作家謝志強(qiáng)所說(shuō)，周波是“把官當(dāng)作人來(lái)寫(xiě)，關(guān)注那微妙、隱秘的人性”。于是，你對(duì)官場(chǎng)就有了另一種理解。如《外面的風(fēng)景》、《飯后走走》、《失眠的夜》、《躲避》、《斬頭》、《十日煩》、《排隊(duì)》等作品中。想做官的，做了官的。各有各的煩惱，有著人性壓抑、心靈異化的辛酸的一面。小公務(wù)員得時(shí)時(shí)處處揣摩領(lǐng)導(dǎo)的意圖。察言觀色，投其所好，連完整的睡眠都不能擁有，深夜還要游蕩著守株待兔似的等候機(jī)會(huì)接近領(lǐng)導(dǎo)。官們呢?在權(quán)力的耀眼的光圈下也有幾多無(wú)奈?！稊仡^》中，處長(zhǎng)家整天賓客如云，正常、寧?kù)o的家庭生活被破壞，嚴(yán)重影響到成長(zhǎng)中女兒的心態(tài)。一天，柔弱的女兒不堪其擾，居然揮刀斬向客人送來(lái)的雞，斬得渾身血進(jìn)斑斑。父親震撼而辭官，但另一種情形出現(xiàn)了，以往在學(xué)校備受呵護(hù)的女兒被人欺負(fù)了。世態(tài)炎涼、人情冷暖盡在不言中。

其次。周波筆下的人物形象并不是程式化的，他們有不同的成長(zhǎng)縫歷，人物的背后有深刻的社會(huì)淵源。如《一張可持續(xù)發(fā)展的臉》中，用了“臉”這個(gè)意象，人們看中“我”這張頗有官相的“臉”，把“我”當(dāng)作潛力股，投資的目的是希望得到更大的回報(bào)。最后。多年的哥們兒出賣(mài)了“我”。自身的欲望，他人的意圖都推波助瀾，一步步把“我”推向深淵。周波在對(duì)陰暗、丑陋進(jìn)行揭露的同時(shí)也呈現(xiàn)著對(duì)光明、正義的向往，對(duì)道德、良知的呼喚?！陡系策M(jìn)午餐》、《清單》兩篇小說(shuō)中都有父親和兒子的形象對(duì)比和行動(dòng)沖突。前者，父親循規(guī)蹈矩近于木訥，他死認(rèn)的是“吃飯必須給錢(qián)”的理，由兒子簽單想到“打白條”，史憤填膺。父親的頑固、執(zhí)拗不化是一種操行的堅(jiān)守。兒子卻是在名利的誘惑中逐漸失去本真的自己?！肚鍐巍分校赣H始終保存著兒子上大學(xué)時(shí)父老鄉(xiāng)親們的禮單，微薄的禮物寄托著樸素的情義和殷殷的期望。探望身陷囹圄的兒子時(shí)，他拿出了清單，借此喻示兒子“忘本”。正是在揭露灰暗時(shí)，充斥了這些溫暖的道義的東西，小說(shuō)就有了力量。

除了官場(chǎng)系列，周波還有一系列描寫(xiě)童年生活的小小說(shuō)。(據(jù)說(shuō)當(dāng)初他還構(gòu)思過(guò)愛(ài)情系列，沒(méi)有擴(kuò)張)。童年是人生的起點(diǎn)。是人的精神文化之根。周波書(shū)寫(xiě)童年，不是以成人的視角去追憶、回味，而是身臨其境，以孩童的視角去敘述那個(gè)年代、那個(gè)世界。我想這個(gè)系列同樣可歸為少年小說(shuō)、成長(zhǎng)小說(shuō)。沒(méi)有判斷、議論，一系列的語(yǔ)言是稚氣、柔和、真摯感人的。《螞蟻》是小山坡經(jīng)歷一場(chǎng)大火，大人們忙著救火，“我”所牽掛的是那群螞蟻們有沒(méi)有被燒死，小小的孩子，充滿著對(duì)更弱小生靈的愛(ài)護(hù)和悲憫之心；《豆酥糖》通過(guò)孩子的眼睛寫(xiě)了一場(chǎng)傳統(tǒng)意念束縛下的隱秘的愛(ài)情；《奶奶燒的魚(yú)》、《棉花糖》等作品，贊美了普通、善良、含辛茹苦的人們，充滿著對(duì)溫暖的親情和純潔的友情的懷念；《太陽(yáng)很刺眼》、《放聲大笑》通過(guò)孩子的不經(jīng)意的敘述。揭示了固定的思維模式和傳統(tǒng)觀念對(duì)人的個(gè)性的抹殺和戕害。有時(shí)候，甚至已經(jīng)荼毒了我們的孩子。小說(shuō)中的人物和事件像明亮的溪流那樣清淺。但精神寓意卻鮑不膚淺。這系列小小說(shuō)。其實(shí)是融合了成人和兒童的世界，明凈、單純的表述下涵納著深沉的意蘊(yùn)，達(dá)到了一定的審美深度。就我個(gè)人來(lái)說(shuō)，更喜歡這個(gè)系列。

周波的小說(shuō)。以寫(xiě)實(shí)為主。魔幻、想象、變形這些時(shí)尚的小說(shuō)元素似乎并不充斥在他的血液里。但是，《魔袋》是個(gè)例外，而且很成功?！蹲罹实膱?bào)告》也一反故人品茶、娓娓而道武的風(fēng)格，邏輯的混亂、語(yǔ)言的不著邊際反襯了題目。呈現(xiàn)出一種荒誕之美。由此，我們有理由期盼周渡的其他系列。

仲眷時(shí)節(jié)，陽(yáng)光明媚，大海那邊的周波，寄來(lái)了裝幀簡(jiǎn)潔、格調(diào)清新的《太陽(yáng)很刺眼》。這是一次人性的解讀，是一次心靈的閱讀。