作品點(diǎn)評(píng)

審美與構(gòu)圖

攝影構(gòu)圖，是攝影師自我審美能力的集中體現(xiàn)，而審美能力又源于攝影師自身的文化素質(zhì)及藝術(shù)悟性。人像攝影的構(gòu)圖，是用相機(jī)的取景框來(lái)確定以人物為核心的一種合理布局，最基本的構(gòu)成就是視覺(jué)主體，在取景框畫面限定的范圍內(nèi)，看上去比較自然和諧的一種表現(xiàn)形式。

在構(gòu)圖學(xué)中，人們大致總結(jié)出了以下一些規(guī)律：對(duì)稱、平衡、黃金分割、對(duì)比統(tǒng)一、和諧變化、節(jié)奏韻律等等。一幅攝影作品可能同時(shí)符合幾種構(gòu)圖規(guī)律，但它一定是在基本構(gòu)圖原則上，以一種構(gòu)圖方式來(lái)表現(xiàn)的。攝影構(gòu)圖提倡簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)潔到從畫面中一眼就能看出作者要表現(xiàn)的視覺(jué)重點(diǎn)。

構(gòu)圖的形式種類繁多，如：框式構(gòu)圖、幾何形構(gòu)圖、對(duì)角線構(gòu)圖、散點(diǎn)式構(gòu)圖等等。但最常用的構(gòu)圖形式大致有三種：橫構(gòu)圖、豎構(gòu)圖、方構(gòu)圖。橫構(gòu)圖的特點(diǎn)是視野開(kāi)闊有張力，就相機(jī)的操作而言，橫構(gòu)圖對(duì)畫面的控制會(huì)感到非常穩(wěn)健，多數(shù)攝影人習(xí)慣用橫構(gòu)圖的方式拍攝。

豎式構(gòu)圖要比橫構(gòu)圖拍攝難度稍大一些，除了要保持相機(jī)的平衡外，還要在較窄的框架中決定人物左右的位置。經(jīng)驗(yàn)豐富的攝影師會(huì)充分利用取景空間，比較精確地一次性完成構(gòu)圖這個(gè)環(huán)節(jié)。

方構(gòu)圖大氣平穩(wěn)，中規(guī)中距的視覺(jué)效果也很容易讓人接受，有點(diǎn)學(xué)院派的味道。我個(gè)人喜歡方構(gòu)圖，延用多年的哈蘇6×6畫面養(yǎng)成了一種方形審美構(gòu)圖的習(xí)慣，但使用135數(shù)碼相機(jī)拍攝，在后期將長(zhǎng)方形畫面改變成正方形畫面，就必須在拍攝前精心設(shè)計(jì)好方形畫面的構(gòu)成。依靠后期裁剪進(jìn)行二次構(gòu)圖，對(duì)數(shù)碼影像來(lái)說(shuō)，可能會(huì)損失一些原本不該損失的像素，剪裁過(guò)大，影像質(zhì)量就很難得到保障。

構(gòu)圖的表現(xiàn)形式多種多樣，沒(méi)有一個(gè)固定的模式，人像攝影的構(gòu)圖是根據(jù)創(chuàng)作的表現(xiàn)形式所選擇的，這就需要攝影師用個(gè)人的審美意識(shí)來(lái)確定。構(gòu)圖是在條條框框中去精心布置和設(shè)計(jì)自己最直觀的審美感受。本期點(diǎn)評(píng)，就圍繞著人像攝影構(gòu)圖展開(kāi)討論。

《青春的旋律》付欣攝

人像攝影的構(gòu)圖是在有限的影像空間中，精心布置和設(shè)計(jì)自己最直觀的審美感受，姿態(tài)、位置、動(dòng)感、節(jié)奏、韻律等諸多環(huán)節(jié)，都要在拍攝的瞬間迅速做出某種審美判斷。這幅作品就是在模特行進(jìn)擺動(dòng)的瞬間抓拍所得。時(shí)尚、但不輕浮，飄逸、但又不失凝重。畫面采用方形構(gòu)圖，充分利用有限的取景空間，極力擴(kuò)展影像的視覺(jué)張力。

《一家人》楊誠(chéng)攝

作者深入生活，跋山涉水走進(jìn)山寨去捕捉拍攝時(shí)機(jī)，其創(chuàng)作熱情是值得褒獎(jiǎng)。但攝影創(chuàng)作僅憑高昂的熱情是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。對(duì)一個(gè)陌生的少數(shù)民族而言，走馬觀花式的“掃攝”，其結(jié)果將會(huì)事倍功半，收效甚微。

作品有兩點(diǎn)不足之處有待商榷，其一，人物表情過(guò)分拘謹(jǐn)，兒童目光就更顯異常，由此推斷作者與被攝者少了幾分溝通，原本寧?kù)o的山寨由于陌生人的進(jìn)入，氣氛變得驟然緊張。其二，背景環(huán)境與人物的安排不夠理想，空間有些狹窄，構(gòu)圖的取舍還有待斟酌。

《走古事之天官》陳少揚(yáng)攝

普通的生活場(chǎng)景通過(guò)攝影的方式產(chǎn)生了異化，廣角鏡頭的擴(kuò)張將“鬧社火”的場(chǎng)面渲染到了一定的高度，作者不惜余力地表現(xiàn)狂野的夸張效果。就社火題材而言，此種拍攝手法是值得肯定的。但構(gòu)圖藝術(shù)雖無(wú)法則，卻有些客觀規(guī)律值得借鑒，對(duì)角線構(gòu)圖本無(wú)大礙，但環(huán)境及建筑的水平線與主題人物一起傾斜，就讓人感到有些目旋。

《希望之聲》趙志強(qiáng)攝

這是一幅反映農(nóng)村教育題材的紀(jì)實(shí)作品，照片拍得很煽情，孩子的神情捕捉得也很到位，手中的書本，黑板上的拼音字母等元素都與主題融為一體，但瑕疵和疑點(diǎn)出現(xiàn)在眼鏡上，一副破舊的老花鏡戴在孩子的臉上，這顯然是刻意安排的。紀(jì)實(shí)攝影的基本屬性是真實(shí)，無(wú)論何種理由，違背了這一原則，攝影創(chuàng)作就失去了意義。

《舞臺(tái)人生》徐建立攝

作者運(yùn)用散點(diǎn)式構(gòu)圖的方式捕捉到了一個(gè)非常有趣的情節(jié)，古老而又傳統(tǒng)的戲曲人物與現(xiàn)實(shí)生活中孩子不期而遇，情節(jié)風(fēng)趣幽默，意境耐人尋味。但作品的構(gòu)圖方式還是感覺(jué)有些渙散，拍攝機(jī)位過(guò)于平正，使主體與陪體之間的關(guān)系模糊不清，造成了相互爭(zhēng)搶視線的游離效果。攝影構(gòu)圖的原則是簡(jiǎn)潔，簡(jiǎn)潔到從畫面中一眼就能看出你要表現(xiàn)的視覺(jué)重點(diǎn)。

《人像》宮大宇攝

高調(diào)人像，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，黑色的服飾和黑色的墨鏡將人物的輪廓勾勒得非常醒目，影調(diào)在構(gòu)圖中發(fā)揮出了重要的作用。遺憾的是光線運(yùn)用得不夠理想，由于光比過(guò)強(qiáng)，導(dǎo)致人物的臉部及手背失去了層次細(xì)節(jié)，香煙的出現(xiàn)使作品的格調(diào)落入了俗套。

《春笛》成健攝

畫面布局逆反常態(tài)，明暗之中主體與陪體的巧妙切換，不僅增強(qiáng)了作品的觀賞性，同時(shí)也彰顯了作者別出心裁的創(chuàng)意心計(jì)。攝影是用光作畫，以影賦詩(shī)，用色譜曲的藝術(shù)。《春笛》的作者用影像宣泄了情感，人們也在愜意而又寧?kù)o的畫面中，仿佛聆聽(tīng)到了美妙的旋律，此處無(wú)聲勝有聲。

《走進(jìn)大秦》孫衛(wèi)東攝

鏡頭語(yǔ)言的巧妙運(yùn)用是這幅作品的一大亮點(diǎn)，場(chǎng)景、節(jié)奏、韻律、構(gòu)圖、用光等每個(gè)環(huán)節(jié)都做了精心地設(shè)計(jì)，古老的建筑與肢體造型相得益彰，構(gòu)成了一幅和諧而又唯美的畫卷。作者在混鈍與思悟中回歸了遠(yuǎn)古的視覺(jué)祈愿，古老與現(xiàn)代并存，殘破與輝煌同在，謳歌生命的樂(lè)章寂靜而又狂野。

《守候幸福時(shí)光》管憲攝

或許作者賦予這幅作品太多的含義，在人情淡漠世態(tài)炎涼的社會(huì)中，這樣溫情浪漫的情景實(shí)在令人感動(dòng)，雖然是人為營(yíng)造的場(chǎng)景，但情到濃處仍然感人。作品色彩淡雅，用光也非常講究，自然光逆光勾勒身影，人造光塑造人物主題。但構(gòu)圖和場(chǎng)景的選擇都不夠理想，雜亂的光線及環(huán)境氛圍影響了情節(jié)的深入發(fā)揮。

《惑》楊瑛毅攝

雍容華麗的民族服飾是這幅作品的誘人之處，但畫面的構(gòu)成并無(wú)新意，作者在構(gòu)圖及拍攝角度等環(huán)節(jié)中尚未擺脫傳統(tǒng)的束縛。作品構(gòu)圖過(guò)于保守，視角缺乏張力，創(chuàng)新的唯一途徑，就是想方設(shè)法在司空見(jiàn)慣的生活中挖掘和提煉素材，擺脫傳統(tǒng)的拍攝模式，即可擺脫平庸的影像效果。

《縈》范小林?jǐn)z

在過(guò)多地體現(xiàn)時(shí)尚與前衛(wèi)之后，或許作者更渴望得到另一種全新的探索。在傳統(tǒng)的方形構(gòu)圖中，人物的布局竟然設(shè)計(jì)如此別樣，不難看出作者在表現(xiàn)形式這一環(huán)節(jié)中用了心計(jì)。撲面而來(lái)的紅色調(diào)營(yíng)造了一種氣氛，作者在激昂與靜謐中抒發(fā)了創(chuàng)作情感。稍感不足的是那張樂(lè)譜在畫面中顯得有些搶眼，是留是舍還有待斟酌。

《憶》李云龍攝

作者用特寫構(gòu)圖的方式淋漓刻畫了一位表情凝重的老人，經(jīng)過(guò)后期處理的兩枚軍功章在畫面中顯得格外醒目，“丹青不知老將至，富貴與我如浮云”，它代表著老人曾經(jīng)輝煌的人生經(jīng)歷。作品不足之處是光比控制得不夠理想，高光過(guò)強(qiáng)，眼部光線暗淡掩蓋了許多表情細(xì)節(jié)。

《打傘的女子》于壽全攝

照片的色彩做了精心的調(diào)整，絢麗斑斕的民族服飾經(jīng)過(guò)后期處理后，改變了原有的鮮艷，畫面的色澤呈現(xiàn)出古樸典雅近似于畫意的效果，在很大程度上增強(qiáng)了作品的藝術(shù)感染力。畫面虛中見(jiàn)實(shí)，靜中有動(dòng)，中規(guī)中距的構(gòu)圖不失平穩(wěn)和莊重，遺憾的是人物表情有些呆板，畫面整體氣氛也顯得有些沉悶。

《陽(yáng)光少女》徐德海攝

模特形象青春靚麗，簡(jiǎn)潔明快的黑白影像層次豐富，質(zhì)感清晰。畫面的整體結(jié)構(gòu)比較和諧，中景特寫構(gòu)圖運(yùn)用得恰到好處。但在用光的技術(shù)環(huán)節(jié)上出現(xiàn)了瑕疵，一束較強(qiáng)的腳光從下至上射在了人物的臉上，如此眉清目秀的面容，驟然顯得有些陰險(xiǎn)。腳光多用于對(duì)反面人物的布光，此種布光還是慎用。

《冠軍的風(fēng)采》阮曉攝

對(duì)角線構(gòu)圖運(yùn)用得堪稱完美，最大限度占用了畫面的空間范圍。拋在空中乒乓球和運(yùn)動(dòng)員的神態(tài)捕捉得也很到位，攝影在瞬間之中凝固了精彩。就拍攝技術(shù)而言，畫面的構(gòu)成有很大難度，靜中有動(dòng)，虛中見(jiàn)實(shí)，不難看出作者不僅具備嫻熟駕馭器材的能力，同時(shí)還表現(xiàn)出高超的瞬間抓拍本領(lǐng)。

《飛翔》鐘志偉攝

畫面狂野而又浪漫，藍(lán)天白云，空靈浩渺，婀娜多姿的姑娘忘情狂舞，沉醉在云外獨(dú)步的愜意之中，這或許正是作者所要表達(dá)的某種心境。坦率地講片子拍得很有情調(diào)，場(chǎng)景的選擇，人物的安排，道具的運(yùn)用，都面面俱到，不難看出作者的創(chuàng)作態(tài)度是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?。但瞬間拍攝的畫面并不精彩，無(wú)論是人物的肢體動(dòng)作還是飄動(dòng)的紗巾都不是最佳狀態(tài)。此種拍法，不妨在模特舞動(dòng)的瞬間使用連拍技術(shù)，有了數(shù)量，再?gòu)闹袃?yōu)選。

《婚禮》陳躍書攝

環(huán)境人像攝影非常注重構(gòu)圖的合理性，人物與環(huán)境之間的關(guān)系通過(guò)構(gòu)圖達(dá)到一種合理取舍的目的。這幅作品采用了對(duì)等式構(gòu)圖的手法，將人物布局在畫面中心，左右對(duì)稱，中規(guī)中距，從某種意義上講起到了強(qiáng)化主題視覺(jué)的效果。人像攝影的背景環(huán)境是一種特殊的造型語(yǔ)言，環(huán)境與人物之間的關(guān)系，既相互襯托又相互感染。由于這幅作品的構(gòu)圖過(guò)于豐滿，失去了環(huán)境的輔助作用。